автордың кітабын онлайн тегін оқу Русский театр
Надеждин Николай Иванович
Русский театр
(Письма в Петербург)
«Русский театр» — произведение русского ученого, литератора, критика Николая Ивановича Надеждина(1804–1856).
«Русский театр» — критическая статья Н.И. Надеждина о современном ему театре. Автор убежден, что правда жизни, народность должны быть главными принципами не только для литературы, но и для театра. Надеждин выступает с резкой критикой экзальтации как в текстах пьес, так и в актерской игре. Он отмечает, что некоторые актеры русских театров по-настоящему талантливы, но их манерность произношения реплик уничтожает положительные впечатления от игры.
Николай Иванович Надеждин — автор литературно-критических, публицистических статей, переводов, повестей, сказок для детей, стихотворений. Вот некоторые из них; «Иван Выжигин», «Василий Буслаевич», «Садко, богатый гость», «История поэзии», «Русский театр», «Изображение божией матери».
Н.И. Надеждин первым из русских литературных критиков определил четкие критерии и принципы анализа художественного произведения, в своих статьях предоставил примеры применения этих принципов.
Детям будут очень интересны сказки Н.И. Надеждина. Литературно-критические статьи помогут школьникам глубже понять произведения, включенные в обязательную часть школьной программы. Научные труды и статьи Н.И. Надеждина станут необходимым подспорьем при изучении теории литературы.
Письмо I
Ты обязал меня быть подробным историографом впечатлений, коими гостеприимная московская публика встретит и проводит славную чету, украшение и гордость вашей сцены. Не берусь выставлять себя истолкователем общего мнения, которое, особенно у нас в Москве, так разнообразно, зыбко и неуловимо; но ручаюсь за искренность собственных моих чувствований, в коих верный и полный отчет готов давать тебе.
В понедельник, 10 апреля, г-жа Каратыгина явилась на московской сцене в известной комедии Делявиня "École des vieillards", перекрещенной по-русски в "Урок старикам". Театр был довольно полон; в креслах оставалось не много пустых мест; бенуары и бельэтаж были заняты. С радушием, свойственным Москве, публика приветствовала новую гостью. Своды огромной залы потряслись от грома рукоплесканий. Имея удовольствие в первый раз видеть г-жу Каратыгину, признаюсь, и я заплатил охотно дань удивления ее прекрасной сценической наружности, благородной осанке, приемам, запечатленным всею грациею изящного, образованного тона, коротко сказать, богатству и очищенности средств, весьма редким в наших артистах.
Но сценическое достоинство состоит не в одной наружности, хотя пластическая сторона артиста, неоспоримо, много значит на сцене. Недаром же пишется в книгах и провозглашается с кафедр, что театральное искусство есть венец и торжество всех изящных искусств, что актер, совмещающий в себе и творящее и творимое начало, и создателя и создание, есть par excellence [1] художник, служитель изящества. Прекрасно организованная статуя артиста должна одушевляться внутреннею поэзиею жизни! Ты можешь называть это метафизическими бреднями. Не буду спорить с тобой; но такова моя эстетическая вера!..
Дабы не показаться тебе фантастом и мечтателем, я удерживаюсь произнести решительное суждение о сценическом достоинстве игры г-жи Каратыгиной. По одному факту составленное понятие будет непременно отзываться опрометчивостью и неосновательностью. Но я изложу тебе мои общие мысли о сценическом искусстве, которые составят посылку для всех будущих моих заключений.
Искусство сценическое, несмотря на свою самостоятельность в круге искусств, тесно связано с драматическою поэзиею, коей, можно сказать, составляет выражение и тело. Посему судьбы его раболепно следуют за судьбами драмы и разделяют все ее изменения. Здесь не место пускаться в археологическое исчисление всех переворотов, кои в продолжение веков вытерпела драматическая поэзия. Начнем с позднейшего ее периода, когда, на французском театре прошедшего столетия, она получила особенную характерическую физиономию, замечательную по могущественному, почти всеобщему влиянию, и весьма памятную по незаг
