Галина Волчек — это не просто женщина, актриса и главный человек одного из самых известных театров страны — «Современника». Она живет со своей очень нестандартной системой координат. Волчек ненавидит банальности и презирает предателей. Она не признает полутонов в человеческих отношениях и из нюансов творит свой театр. Гармония несочетаемого — самая большая загадка жизни и творчества первой леди российского театра Галины Волчек.
Он был прирожденный вождь. Реформатор. Реформатор в изначальном смысле этого слова. Ему неинтересно было ставить пьесу, чтобы не перекопать ее и что-то в ней не изменить. Я помню, как на вечере в Политехническом музее, где «Современник» встречался с молодежной аудиторией, Ефремов получил записку: «Почему вы не ставите “Гамлета”?» — «Она ответит», — показал он на меня. Ну я и сказала: «Потому что он не знает, как его переделать».
ГАЛИНА ВОЛЧЕК: — Есть вечное понятие — тишина. Но она меняется с изменениями кардиограммы планеты. Если на окна поставить пластиковые пакеты, тишина будет другого совсем свойства — не то что в девятнадцатом веке, но даже и двадцать лет назад. Звуковое заполнение иное. Послушай «Три сестры» и постарайся уловить... Что? Я вслушиваюсь в тишину, обрушившуюся после знаменитого вальса композитора Вайнберга, который налетал на сцену как вихрь. Идеальное мгновение для любого театра — зал не дышит, забыл о кашле. И ухо улавливает нечто такое, что тревожит, скребет что-то в душе. Как сказать? Как определить? Это неформулируемое...
