Основные понятия истории искусства с комментариями
Генрих Вёльфлин

Толық оқу және тыңдау

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер4 Дәйексөздер706 Қазір оқып жатыр2.9K Сөрелерде

Генрих Вёльфлин (1864–1945) — один из самых влиятельных искусствоведов в мире. Первый сформулировал основные понятия, приемы и задачи изобразительного искусства в целом и Западной Европы в частности. Книга «Основные понятия истории искусства» — главный труд автора, которому он посвятил полжизни. На примере работ эпохи Ренессанса и стиля барокко Генрих Вёльфлин показал образ искусства нового времени. От Гоббема до Рёйсдаля, от Боттичелли до Креди, от Микеладжело до Рембрандта и Рубенса — именно классические мастера и их бессмертные творения, по его мнению, дали толчок рождению современного искусства. Что такое линейность и живописность? Как отличить глубину от плоскости? Возможно ли добиться абсолютной или относительной ясности? На эти и другие вопросы Генрих Вёльфлин отвечает в книге «Основные понятия истории искусства», опираясь на такие шедевры как «Весна» Боттичелли, «Тайная вечеря» Да Винчи, «Вид Дельфта» Вермеера, «Ночной дозор» Рембрандта и целый ряд великих полотен.

Искусство Критика и теория История искусств Философия

Жас шектеулері: 12+

Құқық иегері: АСТ

Басылым шыққан жыл: 2023

Баспа: Издательство АСТ

Қағаз беттер: 333

Ұқсас кітаптар

Наталья КортуноваИскусство Средневековья

Даниэль АрассВзгляд улитки. Описания неочевидного

Виктор МизианоПять лекций о кураторстве

Александр СтепановИскусство эпохи Возрождения. Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия

Петр ГнедичВсеобщая история искусств

Паола ВолковаСредневековые мастера и гении Возрождения

Паола ВолковаМост через бездну. Вся история искусства в одной книге

Лекции об искусстве

Александра ЖуковаОт ренессанса до сюрреализма

Мария ПлетневаОбратная сторона средневековой Флоренции

Джон БёрджерПортреты

Паола ВолковаОт Джотто до Тициана. Титаны Возрождения

Паола ВолковаМост через бездну. Импрессионисты и XX век

Джон-Пол СтонардТворение. История искусства с самого начала

Казимир МалевичЧерный квадрат. Супрематизм. Мир как беспредметность

Джон Рёскин, Джон РёскинТеория красоты

Александр Викторович МарковКак начать разбираться в искусстве. Язык художника

Петр ГнедичАнтичное искусство

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер4

Дмитрий Чурилкинпікірімен бөлісті2 ай бұрын

Не смог осилить. Книга , на мой взгляд, для практикующего искусствоведа или студента- отличника.

Комментарий жазу

Савапікірімен бөлісті7 ай бұрын

🙈Дым түсініксіз

🔮Қазыналы

💡Танымдық

💤Іш пыстырады

2 Ұнайды

Комментарий жазу

Христина Невоструевапікірімен бөлісті1 ай бұрын

👍Ұсынамын

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Дәйексөздер706

Динара Д.дәйексөз келтірді2 жыл бұрын

Национальные характеры могут быть сколь угодно различными: общечеловеческие, связывающие, черты сильнее тех, что разъединяют.

2 Ұнайды

Комментарий жазу

Ольга Петровадәйексөз келтірді5 ай бұрын

Бернини, особенно те из них, которые, вроде «Святой Терезы», расположены в полуоткрытом помещении

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Ольга Петровадәйексөз келтірді6 ай бұрын

Веласкес видел их столь живописно, что в этом отношении они стоят выше оборванных нищих молодого Рембрандта, хотя Рембрандт, как это кажется с первого взгляда, имел перед собой более благодарный материал. Именно пример Рембрандта показывает, что прогресс живописного восприятия может идти рука об руку с ростом простоты. Между тем, простота означает здесь отклонение от общераспространенного идеала мотивно-живописного. В самом деле, когда Рембрандт был молод, он думал, что красота заключена в лохмотьях нищего. Из всех голов ему больше всего нравились также изборожденные морщинами головы стариков. Он

1 Ұнайды

Комментарий жазу