Сара Лай мечтала стать продюсером, но ее карьера в кино внезапно оборвалась. Теперь она преподает в небольшом университете и больше всего хочет забыть о своих юношеских амбициях, не сожалеть о прошлом и не винить себя. Но когда к ней обращается журналист, интересующийся подробностями ее работы с известным кинопродюсером Хьюго Нортом, Сара понимает, что больше не может молчать. Это ее последний шанс рассказать о случившемся и, быть может, добиться возмездия. Но когда она начинает делиться тайнами, которые скрывала столько лет, Сара понимает, что и ей есть в чем каяться.
Проблема, которая описана, действительно должна освещаться. Не думаю, что только в киноиндустрии женщины подвергаются сексуальному насилию со стороны мужчин. К огромному сожалению таких историй тысячи и очень часто общество говорит, что женщина сама виновата. Это она одета, накрашена или ведет себя не так, возбуждая мужчин. А в них просыпается зверь, ведь они, мужчины, не люди, руководствуются лишь инстинктами. Если сюда добавить, что у мужчины есть куча денег, влияния и власти, то получим коктейль безнаказанности. Его веское и лживое слово будет всегда стоять выше слова женщины.
Так же интересно было прочитать о том, как делаются фильмы. Я далека от этой темы и кино смотрю просто, чтобы получить определенные эмоции. Тут же очень подробно описаны все этапы его создания. А теперь расскажу о том, что не понравилось...
Первое на что обратила внимание, построение предложений и ошибки в тексте. Не знаю чья это вина, редактора или переводчика, но часто предложения вообще не читабельны. Ошибок в тексте встречается слишком много, по ощущениям, редактор решил/а не смотреть в текст. Очень надеюсь, что люди, которые читали этот роман в бумаге с таким не столкнуться.
И второе - тема национализма, наверное так будет более правильно сказать. Главная героиня иммигрантка, ее семья переехала из Китая в США. Владеют небольшим китайским ресторанчиком во Флашинге. И вот Сара Лай очень часто делает акцент на белом окружении и своем азиатском происхождении. Слышала, что сейчас это очень популярная тема на Западе. В очередной раз пестуют белых за то, что влезли со своим уставом на азиатские территории и наворотили там много дел.
"И хотя Зандер прямым текстом этого так и не сказал, было очевидно, что Кэти Филипс предполагалась белой. Красоткой, умной и сексуальной. И неизбежно, безошибочно белой." Не понятен выпад в сторону видения режиссера. США изначально страна белых (опусти момент коренного населения и ввоз африканцев). Так и почему же должны быть актеры не белые? Если взять тот же Китай, что много там играет белых актеров? А ведь они там живут и в большом количестве.
"Мои родители были иммигрантами в Штатах; они не могли оспаривать это устройство власти белых, которые управляли всем вокруг нас." Это скорее устройство мира азиатов. Там принято в большей степени лебезить перед начальником, работать от зари до зари. Всегда говорить, что начальник прав во всем и его надо слушаться. Так что очередное обвинение в адрес белых необоснованно. Это уже сам человек решает с чем ему мириться, а с чем нет. Но не буду отрицать факт того, что есть люди, которые предвзято относятся к иммигрантам, только то же самое существует с двух сторон, а не только белых.
"то зависть была всегда. С того момента, когда я вошла в офис "Фаерфлая" и познакомилась с Сильвией. Или даже раньше - когда я включала телевизор и смотрела "Оскары", или "90210", или "Бухту Доусона", или любой другой сериал, будь он неладен, про белых подростков с блестящими волосами, живущими невозможно привилегированной жизнью в ухоженных пригородах." Ну да, все же белые так живут, правда? Нифига не правда, большая часть так же смотрит на все это с завистью. А если уж за столько десятилетий вы, Сарай Лай, до сих пор верите в американскую мечту, то... ну это ваши проблемы)
Ох, что-то про негативных моментов получилось много больше, чем положительных) Но если все обобщить, то книгу прочитать можно. Тем более если интересно почитать про кино и проблематику, описанную в романе. В конце концов, я высказала лишь свое скромное мнение)
Вы знаете этот кадр – последний во множестве фильмов. Это я – выглядываю из окна поезда, изгибающегося над землей, гремящего над крышами Бруклина. Это камера – отъезжает, показывает с вертолета: весь Бруклин, потом, за ним, Манхэттен, сияющие на солнце небоскребы, блестящая под обширным ясным небом Ист-ривер. Солнце озаряет нас, поезд мчится вперед. Это я. Это город. Это мы все.
– Знаете, почему сексуализированное насилие так расчеловечивает? – с вызовом спрашиваю я. – Что? – отвечает Том. – Скажите. Потому что оно сводит тебя, женщину, просто-напросто к плоти для сексуальных утех. Все, что составляет тебя как личность – твой ум, твой талант, твое образование, твои годы стажа, целая жизнь, прошедшая в преклонении перед кино, – все это уничтожается в ту секунду, когда тебя против твоей воли припирают к стене, лапают, щупают, а то и что похуже. Ты просто-напросто перестаешь существовать как живой человек, которому есть что сказать.
