«Джоконда» Леонардо да Винчи, «Крик» Эдварда Мунка, «Немая» Рафаэля — что общего у этих картин, кроме того, что все они — мировые шедевры? Их объединяет то, что все они однажды побывали в руках охотников за произведениями искусства. Кража предмета искусства — тоже своего рода искусство. Читателя ждут тру-крайм-истории из жизни профессиональных похитителей культурных ценностей и отчаянных авантюристов, которые обводят вокруг пальца музейных охранников и системы сигнализации, подменяют оригиналы копиями и т. п. К счастью, значительная часть похищенного возвращается своим владельцам. И происходит это благодаря тому, что к делу подключаются арт-карабинеры. Такой отдел полиции, расследующий исключительно преступления, связанные с предметами искусства, существует только в Италии — стране, где их кражи регистрируются каждый день. Фабио Исман — журналист, много лет освещавший громкие события Италии и писавший об искусстве, — лично знаком со многими арт-карабинерами и как никто другой осведомлен о самых интересных случаях в их работе.
Я думала, будет нудновато, но оказалось очень даже увлекательно. Меня удивил мой сильный эмоциональный отклик на варварское отношение к бесценным шедеврам мирового значения. В некоторых главах меня буквально бомбило от возмущения. Страшно представить, сколь многих произведений искусства человечество лишилось из-за контрабандистов, перекупщиков и коллекционеров. Возмутило также слишком мягкое законодательство по отношению к этим преступникам. Ведь произведения бесценны, а срок, который они получают, ничтожно мал. Читается не очень легко из-за специальной терминологии, большого количества дат, названий мест и имен, но если читать неторопливо, то чтение затягивает. Мне понравилось. И я рекомендую все-таки читать, а не слушать в аудиоформате. В книге много иллюстраций.
Когда я вышел из Санта-Кроче, у меня сильно билось сердце, со мной происходило то, что в Берлине называют нервным приступом: жизненные силы во мне иссякли, я едва двигался, боясь упасть»[10]. Это слова Стендаля, и именно этот, ставший поистине легендарным флорентийский синдром[11
Художественная» авантюра Наполеона разворачивалась с 1792 по 1814 год. Италия также поневоле приняла в ней участие: это «самое массовое движение искусства, когда-либо виденное в Европе» (Маттиэ). Ученые впервые работали бок о бок с военными: они составили списки того, что нужно конфисковать, город за городом.