автордың кітабынан сөз тіркестері  Кристофер Нолан

Василий Покровский

Соглашаясь с той точкой зрения, в которой искусственный интеллект всесилен, мы соглашаемся с тем, что он может снять с людей ответственность за поступки — в военном отношении, в социоэкономическом, в каком угодно. Самая большая угроза — то, что мы приписываем ИИ такие вот богоподобные черты и тем самым развязываем себе руки.

Увеличение роли ИИ в системах вооружения и то, какие проблемы это создаст, вполне оче-
видно уже много лет. И до сих пор мало кого из журналистов это волновало. Но вот когда появился чат-бот, способный написать статью для местной газеты, тут же объявлен кризис.

Культурный смысл ужаса в том, чтобы напомнить человеку об ограниченности его возможностей.

Сегодня культурный мейнстрим приветствует силу разума, своим светом побеждающего невежество, однако тот же разум породил Дюнкерк, Алгоритм и атомную бомбу.

В «Доводе» абсурдно высокие ставки (всему миру грозит опасность, потому что будущее ведет холодную войну с прошлым), карикатурный главный злодей (разумеется, русский), странный в своей нелепости макгаффин и оскорбительный для зрителя финал. Оскорбительный ровно потому, что в нем, в отличие от многих других картин Нолана, где все удовлетворительно сходилось к концу, трагически ничего не понятно. Если кто-то говорит, будто с первого раза понял «Довод», то, скорее всего, этот кто-то врет.

Словом, «Довод» не спас кино. Годом позже это сделал Том Круз.

«Довод» был первым голливудским блокбастером, получившим кинотеатральный прокат в разгар пандемии. И вместе с тем — самым дорогим фильмом в карьере режиссера.

«Дюнкерк» построен практически по хоррорному принципу. Чтобы сопереживать персонажам фильма ужасов, нам часто не нужно знать, кто они и чего втайне желают — сама ситуация иррациональной угрозы пробуждает сочувствие.

В «Интерстелларе» действительно много гнетущей печали. Головокружительный трюк режиссера тут в том, как он распоряжается разницей масштабов — заставленная книгами комната десятилетней девочки здесь соседствует с черной дырой.

В «Интерстелларе» как минимум два фильма. Первый — семейная драма о жизни на американской ферме перед лицом апокалипсиса. Это кино, которое в иных обстоятельствах могло бы оказаться на фестивале Sundance. Второй — дорогая космическая фантастика о путешествии к далеким рубежам.