Как в жизни, так и на сцене люди пойдут за вами, если вы сможете достучаться именно до этой маленькой капли. Когда мы общаемся с другим человеком и видим в нем эту великую каплю, эту великую возможность развить себя, мы как раз и взаимодействуем с Великим океаном. Общаясь с людьми таким образом, мы не можем причинить никому вреда.
Я наливаю воду в чашку. Часть воды из чашки выплескиваю на пол. На полу мы видим тысячи отдельных капель.
И хоть все эти капли не зависят друг от друга, но это та же самая вода, что находилась в чашке и, более того, та же самая вода, которая еще утром была в Тихом океане. Другими словами, в каждой отдельной капле содержится суть всего океана.
Я много раз слышал от артистов, что находиться на сцене — это наркотик.
Почему это действительно так?
В сам момент выступления мы находимся в непривычных для себя условиях, нас наблюдают, слушают десятки, сотни или тысячи людей, а в случае телевидения и кино — миллионы. От этого усиливается концентрация нашего внимания. Мы оказываемся на острие ножа. Эта обстановка и приводит нас к необычному состоянию. В нашем случае — к состоянию Невидимого Клоуна.
В обычной жизни достичь этого состояния неимоверно трудно, но на сцене это вполне возможно. Имеет значение все — как само выступление, так и подготовка к нему.
Даже публика находится в определенных рамках. Если в простой жизни ты рассказываешь шутку или что-то еще, обязательно кто-то возразит тебе, посмеется над тобой, подшутит, и твой рассказ или шутка уже будут не такими, как ты себе представлял.
Но при наличии четких правил поведения в зале публика сосредоточена только на выступающем и не может комментировать то, что она видит, и тогда eе реакция ограничена аплодисментами и смехом, здесь начинают работать другие правила.
Если вам нужно сыграть монстра, злодея, алкоголика или животное, попробуйте перенести свой центр тяжести в копчик, при этом плечи уйдут во внутрь. Вы будете смотреть вниз. Вы знаете, что, например, свинья всегда смотрит вниз и никогда — вверх на небо. Попробуйте создать образ свиньи, которая осознала, что она свинья, и не хочет быть больше свиньей. Она пытается посмотреть вверх, и ей это удается — возможно, только один раз. Это пример того, как дать НАДЕЖДУ персонажу. Надежда — еще один уровень характера вашего персонажа. Дело в том, что в характере вашего героя есть уровни. Можно пофантазировать, до чего он может опуститься и до чего подняться, где его границы. Эти эксперименты покажут масштаб и относительность персонажа.
Если вам нужен имидж эмоционального человека, откройте свои плечи, дышите.
Если нужно изобразить интеллектуала, центр тяжести будет в шее. Шея должна быть сильно напряжена от головы, тяжелой от множества мыслей.
В разных обстоятельствах центр тяжести будет меняться, и добавятся так называемые точки. Если вы играете алкоголика и алкоголику вдруг станет стыдно, ваш центр тяжести останется в копчике, но появятся еще и точки на двух ушах. Представим себе, что у нас два больших красных уха, как у слона, и теперь попробуем направить в них свою энергию. Энергия будет разделена между нашим копчиком и двумя ушами. Другой пример: если вам нужно сыграть интеллектуального, но слишком любознательного человека, который все вынюхивает, вы можете попробовать распределить энергию между шеей и кончиком носа.
Вы можете дома или на улице поэкспериментировать, попробовать перенести центр тяжести в уши. Копчик…, кончик носа…, затылок…, мизинец левой ноги и т.д. Для этих упражнений не нужен театр или зал с зеркалами. Попробуйте сделать их в метро, на почте, в банке или супермаркете. Никто не должен догадаться, чем вы занимаетесь. Наоборот, если люди увидят, что вы делаете, значит, что-то не так. Делайте это только для себя. Только один вы знаете, что происходит.
В состоянии Невидимого Клоуна у нас уже не возникает вопросов, можно ли стать харизматичным, развить в себе это качество и завоевать любовь и уважение окружающих. Если мы уже рождаемся с этим качеством, то все, что нам необходимо, — это освободиться от шаблонов восприятия мира и себя.
Здесь неважно, какой вы внешности или сколько вам лет, — важно буквально оставаться собой и не выстраивать свою жизнь по шаблону, выступление по шаблону, характер своего персонажа по шаблону, характер своего дела по шаблону. Там, где есть шаблон, нет харизмы. Там, где шаблон, нет любви, а раз это так, то там, где шаблон, нет жизни. Все очень просто: шаблон — это смерть, любовь — это жизнь.
Мы все настолько разные, что, обнаружив в себе эту разность, мы воспринимаем ее как странность. Мы боимся показаться странными. И подавляем в себе эти проявления. Быть как все — для нас означает быть скромным. Жить в общем потоке, не высовываться.
Но харизма — качество лидера, а быть лидером — это не являться частью стада, а вести стадо за собой. А если и не вести за собой, то все равно — оставаться самим собой. Вот что такое «быть уникальным».
Когда «Русский Национальный Балет» привозил свои знаменитые постановки в Калифорнию, я побывал на «Лебедином озере» в Сан-Франциско. Сам балет невероятно красив, исполнители виртуозны. Но все действие, к сожалению, проходило под фонограмму. И, конечно же, это сразу чувствуешь. Выдающаяся музыка Петра Ильича Чайковского получилась мертвой, потому что сыграли ее какое-то время назад.
Публика и артисты переживают сегодня один и тот же момент, один и тот же сезон, одни и те же космические влияния, одинаковые глобальные проблемы. Именно все эти сочетания невидимыми нитями отражаются в нас и объединяют нас в одно целое: танцоров, музыкантов и публику.
Но если музыку сыграли давно, возможно летом, года два назад, в солнечный день под другим космическим и даже политическим влиянием, прекрасная музыка Чайковского, скажем, осенью как будто звучит отдельно от самого действия. Чувствительный человек это слышит и не может насладиться в такой же степени, как если бы в балете живой оркестр, танцоры, дирижер и публика сливались в одно целое.
Любому выступающему на публике нужно найти внутри себя своего выступающего.
Характер — это то, из чего состоит ваш персонаж, а также то, что его окружает. Это привычки персонажа, его реакции. Его отношение к миру и к нему самому. Его харизма. Это стиль вашего выступления, ваш имидж, который включает в себя все — от прически, макияжа, костюма и обуви до малейших деталей вашего выступления.
Как вы собираетесь смотреть на публику, если, предположим, вы в очках? Через очки или из-под очков? Каким образом вы смотрите на часы и нужно ли вам вообще смотреть на часы. Нужно ли поднимать руку, приветствуя публику, или достаточно кивнуть головой? Вам необходимо знать заранее, что вы будете делать, даже если во время самого выступления сделаете все наоборот.
Немаловажную роль играет атмосфера. Как будет оформлен зал, в котором вы выступаете? Какой свет будет направлен на вас? Нужно ли вам видеть глаза публики и следует ли с этой целью включить в зрительном зале свет? Не потеряете ли вы при этом атмосферу, которая так важна при выступлениях?
Ведь правильная атмосфера — это 50% успеха. Иногда вам вообще ничего не нужно делать: сама атмосфера делает за вас ваше выступление.
