Оглавление

Эта методичка для родителей

Если ты юный артист, то отдай эту книгу родителям или своему преподавателю по актерскому мастерству. Самостоятельно тебе будет сложно разобраться, да и процесс обучения должен контролироваться наставником.

И вообще, книга с грифом «18+».

Если вы родитель юной артистки или её наставник по актерскому мастерству, то эта книга для вас.

Что это за методичка?

В ней собраны 30 коротких, на минуту-полторы монологов-упражнений разномастных типажей детских персонажей от 13 до 17 лет.

Каждое упражнение содержит краткое описание персонажа, текст монолога, режиссерский разбор текста и специальное эмоциональное упражение.

Целью этих упражнений является развитие и закрепление актерских навыков у ребенка — активизация и тренировка быстрой памяти, эмоциональное подключение и сопереживание персонажу, наработка техники работы с текстом и разбора сцены монолога.

Создавая эту систему персонажей для сборника монологов, я прежде всего думал о том, насколько важно для современного педагога и кинородителя иметь материал, который действительно отражает мир нынешних подростков. Знаете, когда я начал работать над персонажами, меня поразило, насколько сложным и многогранным стал подростковый опыт в современном мире. Это уже не просто классические конфликты с родителями или первая любовь — теперь это ещё и социальные сети, экологический активизм, психическое здоровье…

Я решил начать с создания логлайнов, потому что они позволяют сразу ухватить суть персонажа и его конфликта. Помню, как работая над первыми характерами, я понял, что нужно обязательно включить и традиционные подростковые проблемы, и современные вызовы. Так появились персонажи вроде Кати-блогера, которая теряет реальную дружбу из-за онлайн-популярности, или Тони-программистки, сталкивающейся с мужскими стереотипами в технической сфере.

Распределяя персонажей по тематическим категориям, я старался охватить все важные сферы подростковой жизни. Каждая категория — будь то школьная жизнь, семья, дружба или творчество — это целый мир со своими радостями и болями. Особенно трогательно было работать над историями преодоления трудностей, такими как история Зои, которая после переезда находит новые способы заниматься любимым делом.

Но самым увлекательным оказалось создание языковых портретов. Я буквально слышал голос каждого персонажа, когда работал над их речевыми особенностями. Например, речь Яны, которая ведёт секретный литературный блог — как по-разному она говорит в своих текстах и в реальной жизни! Или как меняется голос Леры-фигуристки во время панических атак… Каждый такой портрет — это попытка уловить не только слова, но и эмоции, внутренний мир персонажа.

Работая над речевыми характеристиками, я постоянно думал о том, как важно сохранить баланс между типичностью и уникальностью каждого персонажа. Да, все подростки используют определённый сленг, но у каждого есть свои любимые словечки, свои речевые привычки. Кто-то, как Эмма из богатой семьи, намеренно избегает «правильной» речи, протестуя против родительских ожиданий, а кто-то, как Вера-отличница, наоборот, прячется за сложными словами.

Особенно важным для меня было показать, как речь персонажей меняется в зависимости от ситуации и собеседника. Ведь подростки — великие «переключатели кодов»: они говорят одним языком с родителями, другим — с друзьями, третьим — в социальных сетях. Эта способность к речевой адаптации особенно заметна в историях таких персонажей, как Даша, скрывающая своё увлечение рэпом от консервативных родителей.

Создавая эту систему, я всё думал о педагогах и юных актёрах, которые будут работать с этими монологами. Хотелось дать им не просто набор текстов, а живых персонажей, с которыми можно выстроить эмоциональную связь. Каждый языковой портрет — это своего рода ключ к характеру, карта внутреннего мира персонажа.

Честно говоря, погружаясь в этот проект, я сам много узнал о современных подростках, их страхах, мечтах и способах самовыражения. Каждый персонаж словно оживал в процессе работы, обретал свой голос, свои особенности, свою историю. И теперь, глядя на всю галерею образов, я вижу, насколько разным может быть подростковый опыт и как важно дать возможность каждому такому голосу быть услышанным.

В итоге получился не просто набор характеров для упражнений, а своего рода срез современной подростковой жизни, показанный через призму языка и речи. И я надеюсь, что эти персонажи помогут и педагогам, и юным актёрам лучше понять себя и друг друга, найти новые способы выражения эмоций и историй через театральное искусство.

Каждый персонаж имеет:

Четкий возраст в диапазоне 13—17 лет, Уникальный характер и увлечения, Актуальный конфликт, соответствующий возрасту, Реалистичного антагониста или препятствие.

Каждый языковой портрет создан с учётом возраста, социального положения, личных переживаний и конфликтов персонажа. Портреты включают как речевые характеристики (лексика, синтаксис, темп речи), так и эмоциональные особенности выражения мыслей. Это позволяет создать объёмных, реалистичных персонажей для монологов, чья речь отражает их внутренний мир и жизненные обстоятельства.

Как работают упражнения?

Алгоритм простой.

1. Вы самостоятельно читаете состав упражнения — монолог, разбор, эмоциональное упражнения. Важно осмыслить всё написанное, чтобы потом внятно объяснить ребенку, о чем там речь.

2. Вместе читаете описание и текст монолога. Не учите, а читаете. После прочтения нужно, чтобы ребенок объяснил, что он понял про этого персонажа, о чем речь в монологе, какая проблема у персонажа, что он чувствует? Своими словами.

3. Вы своими словами рассказываете разбор монолога ребенку. Разбор сделан по технике, описанной в моей методичке «Ошибки в самопробах». Ссылку по QR-коду можно найти в приложении в конце книги. Самостоятельно юной артистке будет сложно разобраться, поэтому вам придется все объяснить.

4. Прежде чем учить текст монолога, желательно, но не обязательно, сделать эмоциональное упражнение с ребенком, чтобы он мог почувствовать то же, что и его персонаж.

Делать упражнение или нет, вам нужно решать самостоятельно, чтобы не нарушить эмоциональный строй.

Но упражнения построены таким образом, чтобы в них не было сильных потрясений, а лишь те чувства, которые дети ежедневно испытывают, находясь в своей социальной рутине.

Чтобы освоить технику эмоциональной разминки, посмотрите фильм «Метод Паушу», ссылку на который тоже можно найти в приложении.

5. Сразу после эмоционального упражнения, пока свежи эмоции ребенок может читать и заучивать текст монолога. Если вы не делали эмоционального упражнения, то заучивать текст лучше сразу после разбора текста.

Ни в коем случае не заучивайте интонации.

Только текст в живой эмоции.

Либо просто текст, если эмоции нет.

6. На следующий день ребенок может прочитать монолог, а вы записать упражнение на телефон.

7. Можно делать следующее упражнение. Не больше одного монолога в день.

Всё. Это своего рода киноспортзал для юной актрисы, где она тренирует свои актерские навыки.

Удачи вам, кинородители и наставники.

Монологи

Музыка струн против музыки атомов

Интроверт-гений Миша, 15 лет, пытается найти баланс между своей страстью к физике и давлением родителей, которые хотят видеть его профессиональным пианистом.

Языковой портрет

Речь размеренная и логически выстроенная, часто использует научные термины даже в бытовых ситуациях, говорит тихо и немного растягивая гласные. Избегает жаргонизмов, предпочитает книжную лексику. При волнении начинает слегка заикаться и часто употребляет слово «фактически». Богатый словарный запас сочетается с некоторой социальной неуклюжестью в выражениях. В моменты воодушевления говорит быстрее и громче, особенно рассказывая о научных открытиях.

Монолог

Фактически, это довольно интересный парадокс — когда твои пальцы скользят по клавишам, извлекая звуки, ты невольно думаешь о колебании струн, о частотах и обертонах… А мама говорит: «Не думай, просто чувствуй музыку». Но как можно не думать, когда каждая нота — это определённая частота колебаний, подчиняющаяся законам физики?

Я… я понимаю, что они хотят для меня лучшего. Десять лет музыкальной школы, все эти конкурсы и выступления — это их мечта, их амбиции. А моя комната завалена книгами по квантовой механике, и пока все готовятся к очередному концерту, я в тайне решаю задачи по физике.

Знаете, иногда, сидя за пианино, я представляю, что играю не Моцарта, а симфонию элементарных частиц. Каждый аккорд — как столкновение в коллайдере… Это прекрасно по-своему, но… фактически, моё сердце принадлежит науке. Может быть, однажды они поймут, что величайшая музыка Вселенной звучит не в концертных залах, а в движении атомов, в танце электронов вокруг ядра. И я хочу быть не исполнителем, а исследователем этой космической симфонии.

Разбор

Сначала создадим динамические характеристики персонажа.

1. ДИНАМИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ:

а) Миша - интеллектуально одаренный подросток, который из послушного сына, старающегося соответствовать ожиданиям родителей, постепенно превращается в личность, осознающую свой истинный путь.

б) От скрытого сопротивления родительским амбициям через внутреннюю борьбу он приходит к осознанию необходимости отстаивать свои интересы.

в) Из замкнутого интроверта, прячущего свои истинные увлечения, он развивается в человека, способного артикулировать и защищать свои жизненные цели.

2. ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ:

Внутренний конфликт между долгом перед родителями и стремлением следовать своему призванию. Миша разрывается между необходимостью оправдывать родительские ожидания и страстным желанием посвятить себя физике.

3. СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ:

Утвердить свое право быть собой и заниматься тем, что действительно любишь.

4. ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ:

Основное событие происходит на словах: "Фактически, моё сердце принадлежит науке". Это момент окончательного осознания и признания своего истинного призвания.

5. ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ АРКА:

До основного события: Внутренняя напряженность, смятение, попытка примирить несовместимое.

После основного события: Освобождение, решимость, надежда на понимание.

6. РАЗБОР ПО ДЕЙСТВИЮ (с учетом психологического действия):

"Фактически, это довольно интересный парадокс — когда твои пальцы скользят по клавишам, извлекая звуки, ты невольно думаешь о колебании струн, о частотах и обертонах…"

- Оправдывается перед собой за неспособность полностью погрузиться в музыку

- Пытается рационализировать свое отношение к игре на пианино

"А мама говорит: «Не думай, просто чувствуй музыку». Но как можно не думать, когда каждая нота — это определённая частота колебаний, подчиняющаяся законам физики?"

- Сопротивляется навязанному способу восприятия

- Защищает свой способ мышления

"Я… я понимаю, что они хотят для меня лучшего. Десять лет музыкальной школы, все эти конкурсы и выступления — это их мечта, их амбиции."

- Пытается смягчить свой внутренний протест

- Стремится быть справедливым к родителям

"А моя комната завалена книгами по квантовой механике, и пока все готовятся к очередному концерту, я в тайне решаю задачи по физике."

- Признается в своем тайном сопротивлении

- Открывает свое истинное "я"

"Знаете, иногда, сидя за пианино, я представляю, что играю не Моцарта, а симфонию элементарных частиц. Каждый аккорд — как столкновение в коллайдере…"

- Пытается найти компромисс между двумя мирами

- Трансформирует навязанное занятие в близкое себе

"Это прекрасно по-своему, но… фактически, моё сердце принадлежит науке."

ОСНОВНОЕ СОБЫТИЕ

- Решается на честное признание

- Отстаивает свое право на выбор

"Может быть, однажды они поймут, что величайшая музыка Вселенной звучит не в концертных залах, а в движении атомов, в танце электронов вокруг ядра."

- Мечтает о понимании

- Пытается объяснить красоту своего призвания через понятные родителям образы

"И я хочу быть не исполнителем, а исследователем этой космической симфонии."

- Утверждает свой выбор

- Формулирует свое жизненное кредо

Эта сцена требует тонкой психологической игры, где внешняя сдержанность сочетается с глубоким внутренним волнением. Особое внимание стоит уделить моменту основного события, когда происходит трансформация от неуверенности к твердости в отстаивании своего выбора.

Эмоциональное упражнение

Основной конфликт: Внутренний конфликт между собственной мечтой (наука) и ожиданиями/мечтами родителей (музыка).

Ключевые чувства: Чувство вины перед родителями, страх разочаровать их, желание быть честным с собой.

Упражнение "Признание":

"Есть у тебя в жизни человек, которого ты очень любишь, но боишься разочаровать своим жизненным выбором? Человек, который вложил в тебя много сил, времени, надежд, но чьи мечты о твоем будущем расходятся с твоими собственными?

Если такого человека нет, вспомни кого-то из близких, кто очень сильно в тебя верит и возлагает большие надежды, и представь эту ситуацию.

Смотришь в глаза партнеру и представляешь этого человека. Что ты видишь в его глазах сейчас, какие эмоции?

А что написано на его лице?

Сейчас ты будешь говорить этому человеку правду. Ту правду, которую, возможно, давно хотел сказать, но боялся. Начни со слов: «Я должен тебе признаться…» И расскажи о своей настоящей мечте, о том, чем действительно хочешь заниматься в жизни. О том, как ценишь все, что этот человек для тебя сделал, но что твое сердце принадлежит чему-то другому. Говори честно, глядя в глаза, понимая, что каждое твое слово может причинить боль, но что эта честность необходима обоим.

После того как актер выполнит задание, спросить:

— Что ты чувствовал, когда говорил это?

— Как менялось выражение лица твоего собеседника?

— В какой момент было труднее всего продолжать говорить?

— Что ты чувствуешь сейчас, после признания?»

Это упражнение позволит актеру прочувствовать эмоциональное состояние персонажа — разрыв между благодарностью родителям и необходимостью следовать своему призванию, между любовью к ним и страхом разочаровать, между виной и правом на собственный выбор.

Страхи рэпера перед дебютом

Начинающий рэпер Денис, 14 лет, готовится к первому выступлению на школьном концерте, борясь с внутренней неуверенностью и насмешками популярных одноклассников.

Языковой портрет

Речь наполнена современным сленгом и заимствованиями из хип-хоп культуры, часто рифмует фразы в повседневной речи. Говорит эмоционально, с характерными движениями рук. Использует много англицизмов и специфических музыкальных терминов. При волнении начинает чаще использовать слово «короче» и «типа». Темп речи быстрый, с частыми паузами для подбора более точных выражений. В минуты неуверенности голос становится тише, появляется местный диалект.

Монолог

Короче, через час этот концерт, а я тут типа застрял в туалете, качаю текст свой. Все равно никто не врубается в мой флоу, думают, я просто выпендриваюсь со своим рэпом. Особенно эти типы с последней парты — вечно ржут, когда я биты включаю на переменах. Ну и пусть, Эминем тоже с нуля начинал, в подвале своем тренировался. А я хотя бы на сцене буду, пусть даже школьной.

Мама говорит — брось эту ерунду, займись нормальной музыкой. А что нормальная? Эти ваши песенки про любовь? Я же не просто так читаю — у меня каждая строчка со смыслом, я про реальную жизнь пишу, про то, как сложно быть собой, когда все вокруг хотят, чтобы ты был как все.