Утраченный звук: забытое искусство радиоповествования
Джефф Портер

Толық оқу

Тегін үзіндіОқу

Кітап туралы Пікірлер1 Дәйексөздер194 Қазір оқып жатыр311 Сөрелерде Бұл серияда

Сегодня трудно представить, что некогда радио не просто соперничало за внимание публики с кино и телевидением, но было гораздо популярнее привычных нам визуальных медиа. В первой половине XX века радиовещание транслировало не только музыку, развлекательные передачи и новости, но оказывалось местом встречи множества экспериментальных практик, размывавших границы между популярным и элитарным искусством. Книга Джеффа Портера посвящена наиболее интересным страницам истории радиофонии позднего модернизма. Опираясь на философию, критическую теорию и звуковые исследования, автор подробно анализирует границы акустического и литературного воображения — многосерийные комедии и «мыльные оперы», театральные постановки классики, экспериментальные пьесы модернистов и даже практики саунд-арта. Среди героев его книги — Орсон Уэллс, Сэмюэл Беккет, Дилан Томас, Гленн Гульд и множество других деятелей, увидевших в радио не просто новое средство передачи информации, а пространство принципиально новой формы искусства.

История и теория литературы Исполнительские искусства

Жас шектеулері: 16+

Түпнұсқа жарияланған күн: 2025

Баспа: Новое литературное обозрение

Серия: История звука

Аудармашы: Максим Мирошниченко

Қағаз беттер: 447

Бұл серияда

Анатолий РясовЕдва слышный гул. Введение в философию звука

Мишель ШионЗвук: слушать, слышать, наблюдать

Кристоф КоксЗвуковой поток. Звук, искусство и метафизика

Иэн ПэнманИзгиб дорожки — путь домой

18+

Брэндон ЛабелльАкустические территории

Дарья ЖурковаПесни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох: 1980–1990-е

Кирилл КобринАмплифаер. 12 альбомов от Майлза до Ланы

18+

Саломея ФёгелинСлушая шум и тишину. К философии саунд-арта

Валерий ЗолотухинГолос и воск. Звучащая художественная речь в России в 1900–1930-е годы: поэзия, звукозапись, перформанс

Ханс Ульрих ГумбрехтЖизни голоса. Опыт о близости

18+

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер1

Vika D.пікірімен бөлісті1 ай бұрын

👎Ұсынбаймын

💤Іш пыстырады

Комментарий жазу

Дәйексөздер194

Daria Bubeninaдәйексөз келтірді5 ай бұрын

Анализ акустического дрейфа, который так же свойствен радио, как и вибрация волн, стал возможен благодаря недавним веяниям в теории звука, которые избавили идею звука от логоцентрической монополии устного слова. В противовес долговременной тенденции, восходящей к Платону и Аристотелю, подчинять звук (phone) абстрактному пространству мысли (semantike), современный интерес к голосу и вокальному выражению стремится вернуть звуковому некоторую степень конкретности (включая его воплощение). Часто это происходит за счет патриархата и символического порядка. Не заглушаемый мыслью, phone теперь понимается многими теоретиками звука как материальный, физический элемент языка, обеспечивающий его мирской характер. В итоге звук, освобожденный от традиционной привилегированности его отношений с языком, стал анализироваться как самостоятельный источник смыслообразования.

Комментарий жазу

Daria Bubeninaдәйексөз келтірді5 ай бұрын

Такая неопределенность (которую Юлия Кристева назвала бы негативностью) отражает неподатливость звука в процессе означивания, что, возможно, является самым важным эффектом того, что я называю акустическим дрейфом [57]. Акустический дрейф отсылает к отсоединению звука от смысла, к тем моментам, когда звук перестает быть укорененным в языке. В самом обычном смысле акустический дрейф характерен для тех случаев, когда мы сталкиваемся с незнакомыми звуковыми структурами, как, например, в иностранном языке. Для того, кто не является носителем французского языка, прустовское предложение Longtemps, je me suis couché de bonne heure [58] будет ближе к музыке, чем к речи, если его услышать, а не прочитать [59]. Когда звучность отвлекается от сообщения, слушатель блуждает туда-сюда между свойствами звука и его значением, откладывая сложное кодирование, которое превращает акустическую информацию в осмысленные слова [60]. Как правило, режимы слушания, ориентированные на речь, требуют сокращения звукового потока до языковой единицы, уменьшая шум и сводя выразительный потенциал фонетики к дискретным буквам. Акустический дрейф способен задерживать этот процесс, приостанавливая закодированную интерпретацию сообщения или то, что Мишель Шион называет семантическим слушанием

Комментарий жазу

Daria Bubeninaдәйексөз келтірді5 ай бұрын

Акустический дрейф отсылает к отсоединению звука от смысла, к тем моментам, когда звук перестает быть укорененным в языке. В самом обычном смысле акустический дрейф характерен для тех случаев, когда мы сталкиваемся с незнакомыми звуковыми структурами, как, например, в иностранном языке.

Комментарий жазу