Жан Висар

Красный лев

Шрифты предоставлены компанией «ПараТайп»

© Жан Висар, 2019

«…приняв это — всего две крупицы Красного льва, человек теряет сознание… Очнувшись на 36-й день, нужно принять еще одну крупицу, после которой наступает глубокий, спокойный сон. Во время сна с человека слезает кожа, выпадают зубы и волосы. Но они вырастают снова в течение нескольких часов. Утром сорокового дня пациент покидает помещение, став новым человеком и испытывает полное омоложение…». Из архива графа Калиостро, хранящегося и Библиотеке Ватикана.

18+

ISBN 978-5-4496-0910-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Оглавление

1. Красный лев
2. КРАСНЫЙ ЛЕВ
   1. 1 СЕРИЯ. СЕКРЕТ ЦАРИЦЫ
   2. 2 СЕРИЯ. БЕСЦЕННЫЙ СВИТОК
   3. 3 СЕРИЯ. БАЛЬЗАМ КАЛИОСТРО
   4. 4 СЕРИЯ. ПРОРОЧЕСТВО ЯКОВА БРЮСА
   5. 5 СЕРИЯ. СТРАННАЯ ПОСЫЛКА
   6. 6 СЕРИЯ. КТО ВЫ, ГОСПОДИН ПРОФЕССОР?
3. УКРАДЕННАЯ ГОЛОВА
   1. 5 СЕРИЯ. НЕОЖИДАННЫЙ ВИЗИТ
   2. 6 СЕРИЯ. ГОЛОВА НАХОДИТ ХОЗЯИНА

КРАСНЫЙ ЛЕВ

1 СЕРИЯ. СЕКРЕТ ЦАРИЦЫ

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ.

Темнота большого зала. Босой мужчина средних лет, с горящим факелом в руке, одетый во что-то вроде бежевой полосатой пижамы тупо оглядывается вокруг, ища выход. Поначалу ему даже кажется, что это жуткое помещение вообще не имеет ни входа, ни выхода — одни лишь голые стены и слегка покатый такой же каменный пол. Но, пройдя по этому скату всего несколько шагов к одной из стен, мужчина видит в ней достаточно узкий проход, искусно замаскированный волнистыми линиями, струящимися по стенам. Он, вытащив из гнезда на стене один из горящих факелов, в панике устремляется в этот темный проход, который тоже ведет куда-то вниз…

Поворот, еще поворот, опять такой же зал с горящими факелами. Бесконечное число ярко раскрашенных фигурок людей и животных на стенах. За этим залом новый проход, опять зал… И кругом только одинаковые каменные стены и волнистые линии на них.

Все это выглядит как антураж жутких подземелий компьютерных стрелялок.

Мужчина в растерянности останавливается, не зная, куда бежать дальше, но тут его внимание привлекает тот факт, что пламя всех факелов отклонено в одну строну. Он идет в направлении источника этого потока воздуха и вдруг в тишине слышит приглушенные голоса. Какой-то прерывистый и гортанный, совершенно непонятный ему язык. Он идет на эти звуки, которые понемногу становятся все громче и громче, и вот уже новый зал, но факелы в нем уже не горят, хотя какой-то свет вокруг все-таки есть. Свет идет откуда-то снизу, откуда струится и поток теплого воздуха — из отверстия в полу в самом центре зала. Оттуда же — снизу и слышатся голоса — властный высокий женский и низкий мужской.

Вокруг резного отверстия на полу расположены две каменные скамьи, полукружием охватывающие его. Петр Брюсгалов — главный герой нашего повествования, присаживается на одну из них, ставит факел в гнездо на полу заполненное водой и уже из темноты заглядывает через отверстие вниз.

У себя под ногами он видит высокое и просторное круглое помещение, подсвеченное огромным светильником, подвешенным на цепях, укрепленных как раз в центре розетки, у отверстия которой он и сидит. Колпаки над лампами этого светильника направляют свет вниз, позволяя отчетливо видеть все, что там происходит.

Внизу видны покои царицы Савской в Иерусалиме.

ПОКОИ ЦАРИЦЫ X век до н. э.

Полуобнаженная царица сидит на высоком кресле с балдахином. На голове длинная, ниспадающая на плечи красная накидка, схваченная на лбу широким обручем, сверкающим драгоценными каменьями. Такая же красная юбка-хламида вокруг пояса. Точеное лицо, смуглое гибкое тело с открытой безупречной грудью. На вид царице лет 30-ть.

У подножия кресла в почтительной позе склонился человек в одежде странствующего волхва-чародея. На его голове чалма с накидкой. Темное лицо утопает в зарослях черной бороды. Ниже складчатый балдахин до земли. На шее поблескивает массивная золотая цепь с такой же массивной круглой бляхой с изображением скарабея.

ЦАРИЦА

Во время беседы с ним, ты был одни?

ВОЛХВ

Да, госпожа. Как ты и приказала, мы были с ним наедине. Я предложил Великому царю твой бесценный дар, в точности в тех словах, что ты наказала мне.

ЦАРИЦА

И что же царь?

ВОЛХВ

Он сначала спросил, какое число людей, преподнесенный тобою эликсир, может сделать бессмертными. Я сказал, что количество бесценного магистериума достаточно для омоложения лишь одного человека.

ЦАРИЦА

Он что-то ответил на это?

ВОЛХВ

Да. Мудрый царь заглянул в будущее, сокрытое для нас, — простых смертных, и ужаснулся от того, что увидел там, в туманной дали времен… А увидев, (пауза) отказался принять твой подарок…

ЦАРИЦА (в изумлении)

Отказался принять в дар эликсир бессмертия?!! Но почему? (спокойно после паузы) Он тебе объяснил причину?

ВОЛХВ

Да, госпожа. Сначала он поблагодарил тебя, и просил не гневаться на него, сказав, что твоя красота затмевает…

ЦАРИЦА (нетерпеливо, перебивая)

Это пропусти, колдун! Какова причина его отказа?

ВОЛХВ

Царь сказал, что не хочет снова стать молодым и существовать вечно…

ЦАРИЦА (в изумлении)

Старик не хочет снова стать молодым???

ВОЛХВ

Царь сказал, что не хочет наблюдать за тем, как ненасытное время пожирает свежесть его любимых жен. Он сказал, что не желает все время присутствовать на бесконечных погребениях и скорбно оплакивать, уходящих от него родных и близких. Он сказал, что не хочет видеть, как его любимые друзья, завидуя ему, начнут ненавидеть его и предавать — один за другим.

ЦАРИЦА (все более изумляясь)

Причина только в этом?

ВОЛХВ (продолжая)

Он еще сказал, что не хочет, омолодившись, стать для всех чужим и еще более недоступным. Не человеком, а вечно молодой в своей неизменности мумией, — бездушным идолом власти, которому можно поклоняться, но нельзя любить. Он не хочет жить, лишь следя за тем, как одиночество, окутывает его своим ледяным саваном. Царь не хочет долго существовать, госпожа, царь хочет жить… Вот, что сказал царь Соломон, госпожа.

ЦАРИЦА (после паузы)

Царь сказал тебе что-то еще?

ВОЛХВ

Да, напоследок он пригласил, прекраснейшую из правительниц, отужинать с ним сегодня вечером в его покоях.

ЦАРИЦА (сама с собой)

Как верно было то, что я слышала в земле своей о делах и премудростях его. Но я не верила. Воистину, он заслужил того, чтобы быть бессмертным, как боги! Он и есть живой Бог, ибо то, о чем ты поведал мне, колдун, — это не поступок человека. Это поступок Бога (повернувшись к волхву). Эликсир у тебя?

ВОЛХВ

Да, госпожа…

Волхв вынимает из кармана своего балдахина, простой холщовый мешочек, а из него, развязав бечевку, стягивающую его горловину, небольшую плоскую бутылочку из эбенового дерева с объемным изображением скарабея на ней.

ЦАРИЦА (приказывая)

Уничтожь его. При мне.

ВОЛХВ (кланяясь)

Царица уверена, что не совершает поступок, о котором со временем будет сожалеть? Ванна для нее уже готова… Стоит лишь добавить в нее эликсир и можно начинать…

ЦАРИЦА

Поступить так, как ты говоришь, колдун, было бы предательством по отношению к Великому царю, а предать того, кого любишь, невозможно. Уничтожь его…

ВОЛХВ (бесстрастно)

Царица, как всегда права. Ей стоит только приказать.

ЦАРИЦА (властно)

Я приказываю!

Волхв почтительно кланяется, прикладывая руку к сердцу, и кладет сосуд со скарабеем на раскаленные до красна, камни, жаровни, стоящей рядом на высоком треножнике. Туда же он бросает и ненужный уже мешочек.

Сосуд ярко вспыхивает, разваливаясь на части, из него на раскаленные камни вытекает густая жидкость цвета запекшейся крови, которая, нагреваясь, превращается в кипящее сверкающее золото.

Его испарения сразу же покрывают жаровню зеленоватым светящимся куполом, ярко озаряя все вокруг…

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ.

Изумленное Лицо мужчины, смотрящего вниз, и освещенное снизу зеленоватым сиянием.

ПОКОИ ЦАРИЦЫ

Горящее сияние над жаровней. Волхв и Царица прикрывают глаза рукой от нестерпимого жара.

Секунда, и сияние гаснет. Все опять погружается в полумрак.

Последний синий язычок пламени и на раскалившихся до бела камнях уже ничего нет… Несколько секунд они наблюдают за тем, как камни, остывая, вновь становятся малиновыми. На одном из них сияет большая желтая капля застывшего золота.

ЦАРИЦА

А из этого золота пусть сделают печать со звездой Давида. Внутри нее будет мой профиль. Я подарю ее царю…

Человек в хламиде склоняется в почтительном поклоне

ЦАРИЦА (властно)

Иди, колдун, и помни — ни один человек не должен знать ни о том, что я уже один раз проходила ритуал, ни о том, что ты сейчас видел здесь.

ВОЛХВ (почтительно кланяется)

Слушаю, Царица. Но есть еще один человек кроме нас с тобой, который, как и мы, знает об этом.

ЦАРИЦА (гневно)

Кто это!!!

ВОЛХВ (смотря на бляху, висящую на его груди)

Я не знаю, кто этот человек, госпожа, но сейчас он находится над нами, в зале прямо над твоими покоями и смотрит на нас через щель фриза, на котором подвешен этот светильник.

Они оба поднимают головы вверх и пристально всматриваются в темноту свода над горящим светильником, висящим на длинных цепях.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Лицо мужчины. Он с ужасом понимает, что речь внизу идет о нем…

ПОКОИ ЦАРИЦЫ

ЦАРИЦА (гневно)

Кто бы это ни был, он не должен выйти отсюда живым!

ВОЛХВ (бесстрастно)

Царице стоит только приказать…

ЦАРИЦА (властно)

Я приказываю!

ВОЛХВ (бесстрастно)

Мои намибийцы уже спешат наверх. Госпожа можете не беспокоится, — они его не упустят…

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Петя отскакивает от розетки в полу и, выхватив погасший факел, бежит к проходу в стене, через который он недавно прошел в этот зал. Но сверху в проем прохода уже опускается каменная плита, сливаясь в единое целое со стеной, еще до того, как он подбегает к ней.

В это же время с другой стороны зала открывается точно такой же проход, в который вбегает огромный темный мулат-намибиец атлетического телосложения. На нем лишь набедренная повязка и широкий ремень, на котором висят ножны небольшого меча. В его левой руке горящий факел.

Он оглядывается вокруг, другой рукой вынимая из ножен короткий меч…

Мы видим перекошенное ужасом лицо безоружного мужчины, стоящего у стены в боксерской стойке… Брошенный им факел валяется на каменном полу…

СПАЛЬНЯ В КВАРТИРЕ БРЮСГАЛИНА. УТРО. ЛЕТО.

Просторная стильная спальня богатой современной квартиры.

На огромной кровати лежат двое. Женщина лет 35-ти в ночной сорочке. Это Дина — жена Петра Александровича Брюсгалина. Рядом спит ее муж — лысеющий темноволосый мужчина крепкого телосложения лет 40 — 45-ти в шелковой пижаме, такой же, которую мы только что видели на нем в предыдущей сцене. Мужчина, лежа на спине, натужно стонет во сне. Руки его подергиваются. Женщина просыпается. Садится на кровати и тут же начинает трясти спящего мужчину за плечи.

ДИНА (встревожено)

Брюсгалин! Брюсгалин, проснись сейчас же!

Мужчина, отталкивая ее, рывком садится на постели и, перестав стонать, удивленно оглядывается вокруг.

ПЕТЯ (просыпаясь)

Фу! Какая мне сейчас чертовщина приснилась. Ты знаешь, кого я только что видел во сне?

ДИНА (зло)

Генерального прокурора. Стонал так, будто тебя уже пытают в застенках Лубянки… (с обидой) Еще толкается. Надо же (зевает), — так сладко спала…

Дина опять падает на свою подушку, отвернувшись к мужу спиной.

ПЕТЯ (не слыша ее, продолжая)

Царицу Савскую…

ДИНА (снова садясь, с раздраженным изумлением)

Кого???

ПЕТЯ

Савскую… Царицу…

ДИНА

И о чем же это вы там с ней беседовали, если ты стонал, как весенний павиан?

ПЕТЯ

С царицами не беседуют, а лишь выполняют их соизволения.

Петя ласково обнимает жену и нежно целует ее в шею.

ДИНА (дурачась)

И какое же было ее соизволение?

ПЕТЯ

Сейчас я тебе все покажу…

КУХНЯ В КВАРТИРЕ БРЮСГАЛИНА. УТРО. ЛЕТО

Просторное помещение с рабочей зоной, под колпаком-вытяжкой с одной стороны и обеденной зоной со столом и стульями у открытого окна — с другой.

За столом, уже одетый в строгий серый костюм Петя допивает утренний кофе. Напротив, у самого окна, подперев щеку рукой и улыбаясь, сидит Лена. Она в легком халатике. Перед ней прямо на обеденном столе лежит небольшой ноутбук.

ПЕТЯ (быстро допивая кофе)

А потом вбежал этот черный громила намибиец и прямо на меня! Я сразу решил — сначала прямой в челюсть и тут же левой по печени… Но, могло бы и не сработать, — уж очень он был большой — настоящий тяжеловес. Интересно, к чему бы это?

ДИНА

А это мы сейчас узнаем (стучит по клавишам ноута). Негр говоришь… Так… Сонник Мюллера… Негр… (смеется, читает Пете). «Увидеть негра или мулата — к неожиданной, но приятной встрече…

ПЕТЯ

Ни хрена себе! У меня же, как раз, сегодня утром переговоры. Ты обалдеешь, если скажу с кем!

ДИНА (насмешливо глядя на мужа)

Ну и с кем? С царицей Савской? (смотрит вниз в окно) Давай, допивай — вон уже твой Ник подъехал…

ПЕТЯ (вставая, и уже стоя доедая бутерброд)

Да нет, с неграми, вернее, с афроамериканцами. Из Алжира.

ДИНА (удивленно)

Из Алжира? А ты знаешь, Брюсгалин, что до нашей эры на этой территории как раз и находилась древняя Намибия, в которой сплошь жили одни негры и все поголовно намибийцы… Так что смотри — сон-то в руку.

У ВХОДА В БАНК

Ко входу небольшого, но стильного здания банка подъезжает автомобиль. Из него выходит элегантно одетый мужчина в светлом костюме и с папкой в руке, брелком ставит автомобиль на охрану, входит в дверь кассового зала банка. Это Жора — однокашник Брюсгалина.

Навстречу ему с пачкой каких-то бумаг идет Петр Брюсгалин. Мужчины сталкиваются в дверях.

ПЕТЯ (удивленно оборачиваясь)

Боже! Кого я вижу! Жорик! Неужели это ты?

ЖОРА

Простите… Петька, — это ты что ли? Ты что здесь работаешь?

ПЕТЯ

Вроде того. Я тут вообще-то директор. Ну-ка пошли за мной.

Идут по коридору.

ЖОРА (все еще удивленно)

Ну, ты Пятак, даешь! А пузо то какое отъел! Я бы тебя сразу и не узнал бы.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Большой письменный стол с компьютером. Кресло. Несколько кресел вокруг другого стола попроще. Встроенный шкаф во всю стену с большим телевизором в центре. Пару кубков, на полках с дерущимися боксерами на крышках. За креслом над сейфом на стене боксерские перчатки. Рядом фотография в рамке. На ней молодой ликующий Петя на ринге. Его поднятую руку держит рефери. Со всех сторон на ринг лезут поклонники. Впереди всех мальчишка лет 12-ти. В его руке программка, протянутая для автографа. На сейфе в рамке фото миловидной женщины. Это жена Брюсгалова — Дина.

Мужчины входят в комнату.

ПЕТЯ

А мне говорили, что ты продал весь свой бизнес и ухал в Израиль?

ЖОРА

Да нет, просто в Питере у меня не сложились отношения с местными. Решил немного отсидеться тут — у вас. У меня здесь небольшая избушка в Баковке. Ты обязательно должен ко мне туда заехать.

ПЕТЯ (показывая на мальчика на фото)

А это знаешь теперь кто? Это мой Коля. Теперь руководитель службы безопасности моего банка и мой личный бодигард. А это моя супруга Динка (показывает на фото в рамке на сейфе). Ты ее должен помнить. Мы были с ней на юбилее нашего курса…

Дверь кабинета открывается. В нее входит миловидная, стройная темноволосая девушка лет 25-ти с кофейным подносом в руках.

ПЕТЯ (улыбаясь ей, продолжает)

А вот это — Аля, — мой личный секретарь. Алён, познакомься, — мой однокурсник Жорик. А? — каков красавец! Я его и узнал то только потому, что он совершенно не изменился за те 20 лет, что мы не встречались.

АЛЯ (улыбаясь)

Очень приятно. (к Пете) Петр Александрович, Вы не забыли про алжирцев, они уже в зале для заседаний.

ПЕТЯ (недовольно морщась)

Черт! Да я помню. Там же Копылов с ними!

АЛЯ

Да, но без Вас они все равно не начнут.

ПЕТЯ

Сейчас иду. Пойди туда, скажи, что я уже на подъезде. Пробки, мол…

Аля молча выходит.

ЖОРА (смотря ей вслед)

Хорошенькая. Слушай, Пятак, давай завтра встретимся у меня. Напьемся, поболтаем, (показывает глазами на выходящую Алю) похулиганим, если будет желание. А? Помнишь, как зажигали когда-то? Завтра же суббота. Ведь надо же когда-то и отдыхать?

ПЕТЯ

Завтра? Ну, давай, только не очень поздно.

ЖОРА

Все, замётано! Я к 12-ти подъезжаю прямо сюда. Ты садишься мне на хвост и вперед!

ПЕТЯ

Отлично, давай так! Пойдем, я тебя провожу.

ЖОРА

Да ладно, тебя же ждут…

У ВХОДА В БАНК

Петя и Жора выходят из дверей банка. Подходят к машине Жоры. Прощаются. Жора садится в машину и отъезжает. А когда Петя заходит обратно, а машина с Жорой уже поворачивает за угол, на ее заднем сиденье появляется голова еще одного человек.

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ ЖОРЫ

Жора за рулем. Сзади него крепко сбитый человек средних лет с красивой седой прядью на виске.

МУЖЧИНА

Он узнал тебя сразу?

ЖОРА

Да, сразу.

МУЖЧИНА

Первым?

ЖОРА

Да, сам узнал. Первый.

МУЖЧИНА

Это хорошо. Когда встречаетесь?

ЖОРА

Завтра днем, в 12:00 я за ним сюда подъеду.

МУЖЧИНА

ОК! Считай, что первый гейм мы уже отыграли. Остается еще два — и дело в шляпе, (задумчиво) а шляпа на папе…

ЖОРА (угрюмо)

А папа на маме…

МУЖЧИНА (улыбаясь, подхватывая шутку)

А мама на диване,

ЖОРА (угрюмо)

Диван в Европе,

МУЖЧИНА (улыбаясь)

А Европа в…

ЖОРА (перебивая)

Вот именно, причем, вместе со всеми нами…

ДОРОГА К ЖОРЕ. СУББОТА. ДЕНЬ.

Петя вслед за машиной своего приятеля едет на его загородную виллу. Жора один за рулем, а Петя со своим шофером Ником, который одновременно является и его охранником — моложавый и симпатичный, но крепкий парень никогда не расстающийся со своей небольшой камерой, неизменно болтающейся у него на шее. С ним у Пети скорее приятельские, чем казенные отношения.

Когда они уже едут через лес по узкой загородной дороге в хвост этой небольшой кавалькады, состоящей всего из двух машин, пристраивается и еще одна. Компактный вишневый форд. Видно, что за рулем машины сидит красивая молодая женщина.

ВИЛЛА ЖОРЫ. ДЕНЬ.

Небольшой, но стильный коттедж. Большая, но какая-то уютная веранда, переходящая в площадку перед небольшим круглым бассейном, несколько столиков. Один уже сервирован на две персоны.

Жора сначала приглашает приятеля на скромный аперитив у бассейна, где особенно проявляется разница между бывшими студентами одногодками: жизнерадостный, ладный и загорелый, явно выглядящий много моложе своего приятеля, Жора. И Петя — белый, толстый и слегка обрюзгший. Он даже постеснялся раздеться на полуденной жаре — и лишь расстегнул рубашку.

Вечер встречи бывших друзей потихоньку набирает силу, оба приятеля уже крепко набрались. Особенно Петя — язык его развязался, он весь утонул в веселых студенческих воспоминаниях. Жора же больше слушает, подливает, да поддакивает.

ПЕТЯ

Послушай, а как тебе удается оставаться в такой прекрасной форме Ты же не только выглядишь намного моложе своих лет, но и признайся ведешь, как я понял, образ жизни активного, можно сказать, молодого ловеласа?

Жора ловко уходит от прямого ответа.

ЖОРА

Ерунда! Витамины и физзарядка по утрам.

Приятели рассматривают Жорины фотографии прежних лет.

Петя «случайно» натыкается и на относительно недавнюю фотографию, на которой Жора выглядит почти так же, как Петя сейчас: растолстевший, утомленный жизненными заботами мужик, обремененный семьей, вечным добыванием денег и улаживанием проблем стариков, жен и детей.

Петя в полном недоумении все-таки продолжает наседать на Жору, и тот спьяну не удерживается.

ЖОРА

Год назад я случайно узнал о существовании некоего закрытого клуба под названием «Красный лев». (шепотом) Только, Пятак, — обещай, что это только между нами!

ПЕТЯ (пьяно)

Могила!

ЖОРА (приглушенно)

Это непростое заведение со своим очень строгим уставом, где почти никто не знает друг друга — что-то типа масонской ложи. Но, тем не менее, посредством целого ряда ухищрений… Вот, например. (Жора показывает Пете газету). Это бюллетень бесплатных объявлений — «ББО». Здесь надо дать любое объявление со словами «Красный лев». Можно по телефону, а теперь уже и на сайте самой газеты. Если повезет, то они быстро наведут справки и сами тебя пригласят…

ВЕРАНДА ВИЛЛЫ ЖОРЫ. ВЕЧЕР.

ПЕТЯ (пьяно, наполняя рюмки)

Красный лев? Почему красный? Какое странное название. А что? Звучит красиво. Красный лев…

ЖОРА

«Красный лев», между прочим — это одно из названий философского камня. Пятак, ты хоть, знаешь, что такое философский камень?

ПЕТЯ

Конечно. Что-то такое алхимическое. Я в детстве читал. Превращает ртуть в золото или наоборот, что-то в этом роде. Но неважно… Что дальше-то с тобой было?

ЖОРА (наклоняясь к Пете и приглушая голос)

Я нашел выход на этот клуб и получил бонус на прохождение, так называемой, ДНК-хронопластики….

ПЕТЯ

Бонус?

ЖОРА

Да, посвященным они выдают такой специальный металлический жетон.

ПЕТЯ

А это хрено… Как там ты сказал?

ЖОРА

Хронопластика. Это совершенно новая и пока уникальная методика омоложения, которая основана на индивидуальной трансформации ДНК пациента. Этот метод как бы активирует нужные разделы ДНК — приводит их к тому виду, который они имели у данного человека в соответствующем возрасте. Для этого достаточно лишь иметь образец собственной ДНК 20—30 летней давности. Дальше — уже дело техники.

ПЕТЯ

И где же ее взять — эту молодую ДНКу?

ЖОРА

Это могут быть остатки крови на старой одежде, твои волосы из того периода, даже остатки слюны или семенной жидкости, или любых других выделений — это неважно. Главное иметь эту уникальную индивидуальную генетическую информацию, зафиксированную на ДНК в соответствующий период твоей жизни…

ПЕТЯ

И ты такое нашел?

ЖОРА

Да, мне это удалось. Правда, пришлось нанять детектива, и выкрасть локон своих же волос, которые 25 лет хранила в своем медальоне моя первая любовь… Может ты ее даже помнишь — Тонька с параллельного курса. Сейчас покажу.

ПЕТЯ (с пьяным недоумением)

Кого Тоньку?

Жора на минуту выходит из круга света и возвращается с красным кожаным футлярчиком, в котором действительно лежит перевязанный красной ниточкой небольшой локон темных волос.

ЖОРА

Такая процедура, конечно, требует денег, — и немалых денег, но для обеспеченного человека совсем не таких уж и запредельных — что-то около 250 штук баксов. Там целая смета. Сначала я, конечно, сомневался, не очередной ли это лохотрон, но потом убедился, что вещь эта вполне реальная. Даже читал статьи знаменитого профессора Цейтлина из института Геронтологии. Он лучше всех знает все, что связано с проблемами продления жизни, омоложения и всего такого.

ПЕТЯ

И как это все было?

ЖОРА

Я как бы «стер» всю свою предыдущую жизнь. Таковы правила клуба. Ушел с хорошего места — ведущего менеджера крупнейшей компании, и, бросив все, включая и прежнюю семью, уехал из родного Питера в Москву, оборвав все концы, для того, чтобы начать эту новую жизнь — жизнь с новым, помолодевшим телом без признаков прошлых болячек, недомоганий и грустных настроений кризиса среднего возраста…

ПЕТЯ

А это что — операция? Вообще, что с тобой там делали?

ЖОРА (продолжает)

Человек, выполнивший все условия, сам принимает снотворное и приходит в себя, уже находясь в лечебнице. Где она находится, и даже сколько времени он пробыл во сне по дороге туда — так и остается неизвестным. В этом учреждении нет связи с внешним миром, нет даже часов, представляешь! При выписке процедура со снотворным повторяется в обратном порядке. Опять выпил и все — ты снова просыпаешься дома или, где скажешь, и ты уже никак ни с кем, и ни с чем не связан. Все. Молод и свободен, как птица!

ВЕРАНДА ВИЛЛЫ ЖОРЫ. НОЧЬ.

Приятели сидят за небольшим летним столиком, освещенным лишь светом небольшой лампы, стоящей по центру. Сзади сразу же за кругом света от этой лампы начинается сад. Там темнота.

Вдруг речь Жоры обрывается на полуслове. Он пристально смотрит в черноту кустов за Петиной спиной.

Там на мгновение возникает какое-то смутное движение. Что-то вроде мелькнуло. Толи животное, толи человек…

ПЕТЯ (оглядывается)

Жорик, ты чего?

ЖОРА (пристально смотрит в темноту)

Да так, ничего, — просто показалось…

ПЕТЯ

А это всем можно делать? Противопоказания есть? Болячки там всякие и прочее.

ЖОРА (опять переходя на шепот)

Точно не знаю, но обновляется все — каждая клеточка, каждая жилка — ну все! С точностью до молекулы! Ну, — типа, как клонирование, только как бы внутри самого себя. При этом восстанавливается даже то, что до этого уже поломалось. Все нажитые болячки — на фиг! Даже рак, даже СПИД! Ну, все! Я думаю, в будущем это будет панацея от всех бед. Поэтому все это так и шифруется. Да и дорого. Пока не для всех, короче.

ПЕТЯ

А ты можешь и мне это такое устроить?

ЖОРА

Извини, Пятак, — я и так с пьяну рассказал тебе лишнего. А этого нельзя. Я подписку дал. Они сами решают кто им нужен. Все меняем тему. (уже громко) Давай еще по одной. За дружбу!

ПЕТЯ

Ну, ты что, Жорик, хватит… Мне же нельзя… Печень. Ну, ладно за дружбу… Давай, за дружбу — последнюю и все! И больше — ни-ни!

Приятели пропускают еще по рюмке. Видно, что Жора немного протрезвел и чем-то сильно раздосадован,

ЖОРА (без особого энтузиазма)

А то, может быть ты все-таки останешься? Завтра сходили бы на озеро…

Он опять поворачивается лицом к саду, будто пытаясь что-то разглядеть в кромешной тьме.

ПЕТЯ (заплетающимся языком)

Да какое там, на фиг, озеро — у меня завтра в 10:00 правление. Надо потихоньку двигаться к дому. Это тебе хорошо с этой твоей хренопластикой (пьяно смеется собственной шутке) Хе-хе… А я вот безо всякого хрена… что-то уже поплыл немного.

ЖОРА

В 10:00, завтра же воскресенье!? Охренели что ли!

ПЕТЯ

Да это все гребаные акционеры! Их и в воскресенье то не всегда соберешь. Всю неделю бегают, шустрят, как веники… Все им мало!

Петя тяжело поднимается из-за стола. Берет в руки допитую ими бутылку, натягивает на нос очки, покачиваясь, пытается что-то прочесть на этикетке.

ПЕТЯ

Какая хорошая эта… Пьется, как вода. Надо запомнить…

Видно, что он уже прилично набрался. Покачиваясь, ищет на телефоне номер.

ПЕТЯ (в телефон)

Ник? Слушай, будь другом, — зайди сюда за мной… Я кажется тут немного того… А темень тут такая — шею сломишь. Надо ехать домой, Ник… Кстати, познакомлю тебя с Жориком. Мировой парень… (К Жоре) Жор, но ты же мне не дорассказал про этот твой клуб (берет в руки газету объявлений). Я бы тоже им написал (икает) … Но у меня, к сожалению, никто ни разу не отрезал ни одного локона. Ниоткуда. Вообще ничего не отрезали…

ДОРОГА У ВИЛЛЫ

Вокруг уже лежит теплая летняя ночь… Петя, аккуратно погруженный в машину заботливым Николаем, отбывает домой. В тот момент, когда Петина машина останавливается у подъезда его московского дома, уже виденный нами вишневый фордик, стоящий у тротуара, неспешно отъезжает и скрывается в темноте. За рулем его, действительно, сказочной красоты женщина…

СПАЛЬНЯ БРЮСГАЛИНА. ОСЕНЬ.

Петя и Дина лежат рядышком на постели. На тумбочке уже вовсю трезвонит телефон.

ПЕТЯ (сонно в трубку)

Да, еду уже! Еду! Скоро буду.

ДИНА (сквозь сон)

Брюсгалин! Дай покой…

Петя, стараясь не шуметь, выходит из спальни.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ. ОСЕНЬ

Петя сидит за письменным столом. Что-то пишет на листе бумаги. Раздается звонок телефона, стоящего на столе.

ПЕТЯ (в трубку)

А, Илья, привет. Что-то срочное? А то у меня тут запарка. Анализ крови? Давай не сегодня. У меня весь день расписан до самого вечера. Илюш, ну, сегодня никак. Завтра? Черт! Завтра еще хуже. У нас завтра планерка. Приедет и возьмет прямо тут? А так можно? Ну ладно. Тогда пусть она после обеда приезжает. Ага, давай. Всех благ.

Включает на селекторе секретаршу.

ПЕТЯ

Ален, слушай. Тут меня Илья, ну, врач. Ну, просто достал! Да, с анализом крови. Уже третий день звонит. После обеда от него приедет кто-то и возьмет кровь прямо здесь. Так что я обедать сегодня не пойду. За четыре часа ничего есть нельзя. А ты позвони ему, ну, Илье этому — узнай, как это все тут побыстрее сделать. Времени ни минуты! Давай.

КВАРТИРА БРЮЗГАЛИНА. ОСЕНЬ.

Вошедший Петя, еще одетый в осеннюю куртку с удивлением смотрит на свой письменный стол. На листе бумаги, лежащем на его планшете, размашистым Дининым почерком крупно написано: «Знаешь что, Брюсгалин? — пошел ты в жопу!» А сверху прямо на этой надписи лежит флешка. Петя, ошарашенный написанным, и чувствуя недоброе, включает планшет, вставляет в него флешку и с нарастающим изумлением смотрит на экран. Изображения на экране мы не видим. Слышен лишь звук шипящей в душе воды, смех Али и бас самого Пети. Звуки любовных утех. Петя выключает планшет и в глубокой задумчивости садится на стул.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ. ОСЕНЬ. ВЕЧЕР.

Петя сидит за столом и смотрит на экран компьютера.

Дверь приоткрывается. В проеме появляется Аля. Она в яркой красной куртке, в модных джинсах, разорванных на коленках, с красивой стильной сумкой на ремешке через плечо. Ярко накрашенная, свежая и соблазнительная.

АЛЯ

Петь, есть минутка?

ПЕТЯ

Да, заходи. (с удивлением поднимая на нее глаза) Ух ты! Хорошо смотришься.

АЛЯ (подходит к столу)

Петь, можно мне сегодня пораньше? У меня фитнес. И кое-куда еще надо забежать.

ПЕТЯ (буднично)

А от меня жена ушла.

АЛЯ

Дина? Куда ушла?

ПЕТЯ

Дина, Дина! Кто же еще! (раздраженно) Что у меня целый гарем их что ли?

АЛЯ

А что случилось то?

ПЕТЯ

Кто-то прислал ей кино про нас. Мы с тобой в твоей ванной…

АЛЯ (удивленно)

И что мы там делаем?

ПЕТЯ

А что делают в ванной?

АЛЯ (с ужасом)

Мы что там моемся? Голые!

ПЕТЯ (все более раздражаясь)

Нет! Одетые! Что ты как маленькая. Откуда у тебя там камера? Ты поставила? Это что специальная подстава такая? Отвечай!

АЛЯ (с дрожащими губами)

Какая камера? Что ты такое говоришь? Я ничего там не ставила. (плачет).

ПЕТЯ

А кто тогда? У тебя что, кто-то там был?

АЛЯ

Нет! Ты же сказал, чтобы никто не знал! Там никого кроме тебя никогда не было!

ПЕТЯ

Ты давала кому-то ключи?

АЛЯ (рыдая)

Нет! Никому я ничего не давала. Нашел давалку!

Петя выходит из-за стола и обнимает ее.

ПЕТЯ

Ну, все! Все! Успокойся… Разберемся

АЛЯ (поднимая к Пете заплаканное лицо, по которому уже ползет чернота туши для глаз)

Петь, а что теперь будет?

ПЕТЯ (уже спокойнее)

Что будет. Ничего не будет. Переедешь ко мне. Ладно, (целует ее в мокрые губы) иди умойся и беги, а то опоздаешь.

Повеселевшая Аля целует Петю в щечку и убегает. Уже в дверях делает ему ручкой.

АЛЯ

Пока, любимый! Я сегодня ночую у мамы. Пока, пока!

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ (несколько позднее)

Раздается звонок на его мобильном телефоне. Петя что-то быстро набивает на компьютере. Он подносит телефон к уху

ПЕТЯ

Да…

САЛОН ВИШНЕВОГО ФОРДА

За рулем с телефоном в руке та самая красивая женщина, которую мы уже видели.

КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА (улыбаясь)

Слушай, банкир, а у тебя случайно лоб не чешется?

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

ПЕТЯ (недоуменно)

Лоб? Чешется иногда от игривых мыслей. А кто это? Вы, наверное, ошиблись?

САЛОН ВИШНЕВОГО ФОРДА

КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА

У стареющих мужичков вроде тебя лоб чешется не от мыслей, а от прорезающихся рогов.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

ПЕТЯ (несколько растерявшись)

Алё! С кем я разговариваю? И откуда у Вас номер моего мобильного? При чем здесь рога?

САЛОН ВИШНЕВОГО ФОРДА

КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА

Рога тебе наставила твоя несравненная красотка Алечка. Странно, что они у тебя не чешутся прямо сейчас. Сознайся, она ведь сегодня опять отпросилась и ушла пораньше?

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

ПЕТЯ (недоуменно)

Откуда вы знаете? У нее сегодня фитнес…

САЛОН ВИШНЕВОГО ФОРДА

КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА (насмешливо).

Рогожина Петра Сергеича знаешь? Она сегодня будет там, в Апрелевке, у него на даче, на его юбилее. А фитнес будет у нее позже, причем, всю ночь и совсем не с тобой…

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

ПЕТЯ

Алё! Алё! (сам себе) Бросила трубку… Рогожин, Рогожин, (ищет номер на телефоне и звонит по нему) Алё! Петька! Привет, тезка! Узнал? Значит, не быть мне богатым. А тебе это и вовсе не нужно. И так чай не нищий… Даже и не знаю, чего тебе еще пожелать? Неужели уже полтинник! Кошмар! Приехать к тебе, в Апрелевку? Ой, Петенька, даже и не знаю. Посылал мне приглашение? На два лица? Спасибо, дорогой, что-то не видел, сейчас поищу. Если и получится, то только одному — мы с Динкой тут поцапались недавно… Ну, всех благ тебе… Татке привет от меня, и мои поздравления. Как это с чем? С молодым юбиляром!

Петя в грустной задумчивости смотрит в окно, стуча пальцами по столешнице, затем достает из сейфа за креслом бутылку виски и стакан. Наливает себе изрядную порцию и, отхлебывая, идет в приемную.

ПРИЕМНАЯ ПЕТЕНОГО КАБИНЕТА

Петя в раздражении двигает ящики Алиного письменного стола. Что-то ищет там. Наконец, находит открытку — спрятанное Алей приглашение на юбилей.

ПЕТЯ

Неужели, правда! (рассматривая карточку). Не именное и на одно лицо. И, наверняка билетов было два. Один значит у нее… Вот сучка!

САЛОН КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ. ВЕЧЕР.

Петя и Коля едут на дачу Рогожина. Коля сидит за рулем. Петя рядом, время от времени прикладывается к бутылке. Когда они уже подъезжают к поселку Коля останавливается.

КОЛЯ

Слушай, пересядь назад и схоронись там. У нас один пригласительный. Вдвоем нас тормознут. А тебе светиться здесь лишний раз не к чему.

ДОРОГА.

Петя по просьбе предусмотрительного Коли садится на заднее сиденье. Подъезжая к КПП, Петя пригибается.

КПП ЭЛИТНОГО ПОСЕЛКА

Коля протягивает в окно пропуск-приглашение. Охранник заглядывает в машину и, не видя более никого кроме Коли, пропускает его. Они едут по территории небольшого частного поселка, проезжают мимо красивого сооружения над водой. Там на высоких сваях сооружен дощатый помост-причал типа открытой веранды, метров на 10-ть уходящей от берега вглубь озера. Цветными фонариками, установленными у самой воды, слабо освещен лишь контур веранды. Самую дальнюю ее часть, расположенную у самой воды, занимает подиум для оркестра, заставленный стульями и пюпитрами.

У ДАЧИ ПЕТИНОГО ПРИЯТЕЛЯ

Издалека виден ярко освещенный дом юбиляра. Слышна музыка. Машина останавливается у забора. Коля выходит, перелезает через невысокий декоративный забор, тут же смешивается с многочисленными гостями, фланирующими по дорожками сада, которые освещены цветными фонариками,.

Наконец, замечает Алю и ее спутника. Ее кавалер молодой плечистый, но стройный и красивый, как девушка, модно одетый парень. Коля следует за этой парой по пятам дожидаясь, когда те уединятся. И в тот момент, когда они, видя, что рядом никого нет, страстно прижимаются друг к другу и замирают в долгом поцелуе, Коля включает свою маленькую видеокамеру.

Это замечает один из охранников. Заподозрив неладное, он подходит ближе

ОХРАННИК

Извините, но здесь снимать строго запрещено. Нас инструктировали…

КОЛЯ (продолжая снимать)

Молодец, что заметил! Мне разрешено — я пресса. Газету «Ночная жизнь» читал?

ОХРАННИК (улыбаясь)

Читал. Но нам ничего про это не говорили.

КОЛЯ (направляя камеру на него)

И правильно, что не говорили. Нам лишняя реклама ни к чему.

ОХРАННИК (еще более расплываясь в улыбке)

Что и меня напечатаете?

КОЛЯ

Всенепременно! Пойдем, поможешь мне.

Коля идет вместе с охранником к внешней ограде. Охранник подсаживает его, и Коля исчезает за забором.

САЛОН КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ

Коля и Петя сидят в машине. Коля демонстрирует Пете только что снятое. Поддатый Петя приходит в бешенство.

ПЕТЯ (злобно)

Давай звони, вызывай эту дрянь сюда, а сам потом жди меня в машине.

УЛИЦА У ВОРОТ С КАЛИТКОЙ НА УЧАСТОК

Аля выходит из калитки. Оглядывается и сразу получает звонкую пощечину. Приседает на корточки, закрыв голову руками.

ПЕТЯ

Двуличная дрянь! Пошла вон! Ты уволена!

Аля, рыдая, встает и убегает в глубину сада. В этот момент подбегает, разыскивающий ее Альфред. Он с разбегу хорошим ударом сбивает Петю с ног. Но разъяренный Петя легко и пружинисто поднимается и неплохо ему отвечает. Начинается выяснение отношений.

АЛЬФРЕД

Ты бы жопу то прикрыл?

ПЕТЯ

Что Вы имеете в виду?

АЛЬФРЕД

Что имею, то тебе и введу.

Теперь уже Петя набрасывается на него и тоже достает.

АЛЬФРЕД

Ах, так! Старый пердун! Сам нарываешься! Но только не здесь. Здесь нас охрана остановит. Иди за мной, засранец.

Альфред легко бежит к воде. Петя тяжело топает за ним. Альфред взбегает на освещенную цветными фонариками, веранду. Отходит через весь подиум к самому ее краю, выходящему прямо на гладь озера. Там он и Петя еще раз обмениваются ударами. Видно, что Петя, несмотря на возраст, все еще держит удар. Петя, набычившись, оттесняет Альфреда к самому краю помоста. Еще удар и тот, пытаясь уклониться, переваливается через невысокое ограждение в черную воду. Разъяренный Петя разворачивается и уходит обратно в темноту.

ПЕТЯ (потирая правую руку)

Сам засранец!

Но, пройдя всего два десятка метров, Петя, оборачивается. Над освещенным луною озером стоит полная тишина. Только неумолчный стрекот цикад и приглушенный шум праздника вдали. Альфреда нигде не видно и не слышно. Петя бежит обратно, на ходу стаскивая с себя пиджак и брюки. Сбрасывает с ног туфли. Не раздумывая, прыгает в воду — там оказывается глубоко. Он ныряет. Подбегает Коля. Они вместе пытаются отыскать Альфреда, но тщетно. Оба обессилив, выползают на берег.

ПЕТЯ (лежа и глядя вверх)

Ну вот. Теперь я еще и убил человека.

КОЛЯ

Он сам убился. Видел кровь на свае. Долбанулся головой и все! Черт!

В брошенном прямо на траву Петином пиджаке звенит телефон. Петя, не вставая, достает его из кармана пиджака.

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА (приглушенно)

Петр, Александрович?

ПЕТЯ

Да.

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА (приглушенно)

Петр Александрович, здравствуйте. Это Илья. Помните, мы брали у вас кровь?

ПЕТЯ (бесстрастно)

Да, Илья, слушаю тебя.

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА (приглушенно)

Мне пришли результаты анализа. Честно говоря, по предварительной оценке дела не веселые…

ПЕТЯ

Говори конкретнее.

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА

Даже не знаю, как и сказать?

ПЕТЯ

Онкология?

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА (приглушенно)

Да, и очень запущенная. Четвертая стадия.

ПЕТЯ

А четвертая стадия — это сколько?

ГОЛОС ИЗ ТЕЛЕФОНА (после паузы)

Месяц-два. Может полгода… Я отослал Вам результаты анализа и сами стекла с курьером, но Вас вечером не было в банке. Они на столе у Вашей секретарши. Ее тоже не было. Но — это, конечно, лишь предварительно, надо бы показать препараты хорошему практикующему онкологу.

ПЕТЯ (не слушая его)

Два месяца… М да… Не густо. (в трубку). Я понял, Илья. Спасибо, что позвонил. (Коле) Ты слышал?

КОЛЯ (ошеломленно)

Да… Блин, но все же недавно было нормально! Может ошибка?

ПЕТЯ (вставая)

Ладно. Пошли к машине. Как говорят в боксе плохие комментаторы: «Спортсмен потрясен». Мне срочно нужно выпить.

Когда приятели уходят, то вслед за ними из небольшого домика, спрятанного в раскидистых деревьях, растущих недалеко от того места, где они лежали, выходит какой-то человек. Он смотрит вслед уходящим, затем, стараясь все время оставаться в тени деревьев, исчезает.

БОЛЬНИЧНЫЙ КОРИДОР. ДЕНЬ.

Из двери кабинета выходит человек в белом халате. Это Илья. Протягивает Коле лист бумаги и маленький сверток.

ИЛЬЯ

Шеф посмотрел. Там в заключении все написано. Дела хреновые. Он подтвердил четвертую стадию…

КОЛЯ

Благодарю! Передает доктору конверт. Отходит к окну. Достает телефон. Звонит…

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

Петя сидит дома за письменным столом. По его лицу и одежде видно, что он не спал как минимум со вчерашнего дня. На столе стакан и недопитая бутылка виски. Еще одна пустая валяется рядом на полу. На нем тот же изрядно пожеванный костюм, в котором вчера вечером он был на банкете. Та же несвежая сорочка.

Петя нажимает кнопку на настольном телефоне. Прослушивает записанные на нем звонки.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС

Петр Александрович, Вы куда-то пропали, Алены нет, а тут эти алжирцы зво…

Петя нажимает на кнопку, запись прерывается на полуслове. Звучит следующая…

ГОЛОС ДИНЫ

Брюсгалин! Мы должны срочно встретиться и поговорить насчет развода. Я нашла адвокатскую конт…

Петя нажимает на кнопку, запись прерывается на полуслове. Раздается звонок этого же телефона. Петя снимает трубку.

ГОЛОС МУЖЧИНЫ

Здравствуйте. Что-то я никак не могу Вам дозвонится. А у меня есть для Вас дельце… Касается Вашего вчерашнего массового ночного купания. Вы поняли, о чем я? Информация продается… Дорого…

ПЕТЯ (в сердцах орет в трубку)

Слушай ты — шантажист хренов, а не пойти бы тебе в жопу!!!

ГОЛОС МУЖЧИНЫ (угодливо)

Уже в пути…

Петя бросает трубку, но телефон тут же начинает звонить снова. Он в дикой ярости сметает рукой со стола все, что на нем было, прямо на пол. Всё кроме бутылки, стакана. Провод телефона обрывается при падении, и он перестает звонить. И тут же раздается звонок мобильника у него в кармане пиджака. Петя включает его на громкую связь и кладет на стол.

ГОЛОС КОЛИ (в трубке).

Алё! Ты слушаешь. Тезисно: Сама Алька с нервным срывом в стационаре ЦКБ. Насчет всего остального пока полная тишина. Похоже, насчет НЕГО никто пока даже и не врубился.

ПЕТЯ (яростно)

Не врубился! Да еще как врубился! Уже звонили. Кто-то все-таки нас видел. Денег хотят. Ты где?

КОЛЯ

Я здесь, на Потаповском в Алькиной квартире. Пока сама она в больнице. Дела такие: камера у нее в ванной, похоже, установлена капитально и с ведома самой хозяйки. И я нашел у нее еще один интересный файл. На нем она с каким-то незнакомым мне мужиком в этой же ванной. Причем они явно позируют, оба зная, что идет видеосъемка. Я послал тебе это видео е-мейлом. Можешь посмотреть там… Что делаем дальше?

ПЕТЯ (в телефон)

Пока все. На сегодня — свободен. Отбой!

ПЕТЯ (сам с собой)

Вот блядь! (делает глубокий вдох) Стоп! Брюсгалин! Ну ка успокоиться! Ты же боец.

Он опять садится за стол, отхлебывает из стакана, поворачивается в кресле на 180 градусов к стене позади него, достает из сейфа, частично утопленного в нишу стены, небольшой пистолет, поворачивается обратно и кладет его на стол.

ПЕТЯ (глядя на лежащий перед ним ствол)

А что? Взять и обмануть кондуктора. Купить билет и не поехать. Вернее, поехать, но совсем в другую сторону. Туда, где еще не ступала нога живого человека.

Нервно смеется собственной шутке. В волнении встает из-за стола, нервно прохаживается по комнате. Снимает со стены боксерские перчатки, подходит к красивому, подсвеченному сверху фонариком, зеркалу на стене в резной деревянной раме.

ПЕТЯ (своему отражению)

Ну что, Брюсгалин, — слабо?

Становится в боксерскую стойку и пытается упруго подпрыгивать перед зеркалом и наносить удары по воздуху, как это делают боксеры.

ПЕТЯ (своему отражению)

А? Или кишка тонка? (зло) Ну, морда твоя поганая! Говори! Слабо или нет! Или будешь пилюли глотать и болеутоляющие клистиры ставить? И порнушку про бывших любовниц смотреть? А? Кретин! Какой же ты кретин!

Вдруг мощно бьет по своему отражению кулаком. Зеркало разлетается по комнате тысячами сверкающих осколков.

На подложке рамы зеркала открывается сделанная наискось черным фломастером размашистая надпись: «Можно вставлять!» Петя, опустив вниз руки в перчатках, тупо смотрит на это странное предсмертное послание.

ПЕТЯ

Да, пожалуйста! Вставили уже. По самые абрикосы вставили! (Петя оборачивается на звонок мобильного телефона, лежащего на столе). Вставили и будут продолжать вставлять…

ПЕТЯ (глядя на телефон)

Спокойно ребята. Брюсгалин сейчас занят. Дела, знаете ли… Личные дела… Причем, жизненно важные…

Он отключает телефон. Бросает его в корзину для мусора. Садится за стол, в центре которого, на черной матовой поверхности теперь только небольшой пистолет.

ПЕТЯ

Сейчас разберемся… и совсем даже не слабо! Раз! — и ты там (смеется). А все остальные тут — в жопе! Ну, что ж — стратегия разработана. Теперь тактика…

Петя снимает перчатки, пиджак, вешает его на спинку кресла. Закатывает рукава рубашки, осматривает вены на руках, затем открывает верхний ящик стола и достает оттуда коробочку, а из нее опасную бритву, срывает с нее защитную обертку, открывает и кладет рядом с пистолетом. Еще отхлебывает уже прямо из бутылки. Потом, будто вспомнив что-то, снова открывает сейф и достает из него маленький темный пузырек с черепом и костями на этикетке. Его он тоже ставит на стол рядом с пистолетом и лезвием бритвы.

Потом он кладет руки на стол перед собой, голову опускает на руки и в задумчивости смотрит на всю эту созданную им самим композицию.

ПЕТЯ (задумчиво)

Нет! Для бывшего боксера — это пошло. Товарищи, не поймут…

Убирает сначала пузырек, а затем и бритву. Берет в руки пистолет, снимает с предохранителя, взводит и приставляет к виску…

КРУПНО.

Палец на курке пистолета медленно нажимает на спусковой крючок…

Конец 1-й серии

2 СЕРИЯ. БЕСЦЕННЫЙ СВИТОК

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

Петя сидит за письменным столом. Перед ним на столе лежит пистолет.

ПЕТЯ

Сейчас разберемся… и совсем не слабо! Раз! — и ты там (смеется). А все остальные тут — в жопе! Ну, что ж — стратегия разработана. Теперь тактика…

Петя снимает пиджак. Закатывает рукава рубашки, осматривает вены на руках, затем открывает верхний ящик стола и достает оттуда коробочку, а из нее опасную бритву, срывает с нее защитную обертку, открывает и кладет рядом с пистолетом. Еще отхлебывает уже прямо из бутылки. Потом, будто вспомнив что-то, снова открывает сейф и достает из него аптечный пузырек с черепом и костями на этикетке и с таблетками внутри. Его он тоже ставит на стол рядом с пистолетом и лезвием бритвы.

Потом он кладет руки на стол перед собой, голову опускает на руки и в задумчивости смотрит на всю эту созданную им самим композицию.

ПЕТЯ (задумчиво)

Нет! Для бывшего боксера — это не солидно. Товарищи, не поймут…

Убирает сначала пузырек, а затем и бритву. Берет в руки пистолет, снимает с предохранителя, взводит и приставляет к виску…

КРУПНО.

Палец на курке пистолета нажимает на спусковой крючок… Раздается сухой щелчок. Но выстрела не происходит. Побледневший Петя с удивлением смотрит на пистолет в своей руке. Выбивает обойму. Она пуста.

ПЕТЯ

Черт! Он, оказывается не заряжен. Ничего ребята сейчас разберемся…

Он еще отхлебывает прямо из бутылки. Опять поворачивается к сейфу и вынимает из него две коробочки. В надорванной картонной коробочке — патроны. Он кладет ее рядом с пистолетом. Зачем-то открывает и черный футлярчик побольше…

Внутри на красном бархате покоится красивая курительная трубка. На крышке изнутри блестящая желтая табличка. На ней выгравирована надпись: «В день тридцатилетия. Твоя Д.».

Петя с интересом вынимает трубку. Машинально подносит мундштук к губам, но почему-то останавливается, задумываясь. Потом снова разглядывает трубку, но уже более пристально, вспоминая что-то…

Стоп-кадр

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

На фотографии сцена «ВИЛЛА ЖОРЫ».

Петя и Жора сидят за небольшим летним столиком, освещенным светом настольной лампы, стоящей на нем. Сзади сразу же за кругом света начинается сад. Фотография оживает. Идет повтор сцены. «ВИЛЛА ЖОРЫ»

ЖОРА

Это совершенно новая и пока уникальная методика омоложения, которая основана на индивидуальной трансформации ДНК пациента. Этот метод «омолаживает» нужные разделы ДНК. Приводит их к тому виду, который они имели у данного индивидуума в соответствующем возрасте. Для этого лишь достаточно иметь образец собственной ДНК 20—30 летней давности.

ПЕТЯ

И где же ее взять эту ДНКу? Это могут быть остатки крови на одежде, волосы из того периода, даже остатки слюны…

Стоп-кадр акцентирует внимание на этих словах.

Изображение вновь оживает

ЖОРА (продолжает)

…или семенной жидкости или любых других выделений — это неважно. Главное иметь эту индивидуальную генетическую информацию, зафиксированную в соответствующий период твоей жизни…

ПЕТЯ

И ты такое нашел?

ЖОРА

Да, мне это удалось. Правда, пришлось нанять детектива, и выкрасть локон своих же волос, которые 25 лет хранила в своем медальоне моя первая любовь… Может ты ее даже помнишь — Зинка с параллельного курса. Сейчас покажу.

ПЕТЯ (с пьяным недоумением)

Зинку?

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Петя, аккуратно, взяв трубку двумя пальцами, внимательно рассматривает ее со всех сторон

ПЕТЯ (сам с собой в вполголоса)

Ну да! Я же брал эту трубку в рот, но ни разу ее даже не раскуривал. А это было… Да тут же написано! Конечно! Это было где-то на даче, нет, — не на даче — в кафе! Точно! В летнем кафе, в парке Горького…

ЧЕРНО-БЕЛАЯФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

Звучит музыка шлягера тех времен. Например, Группа «Комбинация» «Ксюша» (1988г.)

На фотографии летнее кафе конца восьмидесятых. Не покрытый скатертью стол. Общепитовская посуда. Бутылка сухого вина на столе. Вазочки с мороженым. Совсем молодые Петя и его будущая жена Дина сидят рядом на металлических стульчиках. В зубах у позирующего Пети курительная трубка.

ФОТОГРАФИЯ ОЖИВАЕТ

ДИНА

Послушай, Брюсжалин ну хватит тебе ее сосать! Все равно трубочного табака нигде нет. Только слюней туда напустишь…

Лена вырывает у Пети изо рта свой подарок, любовно укладывает трубку в футляр, захлопывает его. Это тот самый футляр, который мы видели в предыдущей сцене. Лена, придвигает свой стул поближе к Петиному, оглядывается по сторонам и, видя, что никто на них не смотрит, тянется к Пете.

ДИНА

Брюсгалин, поцелуй меня…

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

Петя, сидя за столом все еще держит трубку в руке.

ПЕТЯ (сам с собой)

А ведь, похоже, с тех пор этот футлярчик никто никогда так и не открывал…

Петя аккуратно укладывает трубку обратно в футляр.

ПЕТЯ (сам с собой)

Как же Жорик это называл? Хрено… Хромо… Хронопластика! Ну да! ДНК-хронопластика! Полное обновление… Омоложение и излечение… Стоп! И излечение! Про излечение ведь тоже там было…

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ (ее появление сопровождает звук щелчка затвора фотокамеры)

На фотографии сцены «ВИЛЛА ЖОРЫ» Петя и Жора сидят за небольшим летним столиком, освещенным светом настольной лампой.

ЖОРА

Ты представляешь! Обновляется все — каждая клеточка, каждая жилка — ну все! С точностью до молекулы! Ну, — типа, как клонирование, только как бы внутри самого себя. При этом всё восстанавливается и даже то, что уже поломалось. Все нажитые болячки — на фиг! Даже рак, даже СПИД! Ну, все!

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

ПЕТЯ (сам с собой, все более возбуждаясь, этой новой идеей)

Хронопластика! А что? Полное восстановление! Нет, Брюсгалин! (смотрит на пистолет) раунд еще не окончен. Это только нокаут. Поднимаемся, Брюсгалин, и работаем…

Петя поднимается и помещает футляр в сейф. Туда же отправляется и пистолет. Петя судорожно начинает перебирать все свои бумажки в ящиках стола и находит визитную карточку, которую Жора дал ему при расставании.

КАБИНЕТ В ДОМЕ ПЕТИ. НОЧЬ

Петя сидит за столом. Бутылок на столе уже нет. Телефон опять на месте. Петя уже в халате с мокрыми причесанными волосами и гладко выбритым лицом. Он уже трезв, собран и бодр. Держа в руке визитку, набирает номер.

ПЕТЯ (в телефон властно)

Алё! Это гостиница? Ну и что, что три часа ночи! Мне нужна справка. Георгий Жженов. Он останавливался у вас? Что значит, не знаю! Так узнай! С кем я говорю?!

В САЛОНЕ КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ. УТРО,

ПЕТЯ

Представляешь, — как в воду канул! Телефоны не отвечают. Его домашний — говорят — нет такого! Я и в Питер звонил — там тоже голяк полный.

КОЛЯ

А как называется этот клуб он тебе говорил?

ПЕТЯ

В том-то и дело, что говорил. И название какое-то простое. Типа: Красный петух, или что-то в этом роде. Но вылетело из головы и все! Хоть ты тресни! Я по справочнику все московские клубы просмотрел — нет там такого.

КОЛЯ

Откуда ты знаешь, что его там нет, если не помнишь, как он называется?

ПЕТЯ

Я уверен, что если где-то увижу или услышу это название, то сразу вспомню. Здесь нам налево, ты помнишь? Почти приехали…

ВИЛЛА ЖОРЫ

Петя, стоя у калитки разговаривает с новыми жильцами.

ПЕТЯ

Сколько вы уже здесь живете?

ЖЕНЩИНА

Месяц с небольшим. Но я не очень в курсе. Муж этим занимался. Вам лучше связаться с риелтером. Я Вам сейчас скину телефончик. У меня есть.

РИЕЛТЕРСКАЯ ФИРМА

Петя беседует с риелтером — женщиной средних лет, сидящей за простым офисным столом с большим ноутбуком на его крышке.

РИЕЛТЕР

Да, в начале лета особняк на месяц снимала какая-то фирма. Но оплата шла налом, поэтому ни реквизитов, ни даже ее названия сейчас я уже не вспомню. Вроде что-то связанное с кино. По-моему, женщина, такая симпатичная приходила…

ИНСТИТУТ ГЕРОНТОЛОГИИ

Петя, стоя у парадного входа, какого-то учреждения читает табличку у двери. «Институт геронтологии РАН. Унитарное государственное предприятие». Открывает высокую дверь.

КАБИНЕТ ПРОФЕССОРА ЦЕЙТЛИНА

Брюсгалин беспрепятственно пройдя мимо вахтера, дремлющего у входной двери, по широкой, когда-то мраморной лестнице, поднимается на второй этаж и стучит в массивную и высокую дубовую дверь. На черной стеклянной табличке белыми буквами написано:

«КАФЕДРА ПАТОЛОГИЧЕСКОЙ АНАТОМИИ»

«зав. кафедрой д. м. н., проф. А. М. Цейтлин».

Поскольку ответа на его стук нет, Петя толкает дверь, и она на удивление легко и бесшумно открывается внутрь. Внутри темно. Только пятно света на полу из коридора. Петя заглядывает в эту вязкую темноту и аккуратно входит. Когда его глаза немного привыкают к темноте, то оказалось, что это лишь полумрак, потому что тяжелые шторы на окнах, а их в большой комнате оказалось два, зашторены, но какой-то свет все-таки пробивался по краям штор и создавал этот таинственный сумрак. Дверь сзади него сама закрылась и щелкнула язычком замка. Петя напряженно оглядывается. На внутренней стороне двери почему-то висит мишень для игры в дарс вся испещренная черными точками проколов.

Все стены комнаты от пола до таящего в сумраке потолка фактически представляют из себя стеллажи, на которых в стеклянных банках разных форм и размеров хранятся заспиртованные биологические препараты. В таких же высоких шкафах, но уже за остекленными дверьми золотыми корешками поблескивают книги. Между двух высоких окон стоит огромный старинный письменный стол. С одной стороны стола виднеются два микроскопа, причем в одном из них горит нижний свет. За этим микроскопом Петя видит склоненную к окулярам голову профессора в медицинской шапочке. Петя кашлянул, и голова профессора поднялась над столом и тут же исчезла в полумраке.

ЦЕЙТЛИН

А, Петр Александрович! Рад. Рад. Жду Вас.

Он протянул Пете руку через узкую часть стола и тот только тогда заметил, что на пальце профессора блеснул перстень с черным квадратным камнем-печаткой, а сам профессор облачен в белый медицинский халат.

ЦЕЙТЛИН

Рад познакомиться. Прошу меня извинить, что здесь полумрак, но это лишь издержки профессии. Световая микроскопия. Глаза, знаете ли, должны быть всегда адаптированы к низкой освещенности. Иначе ничего там не увидишь. Садитесь, прошу Вас. Чем могу служить?

Петя сел на неудобный металлический стульчик без спинки с вращающимся круглым сиденьем.

ПЕТЯ

Я Вас надолго не задержу, профессор. Хотел просто проконсультироваться по одному достаточно экзотическому для простого смертного вопросу. Насколько я осведомлен, Вы являетесь одним из немногих специалистов по вопросам геронтологии и, в частности, омоложения, продления жизни, регенерации тканей и всего такого. Прошу извинить, но я полный профан во всем этом. Но хотел бы просветится по этой части исключительно в самых общих чертах, на уровне чайника, так сказать. Скажите, действительно существуют или существовали ранее средства или, я бы даже сказал, методики, или практики, способствующие омоложению организма?

ЦЕЙТЛИН

Да. Разные эликсиры для продления жизни были известны избранным и власть предержащим еще с незапамятных времен. Можно сказать, всегда. Их поиском и разработкой занимались ученые при всех династиях и режимах — от египетских пирамид, до Гитлера, Сталина и даже Брежнева. Этими исследованиями активно занимаются и сейчас. Просто они, как правило, засекречены и обывателю о них мало, что известно. Если позволите, я сразу — с места в карьер. Вот, например. Недавно удалось достать эту книгу.

Цейтлин, не вставая, достал из ящика стола увесистый фолиант, зажег на столе небольшую настольную лампочку и открыл книгу в заложенном месте.

ЦЕЙТЛИН (читает)

«Личные бумаги графа, (обращаясь к Пете) — это о графе Калиостро) были сожжены. Сохранилась лишь копия одной его записки, находящейся в Ватикане. В ней дается описание процесса «регенерации», или возвращения молодости: «…приняв это — всего две крупицы Красного льва, человек теряет сознание… Очнувшись на 36-й день, нужно принять еще одну крупицу, после которой наступает глубокий, спокойный сон. Во время сна с человека слезает кожа, выпадают зубы и волосы. Но они вырастают снова в течение нескольких часов. Утром сорокового дня пациент покидает помещение, став новым человеком и испытывает полное омоложение…».

ПЕТЯ

Да… Жутковато, но захватывает. И Вы действительно считаете, что такое могло быть на самом деле?

ЦЕЙТЛИН

Сколь бы фантастичным ни казалось это описание действия «Красного льва», оно очень напоминает тайно используемый и в наше время индийский метод возвращения молодости «Кайя-калпа». При этом хорошо известно, хотя подтвердить это документально и невозможно, что данный курс проходили и некоторые восточные правители, Мао Дзедун, например. Удивляет, что описания действия Красного льва в разных, никак не связанных между собою источниках с разных концов света, практически полностью совпадают.

ПЕТЯ

И что, жизнь этих правителей действительно удалось продлить?

ЦЕЙТЛИН

Вопрос этот философский. Чтобы на него ответить нужно сначала четко определить — что же такое жизнь на самом деле…

ПЕТЯ

И что же это?

ЦЕЙТЛИН (с улыбкой)

Определений много, но мне более всего нравится это: «Жизнь есть ни что иное, как неизлечимая смертельная болезнь, передающаяся половым путем».

Оба смеются.

ЦЕЙТЛИН

Кстати «Красный лев» — это не только путь к омоложению. Это еще и путь к богатству, а, значит и к неограниченной власти. Золото — вот мечта всех времен и народов! И это не только мечта! Вот, например, показательна история, случившаяся в XIV веке. Раймунд Луллий — знаменитый алхимик, получил от английского короля Эдуарда II заказ на выплавку 60000 фунтов золота. А это ни много ни мало около 30 тонн! Для чего ему была предоставлена ртуть, а также олово и свинец.

ПЕТЯ

И что заказ выполнили? Мне это интересно уже профессионально, как банкиру.

Представьте себе. Король получил это золото! Оно было очень высокой пробы, и из него было отчеканено большое количество английских ноблей. А это означает, что у Луллия был в руках катализатор процесса трансмутации — тот самый магистерий или «Красный лев». И это не байки. Эти монеты и сейчас ходят по рукам нумизматов и лежат почти во всех музеях мира. Большой ценности они не представляют, а значит их много. Современный анализ показал, что золото такой чистоты сложно и очень дорого получить и в наши дни, а в те времена такие технологии прямой трансмутации были абсолютно исключены. Да и подлог или фокус здесь тоже вряд ли возможен. Где, скажите на милость, этот Луллий мог взять целый вагон золота! 25 тонн! Нонсенс! Значит это все-таки было, раз «это золото есть!

ПЕТЯ

Кстати, а что это за такое — Красный лев? Какое странное название. Где-то я уже его слышал.

ЦЕЙТЛИН

«Красный лев» — это шифр. Алхимики тогда обязательно шифровались. Инквизиция в те времена чуть ли не ежедневно разжигала их телами костры на всех площадях. Это тот же магистерий — еще одно из многих названий, так называемого, философского камня. Хотя по сути — это просто красный сурик, который после определенной обработки становится катализатором, способствующим преобразованию какого-то одного металла в другой.

ПЕТЯ (вспоминая что-то)

Да-да… Как же я мог забыть? (радостно). Конечно, «Красный лев». Точно! «Красный лев»! Спасибо, профессор, огромное Вам спасибо! (вставая) Но прошу меня извинить, — мне пора. Я совсем забыл — меня уже давно ждут в банке.

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ ПЕТИ

КОЛЯ

Я прогуглил вчера полночи — кафе «Красный лев» в Москве есть. На Краснопресненской. Твой профессор не соврал. Я звонил туда утром. Но эта не наша тема. А клуба такого. как они говорят, в Москве точно нет.

ПЕТЯ

И Настя твоя через своего отца узнавала. Прислала мне чера сообщение, что клуба с таким названием в реестре Москвы не числится.

КОЛЯ

А твой дружок не мог тебя того, ну разыграть что ли с этой темой? Так, для смеха.

ПЕТЯ

Зачем? Стать моложе на 20 лет, лишь для того, чтобы меня разыграть? Ты же сам его видел. Сейчас у науки еще раз спросим. (звонит по телефону) Уж он то должен знать. (в трубку) Прошу прощения, профессор, что отрываю Вас, — это опять я, Брюсгалин. Я был у Вас вчера. Скажите, а Вы, случайно, не знаете нет ли в Москве какого-нибудь клуба или салона с названием «Красный лев»?

ГОЛОС ЦЕЙТЛИНА (удивленно)

Клуба? Нет. Ресторанчик с таким названием, по-моему, где-то был, но клуб… Нет, не слыхал. А что, уже есть такой клуб? Было бы интересно.

ПЕТЯ

Нет, просто красивое название, поэтому я и спросил. Еще раз извините. Кстати, впопыхах забыл вчера спросить, а что сейчас предлагает нам современная наука про омоложение? Стоит ли инвестировать в такие проекты?

ГОЛОС ЦЕЙТЛИНА

Сейчас все разворачивается в сторону воздействия на геном. Опыты на животных очень впечатляют. Глубина восстановления состояния в пересчете на продолжительность жизни человека составляет уже 20—30 лет. Это просто фантастично! Но перенос таких методик на человека дело очень хлопотное и дорогое. Пока в научной литературе такого никто еще не описывал. Хотя слухи ходят разные. Да, господин Брюсгалин — мы с вами живем в интересное время! Успехов Вам!

КАБИНЕТ ЦЕЙТЛИНА

Профессор, закончив разговор с Петей, уже сам звонит кому-то по телефону. Теперь комната ярко освещена светом из окна, но в контражуре рассмотреть черты лица профессора нам опять не удается.

ЦЕЙТЛИН (прикрывая трубку ладонью)

Он только что звонил. Я думаю, клиент созрел. Что? Психологический портрет его личности? «Психических отклонений нет. Просто дурак.» (смеется) То, что нам нужно. Но парень крепкий. Впрочем, надо начинать. Так что, давай. Давай — действуй… Он уже ищет клуб… Готовьте встречу. С Миледи я сейчас переговорю сам.

ПРИЕМНАЯ ПЕТЕНОГО КАБИНЕТА. НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ

Петя, перебирает только что пришедшую почту, — Алю он уволил и все ему теперь приходится делать самому. Среди кучи рекламных листовок, он вдруг находит необычно большой конверт, только что принесенный курьером. На конверте Большой красный штамп «ББО». Петя заинтересованно вскрывает его, но в нем всего-навсего обыкновенный бюллетень бесплатных объявлений. Петя машинально начинает его перелистывать и вдруг вспоминает…

ВИЛЛА ЖОРЫ (черно-белое изображение)

ЖОРА

Год назад я случайно узнал о существовании некоего закрытого клуба под названием «Красный лев». (пьяным шепотом) Только, Пятак, — обещай, что это только между нами!

ПЕТЯ (пьяно)

Могила! Ты ж меня знаешь, Жорик…

ЖОРА (приглушенно)

Это непростое заведение со своим очень строгим уставом, где почти никто не знает друг друга — что-то вроде масонской ложи. Но, тем не менее, посредством целого ряда ухищрений… Вот, например. (Жора показывает Пете газету). Это бюллетень бесплатных объявлений — «ББО». Здесь надо дать любое объявление со словами «Красный лев». Можно по телефону, а теперь уже и сайт у них есть. Если повезет, то они наведут о тебе справки и сами тебя пригласят…

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя, сидя за столом, набивает на компьютере какой-то текст.

МОНИТОР КОМПЬЮТЕРА (по буквам возникают слова текста)

«Срочно куплю мебельный гарнитур „Красный лев“, дорого».

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ ПЕТИ. ВЕЧЕР

Петя и Коля садятся в машину. На сиденье лежит небольшая бумажная карточка, на которой напечатана часть карты города. На карте обозначено некое место — видимо место встречи и стоит лишь четыре цифры — 12:00.

КОЛЯ

12:00 — это время встречи. Раз дата не указана, значит скорее всего — это завтра. Завтра в полдень. Не ночью же.

.

У СКВЕРА

Коля на всякий случай сразу же выезжает на место встречи, находит нужную улицу. Пыльный скверик, и пара машин на небольшой площадке у его входа. Место, конечно, тихое, уединенное, но более ничего подозрительного вокруг он не находит.

У СКВЕРА (на следующий день)

Коля и Петя теперь уже вместе едут на это же место, паркуются у входа в сквер и терпеливо ждут. Петя еще раз проверяет — прихватил ли он с собой футляр с бесценной трубкой со следами его ДНК. Время идет. Моросит противный дождик. Вокруг никого. Коля несмотря на волнение, начинает клевать носом.

В МАШИНЕ

Через лобовое стекло с ходящими туда-сюда дворниками видно, как сзади за передними сиденьями на какое-то мгновенье появляется и тут же исчезает легкая дымка. Зевающий Петя откинулся назад на пассажирском месте. Коля тоже склонился головой на руль и дремлет.

Петя вдруг перестает зевать и чувствует, что их машина как бы сама собой начинает медленно двигаться, хотя ее двигатель и заглушен. Только дворники елозят по мокрому стеклу — туда-сюда, туда-сюда. Петя пытается растолкать сидящего за рулем Колю, но тот уже находится в полной отключке. Тогда Петя в панике пытается выйти из машины, судорожно дергая за ручки дверей, но все они почему-то заблокированы. От ужаса он впадает в какое-то жуткое оцепенение, а тем временем самопроизвольное движение автомобиля продолжается, дневной свет за его окнами вдруг начинает меркнуть, как будто автомобиль въезжает в какой-то темный туннель, и сменяется колышущимся светом коптящих факелов на странных расписных стенах.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Петя выходит из машины, дверь которой теперь легко открывается, делает пару шагов и удивленно оглядывается назад. Но сзади те же, расписанные волнистыми линиями и непонятными фигурками стены, и такие же слегка коптящие факелы. Он опять оглядывается и с ужасом понимает, что никакого автомобиля сзади него уже больше нет. Он стоит совсем один, а вокруг только эти жуткие стены. Петя тупо оглядывается ища выход. Поначалу ему даже кажется, что выхода нет. Хотя, пройдя несколько шагов к одной из стен, Петя видит в ней черноту другого проема, искусно замаскированного этими волнистыми линиями, струящимися вокруг. Он в панике устремляется туда, в этот узкий и тоже наклонный проход… Поворот, еще поворот, опять такой же зал с горящими факелами за ним новый проход, опять зал… Классический лабиринт, в котором ни входа, ни выхода…

Петя в ужасе останавливается, не зная, куда бежать дальше и вдруг в тишине слышит приглушенные голоса. Чуть слышный какой-то прерывистый и гортанный, совершенно непонятный ему язык. Он идет на эти звуки, которые становятся все громче и громче, и вот уже новый зал, но факелы в нем почему-то не горят, хотя какой-то свет откуда-то все-таки струится. Теперь ясно, откуда он идет — из отверстия в полу в самом центре зала. Вокруг отверстия две полукруглых каменных скамьи. Петя присаживается на одну из них и заглядывает вниз. У себя под ногами он видит огромное продолговатое помещение, подсвеченное факелами. Весь пол в нем сплошь завален большими и маленькими, в беспорядке разбросанными кусками пергамента, вперемежку со скрученными или наоборот развернутыми прямо на мозаичном полу свитками. Тут же валяются какие-то карты и схемы, начертанные на больших листах папируса. Часть свитков все еще продолжает лежать на каменных полках, сплошь покрывающих все пространство вокруг…

Похоже на древнюю школу или библиотеку. Чуть сбоку у боковой стены пылает огромный очаг, в котором корчится и потрескивает пара манускриптов с распушенными и скрученными от огня страницами. Несколько людей в шлемах на головах, кожаных кафтанах и таких же юбках, из-под которых видны мускулистые волосатые ноги, оплетенные ремешками сандалий, бродят среди этого бедлама, поднимая с пола документы, бегло их просматривают и бросают прямо в огонь.

Немного в стороне на табурете сидит какой-то седой человек в белом с золотом плаще. У него на коленях стопка листов, грубо сшитых тонким кожаным шнурком. Он медленно читает, водя пальцем по строчкам…

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

Это тоже в огонь?

Петя слышит неизвестные ему слова, но каким-то странным образом понимает их смысл… К старцу обращается один из людей в одежде воина с коротким греческим мечем в ножнах на перевязи. Даже сверху видно, что этот могучий широкоплечий человек огромного роста.

БАЗИЛЕВС

О чем там?

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

О лечении коленей и локтей при вывихах. Сочинение какого-то греческого лекаря из Спарты. Имени толком не разобрать.

БАЗИЛЕВС

Нет, это пока отложи. Сколько раз вам говорить! Указ пришедший к нам от великого императора Диоклетиана, да живет он вечно, трактует этот вопрос абсолютно однозначно: «Собрать и сжечь все египетские папирусы, в которых говорится об искусстве алхимии и омоложении». Неужели непонятно: — только египетские папирусы, и только о снадобьях для обретения бессмертия. Причем здесь колени какого-то грека! Остальное не трогать! Разбросали тут все, будто варвары какие-то!

РИМЛЯНИН С МЕЧЕМ

Но почему надо сжигать именно эти свитки, достославный Базилевс? Клянусь Палладой, вонь от этих папирусов уже разъела мне ноздри.

БАЗИЛЕВС

Сейчас Афраний я тебе все популярно объясню. Вот как раз попалось (читает).

Дело Аполлония Тианского (прозвище Артефиус).

«Ровесник Иисуса Христа, родился за три года до новой эры. Ученик Пифагора. Занимался алхимией. Посетил многие страны античного мира, изучал секреты жрецов Древней Индии и Вавилона. Современники приписывали ему многие чудеса. Пережив десять императоров, в возрасте 70 лет вернулся в Рим, где по приказу императора Домициана был отдан под суд по обвинению в чернокнижии. Но случилось чудо: на глазах у всех он исчез из переполненного зала суда». А? Афраний — а ты вот можешь на глазах у всех исчезнуть из зала суда?

АФРАНИЙ

Если только провалюсь в преисподнюю.

Все смеются.

БАЗИЛЕВС

Вот и болтай поменьше, чтобы там не оказаться. Есть приказ и его надо выполнять. В носу, видите ли, у него воняет.

ДРУГОЙ ВОИН (поворачивая в огне своим мечом неподатливую кожу).

А я, например, совсем даже не прочь омолодиться.

БАЗИЛЕВС

Именно по поэтому, и приказано все это сжечь. Если каждый смерд, вроде тебя, захочет стать бессмертным, — мир будет кишеть ими, как отхожее место опарышами. А нужно ли божественному Диоклетиану столько вонючих опарышей? Как ты считаешь Афраний?

Все, находящиеся в зале снова смеются.

БАЗИЛЕВС

Тихо! Старец вдруг вскрикивает, и смех внизу как по команде обрывается

БАЗИЛЕВС

Вот оно, нашел! — Слушайте!

Наступает мертвая тишина. Слышно лишь, как потрескивает огонь. Старец поднимает вверх указательный палец и читает:

БАЗИЛЕВС (читает вслух)

«Выпив это, человек на целых три дня теряет сознание и речь. Возникают частые судороги, конвульсии, на теле выступает обильный пот. Придя в себя после этого состояния, в котором человек, тем не менее, не ощущает никакой боли, на тридцать шестой день он принимает третью, последнюю крупинку „красного льва“ после чего проваливается в глубокий спокойный сон, во время которого у человека облазит кожа, выпадают зубы, волосы и ногти, выходят из кишечника пленки… Все это вырастает снова на протяжении нескольких суток. На утро сорокового дня он покидает помещение новым человеком, ощущая полное омоложение».

Некоторое время внизу продолжается напряженное молчание.

АФРАНИЙ

А что это такое — «красный лев»?

БАЗИЛЕВС (рассеянно, думая о чем-то своем)

Это одно из многих имен Философского камня.

Старик быстро сворачивая листок папируса в трубочку, которая тут же исчезает в складках его плаща. Встает, бросает в огонь похожий свиток. И именно в этот момент небольшой камешек, потревоженный Петиной ногой, почему-то тоже обутой в кожаную сандалию, соскальзывает в отверстие и начинает звонко подпрыгивать внизу на мозаичном полу. Все как по команде задирают головы вверх, так что становятся видны их черные кудлатые бороды…

БАЗИЛЕВС

Там кто-то есть! Нас подслушивают! Афраний, бегом наверх! Он не должен уйти живым! Иначе не жить и нам…

Гневный крик старца звонким эхом отскакивает от каменных стен. Петя слышит топот нескольких пар ног и буквально через секунду одна из плит в стене уходит в вверх. В образовавшийся проем, держа факел в левой руке и меч в правой, влетает атлетически сложенный человек огромного роста.

Петя вскакивает со своей скамьи, беззвучно разевая рот, и так и остается на экране стоп-кадром — перекошенный в безумном крике рот, полные смертельного ужаса глаза, в которых отблескивает свет факела.

ПАРК

Петя громко вскрикивает сквозь сон. Оглядывается вокруг и находит себя, сидящим на изящной скамье, стоящей в открытом эркере какого-то хорошо ухоженного парка. Все его вещи при нем. И мобильный телефон, и барсетка с документами.

Петя, еще раз осматривается по сторонам, потом встает и идет вдоль по узкой аллее к небольшому красивому особнячку. Осматриваясь по стонам, поднимается по ступеням его парадного входа. На стеклах входных двухстворчатых дверей красуются два, смотрящих друг на друга, искусно исполненных красных льва. Он понимает, что прибыл по нужному адресу.

КЛУБ «КРАСНЫЙ ЛЕВ»

Дверь не заперта. Петя входит внутрь и оказывается в уютном холле с небольшим столиком и мягкими, обитыми бежевой кожей, диванами вокруг него. Из холла вверх ведет красиво изогнутая лестница, по которой уже спускается какой-то обитатель этого сказочного места.

Им оказывается молодая, очень красивая девушка. Длинная ниспадающая с плеч туника. Каштановые, чуть в рыжину волосы стянуты сзади красивой заколкой. Движения плавные и в тоже время пружинистые. Это Людмила Ледина или Миледи.

МИЛЕДИ

Здравствуйте. Меня зовут Миледи. Вам можно не представляться. Я все о Вас знаю. У нас в клубе не принято пользоваться настоящими именами. Вы тоже можете выбрать себе псевдоним. Подумайте над этим. Но таковы наши правила, а снотворный галлюциноген, который погрузил Вас, я надеюсь в занятный для Вас сон, абсолютно безвреден и уже полностью выведен из Вашего организма вашими же легкими. Как Вы себя чувствуете?

ПЕТЯ (восхищенно глядя на девушку)

Замечательно!

МИЛЕДИ

Прекрасно! И прошу Вас не удивляться, друг мой. Все то, что с Вами произошло, а также всё то, что еще ждет Вас в будущем, при том условии, конечно, что вы захотите стать полноценным членом нашего клуба, сущие пустяки по сравнению с теми переменами в вашей жизни, ради которых Вы сейчас и находитесь здесь.

МИЛЕДИ

Вот, например, посмотрите на меня. Мне ведь уже далеко за 60, но разве у Вас повернется язык, сказать, что мне больше 25-ти Девушка заразительно смеется, показывая белоснежные и явно свои собственные зубки. Но это, сами понимаете, информация сугубо приватная. Но, тем не менее, я один из почетных членов клуба, так как уже дважды проходила в нем процедуру ДНК-хронопластики.

МИЛЕДИ

Решение правления клуба по Вашему делу принято окончательно. Ваша финансовая состоятельность проверена и полностью соответствует всем критериям клуба, а условия анонимности и конфиденциальности пока соблюдены Вами идеально. Что нельзя, кстати, сказать о вашем друге Георгии, который нарушил, добровольно данное им соглашение, о неразглашении конфиденциальной информации. Вопрос с ним еще не решен. Но у него в связи с этим, могут начаться серьезные проблемы.

МИЛЕДИ

Наши правила достаточно просты. Первое — это сохранение в тайне любой информации связанной с клубом. Связь с клубом всегда только односторонняя. Второе — подготовка к самой процедуре. Не столько физическая и моральная, сколько житейская. Надо осознать, что после омоложения Вы станет совсем другим человеком. И не столько внешне, сколько внутренне. Все в Вашей жизни радикально изменится. Поэтому придется к этому заранее подготовиться, сменив все свое окружение. А, главное, надежно аккумулировать Ваши средства. Причем таким образом, чтобы ими можно было свободно воспользоваться после омоложения. Новая жизнь требует и новых затрат. Но тут — не мне Вас учить. Я же, в свою очередь, готова ответить на любые вопросы и даже устроить Вам встречу с одним из членов клуба, причем на выбор. Все это в прошлом весьма обеспеченные и респектабельные люди. Многие в свое время были широко известны, и Вы наверняка их видели.

Миледи берет со столика один из альбомов и протягивает его Пете.

ПЕТЯ (просматривая альбом)

Да клиентура серьезная. Я всех здесь знаю. Я думаю, — она. (показывает на фото). Она ведь исчезла несколько месяцев назад при странных обстоятельствах. Это связано с вашим клубом?

МИЛЕДИ

Вы спросите ее об этом сами. Адрес там, на обороте. Но никаких записей, придется все запомнить.

ПЕТЯ

Хорошо, я запомню. (передовая девушке футляр с трубкой). Я не прикасался к ней уже более 20 лет. Но во рту ее держал. Так что высохшие остатки моей слюны в ней обязательно должны быть. Причем мои и только мои.

МИЛЕДИ

ДНК очень стабильная молекула. Боится только высокой температуры. Все остальное, в том числе и время, ей не страшны. Если трубку не курили, то все должно быть в целости.

Петя, чувствуя, что на этом его рандеву заканчивается, галантно раскланивается с дамой, целуя ей ручку, и уже было направляется к выходу.

МИЛЕДИ

Нет, нет, друг мой, Вам не сюда. Мы в нашем клубе привыкли к тому, что выход у нас всегда не там, где вход. А вот это Вам на будущее, — с ним общение с клубом будет проще.

Она взамен трубки протягивает Пете небольшой кружок типа жетона или медали.

МИЛЕДИ

Это ваш бонус. А теперь прошу Вас сюда.

Улыбаясь, указывает ему на небольшую нишу между двумя полуколоннами, в которой скрывается дверь лифта. Петя протягивает руку к двери, но дверь открывается сама.

ЛИФТ

Петя входит внутрь, оглядываясь на девушку, не идет ли и она за ним, но сзади видит лишь себя, вернее свое собственное отражение в зеркале уже закрывшейся двери. Лифт сам приходит в движение и не понять — идет ли он вверх или опускается вниз. Легкий дымок появляется у вентиляционного отверстия над Петиной головой и тут же тает в пространстве. Но Петя не замечает этого. Он стоит лицом к зеркалу двери и с удивлением наблюдает, как его отражение в нем начинает медленно таять, а зеркало темнеть.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Свет в лифте медленно угасает, а в образовавшемся за зеркалом пространстве перед ним, вновь появляются, уже виденные ранее, расписанные волнистыми линиями и непонятными фигурками, стены, которые будто бы оживают в колышущемся свете коптящих факелов. В проеме стены, расположенной прямо перед ним, держа горящий факел в левой руке и меч в правой, стоит огромный человек. От ужаса волосы на голове Пети начинают медленно шевелиться. Большой человек внимательно осматривает помещение, почему-то не замечая самого Пети, стоящего прямо перед ним. Он подходит к отверстию в полу, внимательно осматривает пол вокруг него и кричит вниз:

АФРАНИЙ

Тут никого нет, достославный Базилевс! Это всё проклятые крысы!

Воин поворачивается к Пете спиной и, не оборачиваясь, уходит обратно в проем стены. Стена за ним сразу же смыкается. Петя, стараясь не шуметь, обессилено опускается на каменную скамью, расслабленно откидывается на ее шершавую спинку и закрывает глаза.

В САЛОНЕ ПЕТИНОГО АВТОМОБИЛЯ

Когда он вновь открывает их, то видит, что рядом с ним, на водительском сиденье, положив голову на руки, а руки на руль посапывает Коля. Петя в недоумении трясет головой, окончательно сбрасывая виденное наваждение, смотрит на часы приборной панели. Они показывают три часа. Дождь давно кончился. Дворники зря скребут сухое стекло. Машина все также стоит на том же месте, где они припарковались, приехав на встречу.

Петя в задумчивом сомнении смотрит сквозь лобовое стекло, как бы сомневаясь в том, что только сейчас с ним происходило, затем судорожно начинает шарить по всем карманам. Наконец нащупывает, то, что искал. На его ладони круглый жетон желтовато-красного металла, на обеих сторонах которого изображен лев. На одной стороне жетона он дряхл, худ и лежит в изнеможении, а на другой уже сидит — злой, молодой и хищно оскаленный, грозящий кому-то, поднятой вверх когтистой лапой.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Коля показывает Пете небольшое устройство типа баллончика. К нему изолентой примотана какая-то электроника.

КОЛЯ

Это радиоуправляемый газовый баллончик, начиненный каким-то, видимо, галлюциногенным газом. Я читал про такой. От него мы оба и вырубились. Был под сиденьем. Там в лифте, наверное, с тобой случилась та же история.

ПЕТЯ

А почему они его не забрали, когда меня привезли обратно?

КОЛЯ

Я тоже об этом думал. Забыли, наверное. А может быть специально, чтобы ты не сомневался в том, что это было на самом деле. Жетон тоже отчасти для этого же. Ты все-таки решил с ней встретится? Может и мне с тобой?

ПЕТЯ

Нет. Я должен быть там один. Таково условие — никого в это не посвящать.

ДОМ ПЕВИЦЫ. У ВХОДА В ПОДЪЕЗД. ВЕЧЕР.

Большая деревянная входная дверь в подъезд дома старой постройки. Крыльцо с кариатидами. Петя открывает дверь и заходит внутрь. Камера смещается в сторону, и мы видим все тот же вишневый форд, стоящий неподалеку. Находится ли кто-то в нем или нет — не видно

САЛОН АВТОМОБИЛЯ У ДОМА ПЕВИЦЫ

На переднем сиденье двое. Разглядеть их лица не удается, так как они освещены снизу лишь светом экрана небольшого планшета.

ЭКРАН ПЛАНШЕТА

На переднем плане спиной к нам сидит Петя. Он беседуют с миловидной женщиной лет сорока. Слышен их диалог…

ПЕТЯ

А вы тоже встречались с кем-то, прежде чем решиться?

ПЕВИЦА

Да. Мне, как и Вам, тоже предлагали встретиться с пациентами, уже прошедшими хронопластику, но я сразу так загорелась этой идеей, что и без того тут же дала свое согласие.

ДОМ ПЕВИЦЫ. У ВХОДА В ПОДЪЕЗД.

Дверь подъезда открывается. Оттуда выходит Петя и не спеша идет вдоль улицы по тротуару.

САЛОН СТОЯЩЕГО АВТОМОБИЛЯ

ЖЕНЩИНА

Вон он вышел. Пора заканчивать. А она сыграла неплохо. Жаль девку, могла бы действительно хорошей актрисой стать.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ

Судьба индейка, а жизнь копейка…

Слышен сигнал мобильного телефона.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (видит на планшете искаженное страданием лицо певицы, которая держит у уха телефон)

Что, так уж невтерпеж? Хоть дай человеку спокойно выйти…

ПЕВИЦА (с экрана монитора)

Да пошел он в задницу! Смотрел на меня как мартовский кот. Молодым петушком стать захотел, козел драный!

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

Заткнись! Это не твоя тема.

ПЕВИЦА (с мольбой в голосе)

Приезжайте быстрее. (рыдает в трубку) Умоляю! Мне так плохо, мне очень плохо…

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

А кому сейчас хорошо? А насчет задницы — следи лучше за своей.

ПЕВИЦА (с мольбой в голосе)

Ну, пожалуйста… Умоляю… Все, что угодно…

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ (бесстрастно)

Ладно, не скули — мы тут совсем рядом. Открой дверь, садись на свое место и жди. Только молча.

ЭКРАН ВИДЕОПЛЕЕРА

Певица исчезает из кадра — побежала открывать дверь. Мелькает на мониторе вновь — снова села на прежнее место.

СТОЯЩИЙ У ПОДЪЕЗДА АВТОМОБИЛЬ

Мужчина и женщина выходят из машины. По мерцающему свету в салоне мы видим, что пассажиры даже не выключили планшет.

КОМНАТА ПЕВИЦЫ

Убранства комнаты мы не видим, т.к. она погружена в полумрак. Небольшой ночник на столике освещает только кресло, на котором сидит бывшая примадонна. Мужчина и женщина, не раздеваясь, входят в комнату. Гости садятся спиной к нам, и мы опять не видим их лиц.

ПЕВИЦА (нетерпеливо)

Вы можете побыстрее?

Мужчина достает что-то из кармана и отдает ей. Певица, очень спешит. Дрожащей рукой она берет ампулу, ловко отламывает головку, мгновенно заполняет шприц и аккуратно кладет его на столик у кресла. Не обращая внимания на присутствующих, достает из-под кресла жгут, мгновенно охватывает им левую руку. И уже собирается вкатить себе дозу.

Но в этот момент мужчина жестом останавливает ее и выдает ей другой комплект — ампулу и шприц.

МУЖЧИНА В ПЛАЩЕ

Это (показывает ей на заполненный шприц, лежащий на столике) ты используешь сегодня вечером. А эти две тебе на весь завтрашний день. А это — сейчас. Ты поняла?

Женщина быстро кивает. Мужчина кладет на книжную полку еще пару ампул. Певица ничего не спрашивает, но действует быстро и точно, как бездумный робот. Мгновенно заряжает новый комплект зелья. Пришедшие сидят и молча наблюдают за тем, как она ищет место для укола, а затем и за самим процессом введения зелья.

Секунда и доза в вене. Почти мгновенно блаженство, возникшее на лице женщины сразу после укола, сменяется гримасой ужаса. Ее глаза буквально вылезают из орбит. Хрип застревает в горле. По всему телу пробегает судорога. Затем взгляд ее тускнеет и теряет хоть какое-то осмысленное выражение.

Голова ее, лежащая на спинке кресла, начинает монотонно перекатываться по нему из стороны в сторону. Ее рука, только что принявшая дозу, со жгутом выше локтя, плетью свисает вниз.

Мужчина встает. Не снимая перчаток, заворачивает только что использованную ею ампулу и шприц в бумажную салфетку и кладет все это в карман своего плаща.

Берет за иголку шприц, оставленный на столе. Не трогая пальцами головки поршня, выжимает его содержимое в горшок, стоящего рядом с креслом огромного фикуса. Потом кладет шприц обратно на место.

ЖЕНЩИНА

А мы с тобой не поторопились?

МУЖЧИНА

Нет. Ты же видишь, что далее использовать ее опасно. Она неуправляема, да и вообще уже почти не человек…

ЖЕНЩИНА

А если он снова захочет с ней встретиться?

МУЖЧИНА

Хотеть не вредно. Была, и нет. Уехала. Ее ведь и опознать-то толком никто теперь не сможет. Квартира съемная. Документов никаких. Ладно пошли отсюда… Только не вместе. Сначала я, потом, минут через пять — ты. И камеру забери…

Мужчина выходит. Женщина вынимает из ветвей фикуса крохотную коробочку видеокамеры. Кидает ее в сумочку и тоже идет к выходу. По пути выключает бра. Комната погружается во мрак. Лиц обоих гостей разглядеть так и не удалось.

Голова женщины неподвижно лежит на спинке кресла. Она дышит, но бессмысленный ее взгляд тупо направлен в мерцающую светом пустоту ночного города. Ее лицо освещено лишь светом уличного фонаря. С краешка полуоткрытого рта нарастает и тянется вниз прозрачная капелька слюны…

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ,

Петя сидит за письменным столом. Коля напротив него.

ПЕТЯ

Пообщались, но не долго. Выглядит она действительно лет на 30-ть. Такая же, как я ее помню еще по молодости. Мы с Динкой в те времена бывали на ее концертах. Сидели у самой сцены. Я это до сих пор ее помню. Так вот, выглядит также, как и тогда. Правда, сейчас болеет. Жаловалась мне. Показала мне свой бонус — точно такой, как и у меня. Я ей показал свой. Так почему-то у них положено.

КОЛЯ

О чем вы говорили?

ПЕТЯ

Говорила в основном она. Всей процедурой очень довольна. С выступлениями только у нее проблема. На известную всем примадонну в возрасте уже непохожа, да и тембр голоса изменился. Вернулся прежний — молодой.

КОЛЯ

А какие-нибудь подробности по самой процедуре?

ПЕТЯ

Делиться конкретными подробностями нельзя по уставу клуба. Да и все происходит в основном во время искусственного сна. Интересную вещь рассказала: опять же по уставу никаких авансовых платежей до окончания процедуры клуб от пациентов принимать не имеет права. Только за какие-то мелочи поначалу, — специальная одежда, питание и т. п. Вся оплата идет только по факту. Можно даже в рассрочку, но там берутся проценты. На мой взгляд в финансовом плане все чисто. Вымогательства никакого.

КОЛЯ

И что ты решил? Готов?

ПЕТЯ

Я уже дал свое согласие. Сам понимаешь, тянуть нельзя. А готовиться действительно надо. Дел море.

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ. ОСЕНЬ.

Вся обстановка указывает на то, что здесь скоро будет новый хозяин: открытый сейф пуст, боксерские перчатки над ним уже не висят, телевизора в стенке тоже нет. Полки на стене пусты, фотографии сняты. На полу коробки, мусор. На письменном столе стоит включенный компьютер. За ним Петя.

ЭКРАН МОНИТОРА

НАДПИСЬ НА ЭКРАНЕ

«Генетический материал в норме и в количестве достаточном для работы. Клонирование прошло успешно. Поздравляем! Предоставленный вами объект с образцом ДНК будет возвращен Вам почтой или доставлен курьером.«Компьютерная реконструкция ожидаемого результата представлена ниже.

КАРТИНКА НА ЭКРАНЕ

Под этим текстом в рамке изображена, стоящая фигурка мускулистого и стройного обнаженного мужчины. Фигурка медленно вращается, так что можно ее рассмотреть со всех сторон. Сбоку представлены параметры антропометрии: рост, вес и т. п. Сбоку от фигурки виртуальные клавиши: «ПРИНЯТЬ» и «ОТКЛОНИТЬ».

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя с довольной улыбкой рассматривает картинку на экране. Видно, что он ею доволен.

ЭКРАН МОНИТОРА

Петя нажимает на клавишу «ПРИНЯТЬ». Экран гаснет. Появляется надпись. «файл удален».

КАБИНЕТ ПЕТИ В БАНКЕ

Петя выключает компьютер, вытаскивает шнур питания, обматывает его вокруг монитора и взяв монитор под мышку уходит.

ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЛЮКС.

Петя собирается для отбытия в клуб. Коля помогает ему собраться. Собранная спортивная сумка стоит на кресле. По телевизору передают об исчезновении актрисы, с которой Петя встречался всего насколько дней назад. Но на фото в рамке это улыбающаяся немолодая женщина лет пятидесяти.

ГОЛОС ДИКТОРА

Грустный юбилей известной актрисы и певицы совпал с окончанием следствия по ее делу. Почти полгода назад на пике свой славы она вдруг распускает весь свой коллектив, а через несколько дней бесследно исчезает и сама.

КОЛЯ (указывая на телевизор)

Когда ты у нее был, что она тебе обо всем этом рассказывала?

ПЕТЯ

Ничего. А я и не спрашивал. Не удобно было как-то.

КОЛЯ

Как-то все это странно. Сомневаюсь я.

ПЕТЯ

У тебя должность такая — сомневаться… Мало ли, что бывает! Ладно — пора!

КОЛЯ

Давай. (обнимаются). Ни пуха, ни пера!

ПЕТЯ

К черту! Значит так. Еще раз. Это ключ от основной ячейки, там, где чемодан и оригиналы всех документов, это — от резервной. Там пусто. Смотри не перепутай. Номера ячеек и пины я тебе уже выдал. На всякий случай лучше их запомнить и на телефоне потереть. Это весь наш наличный резервный фонд (передает ему увесистый сверток). Это карточка на карманные расходы тут и твое выходное пособие, и оплата вперед за три месяца. Если что, то даже всего этого хватит тебе надолго. Тут все документы на квартиру — теперь она Динкина. Передашь папку ей. Скажешь, что я уехал. Далеко и навсегда. Куда — не сказал. Вроде ничего не забыл.

КОЛЯ

Так, теперь моя очередь. Эту штучку, (достает из кармана небольшой пистолет) все-таки прицепишь на лодыжку. Смотри, здесь у него магнит. На ногу одеваешь вот этот резиновый браслет. В нем металл. Можно быстро «прилепить» его к этому браслету, да и к любой другой железке. Очень удобно. У меня и мобильник и шокер — все тоже на магнитах.

ПЕТЯ

Ладно, давай. Ну, вот и все! Такое ощущение, что стал легким, как воздушный шар. Ничего нет. Ни дома, ни банка, ни работы, ни жен, ни любовниц. Эта сумка, чемодан в сейфе и все.

КОЛЯ

А я?

ПЕТЯ

А что ты? Тебя я с собой не беру. Отдохнешь, наконец, и от меня.

КОЛЯ

Сядем на дорожку…

Приятели присаживаются на край письменного стола.

ПЕТЯ

Все. С богом! Я пошел.

Петя выходит из номера и закрывает за собой дверь. Коля подходит к открытому окну номера. Смотрит вниз с пятого этажа. Внизу он видит, как Петя в сопровождении какого-то мужчины, который несет его чемодан подходит к машине с красным львом на капоте. И тут он замечает, что в стороне, у соседнего жилого дома стоит знакомый ему красный форд. Коля на секунду задумывается и бежит к выходу из номера. Он пытается распахнуть дверь, но дверь заперта снаружи на ключ.

КОЛЯ (в сердцах)

Я так и знал!

Он бросается к выходу из номера, пытается открыть дверь, но дверь не поддается, видимо, ее кто-то запер снаружи на ключ. Он упираясь в стену нагой обеими руками тянет за ручку двери, ручка отрывается. Коля в сердцах бросает ручку на пол, на секунду задумывается, разворачивается и снова бежит к открытому настежь окну. С разбегу вспрыгивает на подоконник, секунду стоит на самом краю оконного проема, ловя баланс, а затем прыгает вниз…

Конец второй серии.

3 СЕРИЯ. БАЛЬЗАМ КАЛИОСТРО

ГОСТИНИЦА. НОМЕР ЛЮКС

ПЕТЯ

А тебя я с собой не беру. Отдохнешь, наконец, и от меня.

КОЛЯ

Сядем на дорожку…

Приятели присаживаются на край письменного стола.

ПЕТЯ

Все. С богом! Я пошел.

Петя выходит из номера и закрывает за собой дверь. Коля подходит к открытому окну номера. Смотрит вниз. Внизу он видит, как Петя в сопровождении какого-то мужчины, который несет его сумку подходит к машине с красным львом на капоте. И тут Коля замечает, что в стороне, у соседнего жилого дома стоит уже знакомый ему красный форд.

КОЛЯ (в сердцах)

Я так и знал!

Он бросается к выходу из номера, пытается распахнуть дверь, но дверь не поддается, видимо, ее кто-то запер снаружи на ключ. Он упираясь в стену нагой обеими руками тянет за ручку двери, но она отрывается. Коля в сердцах бросает ручку на пол, на секунду задумывается, разворачивается и снова бежит к открытому настежь окну. С разбегу вспрыгивает на подоконник, секунду стоит на самом краю, ловя баланс, а затем прыгает вниз…

ГОСТИНИЦА. У ВХОДА. ДЕНЬ.

Петя в сопровождении человека из клуба, который несет сумку с его вещами, идет к автомобилю и садится на заднее сиденье. Сопровождающий бросает сумку в багажник, а сам садится на место рядом с водителем.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА».

Петя, сидя сзади подписывает все необходимые бумаги контракта с «Красным львом», водитель забирает эти бумаги, садится вперед за руль, рядом с сопровождающим, и машина тут же трогается с места.

ФАСАД ЗДАНИЯ ГОСТИНИЦЫ.

Стандартная коробка здания гостиницы с бетонным козырьком над входом. Почти все окна открыты. Часть фасада выкрашена белой краской, остальная часть стены грязно-серого цвета. На этой границе на тросах висит малярная люлька с ручным приводом. Коля, стоя в люльке быстро крутит ручку ее лебедки, опускаясь вниз. Когда люлька оказывается на уровне окна следующего этажа, Коля запрыгивает туда.

ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР.

Стандартная обстановка недорогого одноместного номера. Стол у окна, с нехитрой выпивкой и закуской, стул, кровать в углублении стены, на которой какой-то мужик, весь покрытый черной порослью волос и с плешью на седеющей голове сосредоточенно занимается любовью с пухлой блондинкой. В проеме окна появляется опускающаяся люлька с Колей. Мужик поворачивает голову и, не прекращая своего занятия с интересом наблюдает, как Коля спрыгивает из люльки на стол, с него на стул и идет к двери.

КОЛЯ (проходя мимо)

Не отвлекайся, старик, с ритма слетишь…

Мужик молча, продолжая двигаться, еще сильнее выворачивает голову, наблюдая за тем, как Коля выходит из номера и закрывает за собой дверь.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА».

Машина отъехала от гостиницы всего несколько метров, и тут между передними и задними сиденьями неожиданно поднимается стеклянная перегородка — легкий дымок над потолком, и Петя, не успев даже понять, что происходит, мгновенно отключается, оседая на мягкую кожу сиденья…

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ.

Петя опять сидит на каменной скамье и смотрит вниз сквозь фигурные отверстия в полу.

ПЕТЯ (изумленно вполголоса)

Ё моё! Да теперь тут целая лаборатория! Настоящая древняя алхимическая лаборатория.

АЛХИМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.

Хоть огонь внизу и продолжает ярко гореть, но это уже не пламя открытого очага, а скорее зев большого камина на стене, выложенной из больших каменных блоков. Высокое и узкое готическое окно забрано железной решеткой, по стенам, до самых сводчатых потолков высятся деревянные стеллажи, заставленные книгами, свитками, поблескивающими в свете огня склянками, ретортами, ступами и прочей премудрой мелочью.

Прямо у него под ногами, заваленный бумагами и толстенными книгами стол, над ним свисающая из центра лепной розетки на потолке, масляная лампа с отражающим колпаком, ярко освещающая весь этот рабочий беспорядок. У стола, в деревянных креслах с высокими резными спинками расположились двое. У обоих в руках кубки с вином, которое они время от времени подливают из большой пузатой бутылки, стоящей на подносе с фруктами на другой стороне этого необъятного стола.

Невысокий коренастый человек в камзоле с аккуратно уложенной на голове прической парика, ниспадающего буклями вокруг благообразного лица, отпивает из массивного кубка и вновь ставит его на поднос — это граф Александро Калиостро. Рядом с ним красивый стройный юноша — его младший брат — Винченсо.

КАЛИОСТРО

Ты же, наверное, знаешь, что недавно созданная мною масонская ложа имеет именно египетский ритуал. И Египет, как ты понимаешь, выбран мною для этого совсем не случайно.

ВИНЧЕНСО

Ой, Джузеппе — разреши я буду называть тебя твоим настоящим именем, мне так удобней

КАЛИОСТРО

Называй, как хочешь — теперь это уже ни для кого не секрет.

ВИНЧЕНСО

Так вот, уже всему Палермо известно не только это твое настоящее имя — Джузеппе Бальзаме, но и многое другое. Например, — что по Вашем прибытии из Петербурга, где Вы, граф, развлекали местное общество сеансами гипноза и забавными алхимическими опытами, ваша жена, несравненная Лоренце Феличиани, красота и свежесть которой немало способствовала разговорам о том, что Вы, дорогой магистр, являетесь обладателем «эликсира бессмертия», вернулась из далекой северной страны еще более молодой и втрое соблазнительной, чем прежде. Все просто без ума от ее неувядающей, просто дьявольской красоты!

КАЛИОСТРО

Ну, почему сразу дьявольской!?

Граф довольно посмеивается, вновь отпивая из своего бокала.

КАЛИОСТРО

Божественной, друг мой — не дьявольской, а божественной красоты — запомните это. А что до ее свежести, то уж кто-кто, а графиня Калиостро, более всех других заслужила это, уверяю Вас. Жить с таким непредсказуемым и капризным непоседой, как я, совсем не так просто, друг мой и… (понижая голос). И не безопасно…

ВИНЧЕНСО

Пусть так. Но давайте вернемся к нашей беседе, дорогой граф.

Собеседник Калиостро подвигает свое кресло ближе к нему, — и говорит уже совсем тихо.

ВИНЧЕНСО

Неужели он уже в твоих руках?

КАЛИОСТРО

Вполне может быть.

ВИНЧЕНСО (Его голос опускается до восторженного шепота)

Нет, не может! Всем давно известно, что знаменитый египетский рецепт приготовления «Красного льва» был уничтожен еще 15-ть столетий назад во времена правления императора Диоклетиана…

КАЛИОСТРО

Это ты так думаешь. А другие думают иначе. Вот послушай…

Калиостро вытаскивает из стопки книг, стоящих на столе, листок пергамента и читает его.

КАЛИОСТРО (читает)

«Этот загадочный состав был широко известен как „Lapis Philosophorum“ — „философский камень“, имевший и целый ряд других имен, самые распространенные из которых это — „Красный лев“, и „Магистериум“. Под этими именами его скрывали такие крупнейшие авторитеты как Джабир, Василий Валентин и даже Альберт Великий, более других искушенные в искусстве алхимии». А все они, между прочим, жили много позже Диоклетиана! А? И что ты на это скажешь?

ВИНЧЕНСО (рассматривая пергамент)

Ну, мало ли, что напишут! (он опять переходит на шепот) Сознайся, ведь у тебя же нет этого магистериума! Ну, нет! Его не может быть ни у кого! Я знаю это, наверное, — секрет его приготовления утерян окончательно! Понимаешь, о-кон-ча-тель-но!!!

КАЛИОСТРО

А он, мне и не нужен…

Винченсо изумленно смотрит на него. Калиостро встает и в волнении начинает ходить вдоль стола. Звук его шагов гулко отдается под сводчатым потолком.

КАЛИОСТРО

Да, — не нужен! Запомни это, Винченсо! (тихо) Секрет вечной молодости не снаружи нас, друг мой, — он внутри. И это хорошо знал древний Восток еще много тысяч лет назад! Еще до Египта…

ВИНЧЕНСО

Это не аргумент… Кто может знать, что было много тысяч лет назад?

КАЛИОСТРО (увлеченно)

И, тем не менее, друг мой, секрет этот ближе к нам, чем ты думаешь! Он глубоко спрятан в каждом из нас, но у каждого он свой. Свой собственный, уникальный, как уникален ты или я, и каждая тварь, несущая в себе пламя жизни. Понимаешь! Нужен только ключ — он достает и показывает Винченсо ключ, висящий у него на шее на толстой золотой цепи. Достаточно лишь выпустить эту субстанцию на волю, и она, помнящая каждый миг прожитой нами жизни, смоет нашу старость, так же, как розовая кисть зари каждое утро смывает с неба мрак ночи! И я уже близок к разгадке этой тайны, очень близок, поверь мне! (поднимает руку с ключом над головой). Вопрос лишь в том, кто успеет раньше я или они?

ВИНЧЕНСО (тревожно озираясь)

Неужели все так плохо?

КАЛИОСТРО

Плохо. Ищейки Инквизиции вцепились в меня мертвой хваткой. И не отпустят, я их знаю…

Калиостро, продолжая говорить и стараясь не шуметь, крадучись подходит к входной двери. Рывком распахивает ее. За дверью никого. Он возвращается обратно к столу. Наклоняется к сидящему за ним Винченсо.

КАЛИОСТРО (тихим усталым голосом)

Послушай, брат. Одному тебе могу довериться. Вдруг со мной что-нибудь случится. Поклянись прахом нашей матери, что сохранишь эту тайну и унесешь ее вместе с собой в могилу…

ВИНЧЕНСО (торжественно)

Клянусь!

Встает на колени и в экстазе целует распятие, висящее у него на шее.

КАЛИОСТРО

Хорошо. Я верю тебе. Иди за мной…

Он берет юношу за руку и быстро, будто боясь, что сейчас передумает, буквально тащит его к стене лаборатории. По пути он вытаскивает из подставки у стола горящий факел и передает его Винченсо.

Снимает через голову нашейную цепь с ключом, и подходит к стоящему на каменном постаменте у стены деревянному идолу — карлику-уродцу. Вставляет ключ в его искривленный гримасой рот и несколько раз проворачивает его там.

Стена рядом с уродцем почти бесшумно приходит в движение и отъезжает в сторону. Калиостро быстро пройдя по периметру образовавшегося в стене полукруглого алькова, зажигает светильники, установленные вдоль всей стены.

Мерцающий свет факела сменяется ярким светом лампад, горящих белым греческим огнем, с вогнутыми зеркальными отражателями, отбрасывающими свет прямо в центр этого полукруга.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

От неожиданности Петя, наблюдающий за этой сценой сверху, отшатывается от отверстий в полу под ним. Свет снизу через сквозные проемы в розетке на потолке лаборатории освещает его изумленное лицо.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА»

Изумленное выражение на лице спящего Пети. Он лежит на заднем сиденье движущегося автомобиля.

ДОРОГА. ВЕЧЕР.

Автомобиль Коли следует за автомобилем «Красного льва», (на нем действительно нарисован красный лев из пасти которого вырывается желтое пламя). Похитители выезжают на безлюдный пустырь на границе с лесом и останавливаются. Автомобиль Коли тоже останавливается, но поодаль, скрытый в тени деревьев.

НА ПУСТЫРЕ. ВЕЧЕР.

Коля, приоткрыв стекло двери, смотрит в небольшой бинокль, и видит, как двое мужчин, подсвечивая себе фонариком, тщательно обыскивают спящего Петю, находят и снимают с него кобуру с пистолетом, потом укладывают его обратно на сиденье и едут дальше.

Коля на некотором удалении следует за ними, не замечая, что и за ним, тоже, стараясь не попадаться ему на глаза, уже давно движется уже знакомый нам вишневый форд.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА»

Один из сопровождающих звонит по мобильнику

МУЖЧИНА

Миледи? Никаких ключей мы при нем не нашли. Только пистолет. Везем его на базу?

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ.

За рулем в вишневом форде блондинка Миледи. Она одна.

МИЛЕДИ

Поняла. Это нормально. Я, кажется, знаю у кого эти ключи. Кстати, имейте в виду, что вас ведут. Но не дергайтесь — я сама этим займусь. Действуем строго по плану. Отбой!

Теперь уже она звонит кому-то:

МИЛЕДИ

Гарик, радость моя, у тебя сейчас кто-то работает в районе Загородного проспекта на выезде из города? Отлично! Запоминай — серебристый «Лексус» 28—33. Нужно взять из барсетки ключ. Гарик Ты меня хорошо понял? Только ключ с красной биркой и ни копейки больше. Такса тройная — за срочность…

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА»

Изумленное выражение на лице спящего Пети. Он лежит на заднем сиденье движущегося автомобиля.

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ

Петя с еще большим интересом наблюдает за тем, что происходит внизу.

АЛХИМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

Под светом ярких ламп, отражающих свет еще и от белоснежных стен, на возвышении стоит небольшой и неглубокий овальный бассейн в виде ванны, весь выложенный матово мерцающей золотой плиткой.

В нем на спине, полностью погруженная в воду лежит обнаженная молодая женщина неземной красоты. Длинные каштановые волосы распластаны на выложенном золотом дне.

Голова и лицо женщины тоже полностью погружены в воду. Глаза ее закрыты и кажется, будто она спит, улыбаясь чему-то во сне.

Ее тело лежит неподвижно, — нет даже дыхательных движений, но почему-то сразу ясно, что женщина не только жива, но и как младенец в утробе матери, девственно чиста и прекрасна.

Не отрывая глаз от этого волшебного зрелища Винченсо, как подкошенный, падает на колени.

ВИНЧЕНСО (восхищенно)

Боже, какая красота! Богиня! Просто богиня! Это же Лоренце!!!

Камера скользит вдоль прекрасного тела женщины, безупречная персиковая кожа которой вся будто светится изнутри. Вдруг чуть шевельнулись пальцы на ее руке…

ВИНЧЕНСО (восхищенно)

Боже, она жива! И что-то видит во сне… Но, маэстро, — как же это может быть??? Она же не дышит!!!

КАЛИОСТРО (почти не слушая его, страстно)

Вот моя главная тайна! Ты первый, кто кроме меня наблюдает этот новый вид биотрансформации, которую я назвал хронопластика. Пока это безумно дорого, друг мой, бальзам для хронопластики в прямом смысле на вес золота! Поэтому я использую его лишь для омоложения того, кто и мне дороже всего золота мира! Знай, — эта женщина для меня дороже всего на этом свете, дороже самой моей жизни, дороже бессмертия, ключ к которому, как видишь, уже в моих руках!!!

Калиостро вдруг чувствует, что за ними сверху наблюдает кто-то посторонний….

КАЛИОСТРО (подняв голову, кричит)

Эй, кто там? (к Винченсо) Там под потолком кто-то есть! Папские крысы! Они здесь! Они везде! Я это чувствую…

Теряя силы Калиостро, поддерживаемый Винченсо, опускается на пол рядом с бассейном…

ЕГИПЕТСКИЙ ЗАЛ.

Петя в страхе отшатывается от отверстия в полу и откидывается на каменную спинку скамьи, но это уже не скамья, а какое-то мягкое ложе.

ПАЛАТА ПЕТИ

Петя открывает глаза и видит, что лежит в больничной палате. Ярко освещенная комната без окон. Белые стены. Кровать, стол, стул, тумбочка у кровати. Все намертво прикручено к полу. Дверь с кормушкой, как в тюремной камере. За легкой ширмой унитаз и крохотная раковина. Кругом стерильная чистота.

Петя встает. Он в одном больничном белье. Кальсоны с тесемками у щиколоток, рубаха, тапочки — вот и все его одеяние. Он дергает за ручку двери — заперто. Стучит в окошко на ней. Дверь открывается. Появляется опрятная немолодая нянечка.

ПЕТЯ (возмущенно)

Где я? Почему меня переодели? Где мои вещи?

НЯНЕЧКА (отпирая дверь, безразлично)

Пасть закрой и иди за мной.

ПЕТЯ (выходя из себя)

Ты кто? Где начальство?

НЯНЕЧКА

Сейчас будет тебе начальство. А если сам будешь выступать, позову санитаров. Вон они. К батарее прикуют и резиной по почкам отдубасят так, что на толчке будешь спать.

Она ведет его по длинному коридору с зарешеченными окнами. В окна вставлены матовые стекла, поэтому даже не видно, что там за ними. Справа одинаковые двери с кормушками и номерами сверху. У каждой двери прямо в стену вмонтирован монитор. За некоторыми дверьми слышны странные звуки — не то пение, не то стоны. У мощной решетки на лестницу за столом с телефоном два дюжих санитара. На ремнях висят дубинки. Они молча и бесцеремонно обыскивают и Петю, и нянечку используя ручные рамки для обнаружения металла. Жутковато.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ

Кабинет главврача клиники более похож на кабинет ученого. По стенам шкафы до самого потолка. Отдельно стол с какой-то аппаратурой — микроскоп, компьютер, какие-то штативы, пробирки…

Опрятный и улыбчивый, вежливый доктор средних лет с седой прядью в темных волосах в свободном свитере поверх которого одет распахнутый белый халат. Доктор, удивительно похожий на Калиостро из Петиного сна, сидит за большим, письменным столом, стоящим напротив окна. Почему-то раскладывает пасьянс. Доктор выходит из-за стола. Они знакомятся, церемонно пожимая друг другу руки. Петя, чувствующий себя несколько неловко в одних кальсонах, садится на стул, почему-то привинченный посреди комнаты.

ПЕТЯ (садясь на стул)

Прошу прощения, доктор, как мне Вас величать?

ДОКТОР (КОРОЛЬ)

С именами у нас здесь так: пациенты идут у нас по номерам. Ваш номер — семь. А потому, зовут Вас теперь Семерка. Понимаете? Мы все здесь как бы в одной колоде. (показывает Пете семерку пик). А я — главврач этой клиники, но и меня все здесь называют Королем. (показывает короля червей). С дамой Вы уже знакомы, но мы все зовем ее Миледи. Валет скоро будет, и Вы его тоже увидите. А все остальное такая мелочь, что и объяснять нет смысла.

И тут раздается звонок телефона. Это звонит Миледи.

МИЛЕДИ (мы слышим ее голос по громкой связи)

Кор. Это я. Ключ практически у меня. С клиентом решим с минуту на минуту. Отбой!

Король удовлетворенно кладет трубку.

КОРОЛЬ

Ну, вот и все, Седьмой. Ты хоть понял, о каком ключе идет речь? Правильно — это ключ от твоей банковской ячейки. Ради него и раскладывается весь этот сложный и очень дорогой пасьянс. И второй его тур — это цифровой код ячейки. От Вас Семерка нам нужен теперь только этот код. И всё…

КОРОЛЬ (продолжая перекладывать карты)

А сама Семерка, нам после этого будет не нужна. Как только ее деньги окажутся у нас — ее, то есть Вас, просто не станет. Если Вы будите сотрудничать с нами, то отойдете в Рай сразу — легко и безболезненно, где и получите обещанное нами бессмертие, а если нет, то Семерку ждут болезненные неприятности, которые сначала закончатся обычной наркотической абстиненцией, а потом расстройством психики с частичной или полной потерей памяти, или просто небытием.

Ничего не понимающий Петя, беспокойно оглядывается по сторонам.

ПЕТЯ (непонимающе)

Каким небытием?

КОРОЛЬ (терпеливо)

Объясняю. Небытие, т.е. смерть, кстати, предпочтительнее, так как при потере памяти человек, выброшенный отсюда во внешний мир, становится зомби — без документов и крова, без прошлого и будущего, собственно даже и без настоящего. Человек — никто. Но зато с жуткой наркозависимостью. Огурец. Мы называем таких — огурцами. Это страшная жизнь, уверяю Вас. Ад. Видите, я с Вами совершенно откровенен. И готов ответить на все Ваши вопросы. Так проще будет с Вами работать.

Петя сидит в полном недоумении — он никак не поймет, что происходит, но чувствует, что Колины подозрения подтвердились — он попал. Похоже, его все-таки просто развели на деньги. А Король с удовольствием продолжает разъяснять ему это и далее.

КОРОЛЬ

Это наше ноу-хау — мы сами придумали этот прием с омоложением. Мы рассуждали так: если убедить человека, что вернуть молодость — это реально, что это просто обычный бизнес. Что его никто не собирается ограбить, то практически каждый человек в определенном возрасте, особенно женщины, намертво западают на эту спасительную идею. Мужики — хуже. Поэтому их еще и приходится к этому подталкивать. Но зато у них обычно денег побольше. Главное найти «сладкого» клиента. Это у нас люди среднего достатка, живущие достаточно замкнуто, имеющие приличный счет в банке, свое дело, которое можно быстро продать: капитал, солидную недвижимость и т. п. Ну, типа Вас. Такой человек легко попадается на удочку, даже не подозревая, что его друг юности, — тоже толстосум, типа Вашего дружка Жоры, совсем даже и не Жора. Ему и невдомек, что это подставной фантом, элементарно нанятый через «Биржу актеров». Человек просто похожий на его однокашника (показывает на мониторе файл актера, сыгравшего Жору). И вот настоящий Жора становится у нас Шестеркой, а Петя Семеркой. А Жора фантом, который похож на молодого Жору — Девяткой. Короче, мы строим цепочки. Цепочки из людей. Подбираем толстосума типа Вас, тот «случайно» встречает своего помолодевшего знакомого, который по «секрету» рассказывает ему свою историю омоложения. Не поверить ему сложно, ибо результат налицо. Да и зачем ему врать? Это первый и решающий шаг. Тут важна талантливая игра, натуральные декорации, продуманные тексты. Непросто и дорого, но если клюнул — все! Он на крючке и мы начинаем его вываживать. И рано или поздно он вместе со своими активами оказывается здесь. Теперь уже он становится потенциальной приманкой. Ваш фантом — ну, актер похожий на Вас в юности, которого специально для этой цели уже подыскивают, будет уже номер восемь. (выстраивает на столе одну карту за другой — шестерка, семерка, восьмерка). Его мы подсунем Вашему другу Рогожину. Он станет у нас номер Десять. Ну, и так далее — цепочка.

Петя как закаменевший, сидит на стуле, постепенно осознавая в какие жуткие жернова он попал.

ЗЕЛЕНЫЙ ПРОСПЕКТ. НА ПЕРЕКРЕСТКЕ.

Коля движется на своем лексусе в ту сторону, куда направился автомобиль со львом, сопровождаемый вишневым фордом. Он пытается выяснить хотя бы примерное место расположения клуба, но тут с ним начинают происходить странные вещи…

Когда Коля останавливается на светофоре, задняя дверь близстоящей машины приоткрывается и человек прокравшись так, что Коля его не замечает, прикладывает груз на магните на край обода колеса Колиной машины. Включается зеленый свет и машины едут дальше. Коля начинает чувствовать сильную вибрацию. Он притормаживает у обочины, и в тот момент, когда выходит из машины, чтобы посмотреть, что случилось, на него нападают двое.

У АВТОМОБИЛЯ КОЛИ

В это время третий, открывает правую переднюю дверь его машины и вытаскивает из барсетки ключ от ячейки депозитария с красной биркой банка. А затем что-то подсовывает под сиденье. Петя в это время довольно легко расправляется с первыми двумя громилами.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

Миледи издалека наблюдает за схваткой Коли с бандитами.

Она звонит Королю.

МИЛЕДИ (радостно)

Кор, докладываю. Этот парень, охранник Брюсгалина, не так уж и прост — управился с двумя гориллами Гарика токо так. Но ключ уже у третьего.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ

КОРОЛЬ (в телефон)

Радоваться надо тогда, дорогая, когда он будет не у кого-то, а у тебя на цепочке за корсетом, окруженный твоими прелестями, а пока рано.

КОРОЛЬ

Так вот, Седьмой. Таким путем мы медики-оборотни временно «заменяем» состоятельных людей на их якобы «омоложенные» клоны.

А тех кто попал на живца увозят в клинику для душевнобольных, буйным отделением которого и заведует Ваш покорный слуга. Там это мясо (мы так вас между собой называем) буквально шпигуют различными психотропными препаратами или наркотой и какое-то время держит на всякий случай. Работа творческая — никогда не знаешь, куда все вдруг вывернется. А все это у нас придумывает Валет. Умен, скажу я вам, — как Ленин, мы даже между собой зовем его профессором. Здесь он бывает редко. Но сегодня как раз должен быть. Вам повезло.

ПЕТЯ (все еще не веря)

Ну, как же так! Я же сам, узнал Жорика, и потом эта Певица — она-то уж точно настоящая. И ее исчезновение? Это что, все тоже подстроено?

КОРОЛЬ

Вы делаете мне приятно, как говорят в Одессе. Конечно! Но мы старались. Качественные молодые копии наших клиентов, которых мы называем фантомами не так-то просто отыскать. Хотя в век интернета такой поиск — не вопрос. Специальная программа перебирает тысячи лиц и находит нужные. Потом кастинг. У нас все по-взрослому. А дальше дело техники и денег.

ПЕТЯ (ошарашенно)

Так это все подстава? (Король, театрально поджав губы, с печальной миной удовлетворенно кивает головой). И этот клуб Красный лев тоже блеф? (Король кивает) Вы хотите сказать — все это простой развод на деньги? (Король радостно кивает).

Петя начинает нервно смеяться, раскачиваясь на стуле. Король смеется вместе с ним

КОРОЛЬ (тоже смеется)

Ты просто попал. Ха-ха-ха! На элементарный развод попал. А еще банкир.

ПЕТЯ (сквозь смех)

Это не я (переводит дыхание). Это ты попал! Тоже мне Король. А ты знаешь Король, что мне бояться то уже нечего, да и некого. Я и так со дня на день попаду в бессмертие. И без вас. У меня рак, Ваше величество. Ха-ха-ха! Саркома! Четвертая стадия.

Оба смеются не в силах остановиться.

В КУСТАХ

Коля ловит и убегающего третьего барсеточника. Сбивает его на землю и выворачивает ему руку за спину.

КОЛЯ

Говори, что вам от меня надо или я ломаю тебе руку. Быстро.

БАРСЕТОЧНИК

А-а-а! Пусти! Скажу. Все скажу!

КОЛЯ

Ну!

БАРСЕТОЧНИК

Это Гарик. Это он банкует. Сказал: надо у тебя барсетку подрезать. Ключ ему нужен с красной биркой.

КОЛЯ (оглушая его)

Понятно. Хороший мальчик. Отдохни немного.

Коля достает из кармана лежащего украденный им ключ, а вместо него кладет туда другой такой же от пустой ячейки.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОЛИ.

Но, задержавшись с барсеточниками, Коля все-таки теряет следы своего босса. Он, глядя в зеркало заднего вида, понимает, что его опять засекли. Уйдя от одной погони, он чувствует, что все равно постоянно находится под чьим-то жестким контролем, можно сказать под колпаком. Он запутывая следы, уходит от погони, еще раз обманув преследователей, и выясняет, кто руководит всей этой погоней. Это все та же красотка на форде. Коля пытается ее сфотографировать, и она замечает это. С этого момента погоня за ним идет уже открыто. Видимо, блондинка не ожидала такого поворота событий, и теперь дела Коли совсем плохи, ибо он один, а преследователей стало много.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

МИЛЕДИ (в телефон)

Кор, этот фраер ушел от ребят Гарика и меня сфоткал. Шустрый — как веник!

КОРОЛЬ (мы слышим его голос из телефона)

Что? Срочно подключай всех, кто есть. Этого Рембо пора сливать! Ты с ним заигралась!

МИЛЕДИ

Хорошо, любимый, я поняла. Я все сделаю сама. Как, всегда…

КОРОЛЬ (мы слышим его голос из телефона)

Ну, почему опять сама? Не лезь! Для этого у нас мясо есть. Оно оплачено…

МИЛЕДИ

Да не парься ты так — его тачку уже зарядили. Сейчас мне передадут кнопку, и все будет чики-пуки. Опять всю грязь на меня повесили…

КОРОЛЬ (мы слышим его голос из телефона)

Хорошо, но близко не приближаться. И слить сегодня же! Ты слышишь меня! Прямо сейчас! Он опасен! Это приказ! Ты поняла меня, любовь моя…

МИЛЕДИ

Да, мой Король! Я люблю тебя. Пока.

Отключает телефон.

ДОРОГА.

Коля, уходит от погони, все еще сидя в своей машине. Миледи встречается с барсеточником и получает от него пульт для управления взрывным устройством, заложенным в Колину машину. Она следует за Колей, ища момент, когда будет удобнее взорвать его машину. Сейчас Коле уже не до выяснения адреса клуба, хотя понятно, что он расположен где-то тут, поблизости, так как в погоне участвует уже и та машина (со львом на капоте), которая увезла из гостиницы Петю, хотя самого Пети в ней уже нет.

ОБОЧИНА ДОРОГИ

Коля резко останавливается за крутым поворотом на минуту выбегает из своей машины в лес, чтобы спрятать отснятую видео кассету и ключ от ячейки, и в этот момент машина Коли взлетает на воздух.

ЛЕС.

Коля, видя, что случилось с его лексусом убегает в лес. Сейчас у него лишь одна забота как-то оторваться от преследователей, добравшись до берега знакомого ему озера. Он выбегает на пляж. Мгновенно сбросив рубашку, подбирает баскетбольный мяч, подкатившийся к его ногам, мастерски кладет его в кольцо и сходу включается в общую игру. Бандиты, выбежавшие за ним на берег, не замечают его и пробегают мимо ребят, играющих в пляжный баскетбол. Когда они вновь скрываются в лесу, Коля стягивает джинсы и в одних трусах идет к воде. Он быстро плывет на остров, виднеющийся недалеко от берега.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ

Петя продолжая смеяться, сидя на стуле.

Раздается стук в дверь. Король нажимает под столом кнопку — на двери щелкает замок. В комнату входит высокий человек в белом больничном халате. На голове такая же белая шапочка. На глазах большие темные очки. Подходит к столу Короля здоровается с ним за руку и встает против света спиной к окну.

КОРОЛЬ (Валету)

Вот Семерочка наша волнуется: говорит, что вроде бы болеет. Смертельно, понимаешь, больна. Рак в терминальной стадии.

ВАЛЕТ

Он не один такой. Мы все смертельно больны. Жизнь вообще, есть ни что иное, как смертельная болезнь, передающаяся половым путем…

Доктора смеются.

КОРОЛЬ

И все-таки. Как вы считаете, док? Сколько ему осталось на ваш взгляд? Что подсказывает Вам ваша наука?

Доктор бесцеремонно осматривает Петю с ног до головы.

ВАЛЕТ

Ну, что тут скажешь? Не Шварценеггер, конечно, — некоторая потрепанность организма имеет место, но для своего возраста он еще вполне. С таким здоровьем еще столько же протянуть сможет.

КОРОЛЬ

Ты думаешь, у него есть такой запас?

ВАЛЕТ

Запас-то есть — а сколько реально осталось — это сейчас уже не моя компетенция. Это сейчас более всего зависит от поведения самого больного. Если будет слушаться докторов…

Доктора опять смеются.

КОРОЛЬ

Вишь как… А он уже хотел стреляться, причем своим же детским пистолетиком. Король достает из кармана небольшой Петин пистолет. Симпатичная игрушка.

Валет берет Петин пистолет из рук Короля.

ВАЛЕТ (рассматривая, кивает в строну Пети)

Это его? Симпатичная пуколка. (рассматривает) О! именной (читает вслух) «Пете от Коли к сорокалетию.» Боже, как трогательно! (Королю) Дай поносить.

КОРОЛЬ (великодушно)

Дарю, шеф…

Петя начинает понимать, что и с его мнимой болезнью все тоже было подстроено.

ПЕТЯ

Так я что, здоров?

Король, поджав губы, иронично кивает.

КОРОЛЬ

Стекла перепутали. Этот Илья свой конвертик с бабульками получил и так разволновался, что даже стекла перепутал. Так бывает…

ПЕТЯ

Охренеть! Что? И газету в офис тоже вы подсунули?

КОРОЛЬ (уже зло и на ты)

Нет, будем сидеть и ждать пока ты сам о ней вспомнишь, да найдешь, да дашь объявление? Быстрее надо мозгами шевелить! Мы и так уже потратили на тебя полтора месяца. А время — деньги! Тебе ли не знать!

ПЕТЯ

А Аля? Она, что тоже…

Он в растерянности смотрит то на одного, то на другого

ПЕТЯ

Моя секретарша, — это что — с ней тоже все подстроено? Она пришла к нам в банк полгода назад. Ее что, подослали?

КОРОЛЬ

Нет, тут ты зря волнуешься, Седьмой, — это все как раз по-настоящему. Это любовь. С твоей стороны, конечно. А вот ее новый красавчик, — этот Альфред — это, как раз, наш, человечек. У него тоже любовь, но не столько к ней, сколько — к денежным знакам. За одно его участие в этой альковной истории с тебя не грех бы слупить кругленькую сумму. Но, надо отдать ему должное, сыграл он свою роль превосходно. Правда, окончил печально…

ПЕТЯ (опустив голову)

Это произошло случайно. Я вовсе не хотел…

КОРОЛЬ

Случайно не случайно, но ведь все равно убил? Вы еще и убийца, Брюсгалин. А это — нехорошо.

ПЕТЯ (подавленно)

Да…

КОРОЛЬ (с иронией смотрит на Петю)

Манипулировать людьми, друг мой, совсем несложно, когда у вас есть возможность не жаться в деньгах. И эти траты стоят того, потому что это занятие не только может быть выгодным, но еще и весьма занимательно. Так что, вашей Леночке козу подложили тоже мы. Вернее, не козу, а этого козла Альфреда. Пустили его в Ваш огород. Ха-ха-ха — какой забавный получился каламбур… А вы его замочили. Ха-ха-ха! В прямом смысле. Взяли и замочили — как грязное белье. Чем он, впрочем, и является.

Доктора опять смеются.

ВАЛЕТ

Да уж — обмочился этот бедолага по вашей милости. На что не пойдешь ради любви!

ПЕТЯ

Что значит обмочился? Он же утонул…

КОРОЛЬ

Утонул? С чего вы взяли. Утонул! Такие говнюки, как этот Альфред, не тонут, друг мой. Они всегда всплывают на поверхность.

ПЕТЯ

Но я же его сбил… Не очень сильно, правда. И эта кровь на свае…

КОРОЛЬ

Обижаете. Все разыгрывалось строго по сценарию. Вы думаете, что врезали ему, и он упал в воду? А, Геркулес вы наш засушенный? А вот и нет, — он сам туда сиганул, и сразу нырк под мостки — и вроде нет его. Ха-ха-ха. Утоп.

ПЕТЯ (радостно)

Альфред что — жив?!!

КОРОЛЬ

На его счет даже и не беспокойтесь. Еще как жив. Давно уже, небось, зад свой греет где-нибудь в теплых морях. Да он и не Альфред вовсе, если уж говорить начистоту.

ПЕТЯ (изумленно поднимаясь со стула)

Но тогда выходит, что и с Диной вы тоже все это специально подстроили?

КОРОЛЬ

Ну, а кто же еще? Кто же за нас это сделает, друг вы мой сердешный? Некому! У вас же у самого банк. Знаете, небось — пока сам не сделаешь — и не будет ничего. То кино с Вашим, надо честно сказать, весьма посредственным участием, так естественно подброшенное Вашей супруге, через того же Альфреда — это тоже мы…

Король ударяет по клавише на ноутбуке, и мы слышим звуки этого интима.

КОРОЛЬ

Вы же у нас далеко не первый, так что мы, считай, профессионалы. Все делам пошагово, без пробелов. А где возможно еще и документируем.

Петя медленно опускается обратно на стул.

ОХОТНИЧИЙ ДОМИК

Коля прячется в охотничьем домике на острове. Там у него, оказывается, припрятана одежда, амуниция и пистолет. В сарае спрятан мотоцикл.

Но преследователи, приплывшие на лодке, обнаруживают его и там. Начинается перестрелка, в результате которой ему приходится выпрыгнуть в окно. В это мгновение он получает ранение в спину и руку. Коля недвижно лежит на песке. Когда двое вооруженных в камуфляже подходят к нему, он резко разворачивается на спину и стреляет с двух рук. Ранив обоих, он опять убегает в лес.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ.

КОРОЛЬ (гордо)

Все это мы, дорогой, Неспешность, скрупулезность, выверенная режиссура и профессионализм — вот наш девиз! Не то, что это (показывает на экран)…

Король поворачивает экран в сторону Пети.

КОРОЛЬ (брезгливо сбоку смотря на экран)

Разве это профессионализм, друг Вы мой? Так, — пыхтение одно! А настоящий профессионализм мы покажем Вам в натуре. У нас есть такие специалисты.

ПЕТЯ (закипая, сквозь зубы)

Что вы имеете в виду?

КОРОЛЬ (зло)

Я лично ничего. А наши санитары еще как введут, уверяю Вас. Они же у нас с буйными работают. Вы сами знаете, что и куда такие могут ввести. По сравнению с буйными психопатами — бывшие боксеры — для них — тьфу! А если вы и после этого будете упорствовать с кодом ячейки, то мы быстренько доставим обоих ваших дам сердца прямиком сюда, и покажем Вам, как это все делают профессионалы! Ну, — назовете код ячейки или работаем дальше!?

Нервы Пети не выдерживают, он вскакивает и через весь кабинет бросается на Короля, но дротик дарса, искусно брошенный Валетом, который тот молниеносно достает из нагрудного кармана своего халата, попадает Пете прямо в грудь. Петя секунду хватает ртом воздух, делает один шаг, назад, чтобы не упасть, а в этот момент Валет подходит, к уже теряющему равновесие телу, и рывком вытаскивает дротик из его груди. Глаза Пети закатываются, ноги подкашиваются, и он падает навзничь…

Король, даже не глядя на, лежащего на полу Петю, снова наклоняет голову к своему пасьянсу.

КОРОЛЬ

Ну что ж, ответ клиента понятен и принят. Значит работаем дальше. Впрочем, я это предвидел — боксёры просто так не сдаются, даже бывшие. А ты, Док, я смотрю, неплохо наловчился. Прямо в сердце! Класс! А твой новый препарат просто идеален — вырубает мгновенно!

ВАЛЕТ (с иронией)

Стараемся…

КОРОЛЬ (посмеиваясь)

Итак, Док, еще одна карта в Вашей игре бита. Валет бьет Семерку. Эффектно! Что дальше?

ВАЛЕТ

Дальше — сам решай. Это твоя епархия. Я тут тебе не указ. Мое дело — стратегия, а не тактика.

Петя лежит на полу. На его груди на белоснежной рубахе уже расплывается красное пятно…

ЗАТОН

Раненый Коля, припадая на одну ногу, все-таки добирается до песчаного карьера, расположенного у обрыва над водой, где у берега пришвартована огромная драга, к которой его и загнали преследователи. Там он, с окончившимися патронами вынужден вступить в последний рукопашный бой с главным бандитом. Все происходит на краю обрыва, и силы оказываются неравными — Коля, теряющий сознание, и истекающий кровью, сбитый с ног ударом могучего гиганта, попадает в отводной желоб драги, по которому в реку стекает отработанная вода, и трагически погибает в пучине реки. Бандит ждет некоторое время, проверяя, не всплывет ли раненый, но, видя только розоватые разводы на бегущей воде, достает телефон

БАНДИТ (в трубку)

Все!

ГОЛОС МИЛЕДИ (в трубке)

Ты уверен?

БАНДИТ (в трубку)

Уверен на все сто. Две сливы в спину, одна в руку, а потом упал в воду и уже пять минут, как не всплывает. Этого достаточно?

ГОЛОС МИЛЕДИ (в трубке)

Достаточно. Молодец! Возьми с полки пирожок и вали оттуда.

ДАЧА КОЛИНОГО ПРИЯТЕЛЯ

Большой и стильный современный коттедж. Около входа на площадке для машин стоит Петин мотоцикл.

ДАЧА. ГОСТИНАЯ.

Колин приятель, высокий кудлатый парень сидит за большим стеклянным столом, рядом с ним Настя — девушка Коли. Вокруг стола тоже стеклянные стулья. Они пьют коньяк из больших пузатых бокалов перед огромным работающим телевизором с приглушенным звуком.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА

Идет показ криминальных новостей. На экране сцена какого-то крупного ДТП. Инспектор ГИБДД что-то объясняет корреспонденту.

НАСТЯ (поглядывая на экран ТВ)

Ребята там оказались очень крутые. А главное, много их, понимаешь! Сначала они охотились только за его барсеткой…

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

А что в ней? — если большие бабки — не поверю категорически. У Ника их сроду не водилось.

НАСТЯ (натянуто улыбаясь)

Ключ от квартиры, где бабки лежат.

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

В каком смысле?

НАСТЯ

Ключ от банковской ячейки его босса.

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

А зачем тот его ему отдал?

НАСТЯ

Он отправился на длительное лечение, продал все свое дело. А деньги положил в депозитарий… Там сложная история — так просто не расскажешь…

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

И что, много денег?

НАСТЯ

Много… пять с лишним лимонов… В евро.

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ (присвистывая)

Ни фига себе! Круто. За такие деньги не только у нас могут башку оторвать, но и на хваленом цивилизованном Западе без нее легко можно остаться.

НАСТЯ

В том-то и дело! А он ввязался… Один…

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

Ну, хорошо. А дальше то что?

НАСТЯ

А дальше — хуже. Сначала хотели барсетку украсть, потом машину его рванули… Когда же они поняли, что добраться до ключа можно только через его труп, они и задались целью как можно скорее такой труп получить. Он просто не сразу это сообразил… Только когда уже машину подорвали…

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

Ну, и что? И как же он…

НАСТЯ (перебивая)

Стоп! Тихо! Сделай-ка погромче!

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА. ШОССЕ.

На экране развороченный взрывом, Колин «Лексус».

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА. ОХОТНИЧИЙ ДОМИК.

На экране уже знакомые нам кадры охотничьего домика, трупы бандитов в траве, лесная дорога, — на траве (крупно) капли крови, и, наконец, знакомая нам драга на берегу затона.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА. СТУДИЯ.

ДИКТОР

«Затем действие этой явно криминальной разборки переместилоюсь на берег затона. Человек, которого преследовали, видимо, был серьезно ранен… Хорошо заметные следы крови сопровождают весь его путь к берегу затона…

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА. БЕРЕГ ЗАТОНА.

Изображение на экране меняется. Сейчас там двое мальчишек лет 10-ти. Корреспондент берет у них интервью.

1-Й МАЛЬЧИШКА (возбужденно)

Тот, который в воду упал первый прибежал.

2-Й МАЛЬЧИШКА

У него рука вся в крови была. Замотана бинтом. И на спине, на куртке две пробоины.

КОРРЕСПОНДЕНТ (за кадром)

А где вы были все это время?

1-Й МАЛЬЧИШКА

Играли, вон там, — за тем лежащим деревом.

2-Й МАЛЬЧИШКА

А когда его увидели всего в крови, то за деревом залегли. Мы все видели…

КОРРЕСПОНДЕНТ (за кадром)

А что было потом?

1-Й МАЛЬЧИШКА (возбужденно)

За ним сразу второй выскочил. Огромный такой шкаф с ножом. Они начали драться. Этот нож выбил, а тот схватил этого двумя руками и бросил прямо на желоб. Тот вниз и улетел.

КОРРЕСПОНДЕНТ (за кадром)

А из воды он после этого появлялся?

1-Й МАЛЬЧИШКА (возбужденно)

Нет! Тот второй долго стоял, смотрел вниз, а потом достал мобилку кому-то позвонил и ушел.

КОРРЕСПОНДЕНТ (за кадром)

И что дальше

2-Й МАЛЬЧИШКА

Дальше мы к шоссе рванули, там пост. Сказали там. Они нас на свою машину посадили и обратно сюда привезли, чтобы мы показали… А нас по телеку покажут?

КОРРЕСПОНДЕНТ (за кадром)

Обязательно! Смотрите вечером в новостях.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА.

На экране лицо капитана милиции.

КАПИТАН МИЛИЦИИ.

Сейчас можно сказать одно, — преступники действовали нагло, открыто, среди бела дня. Результат этой явно бандитской разборки следующий: два мужских трупа, третий сейчас ищут в воде, и, как минимум, еще двое раненых — их увезли, похоже, свои же на джипе. Объявлена операция «Перехват», но результаты ее мне пока неизвестны. Больше пока ничего сказать вам не могу…

На экране общий вид места происшествия, огороженный заградительными лентами. Милицейский уазик, машина скорой помощи. Несколько человек сидят на корточках, изучая следы на песке. Вдали, в воде видны работающие у драги водолазы.

ВОДОЛАЗ (стоящий по грудь в воде)

Работать очень сложно. Видимость ноль и очень сильное течение. Тело наверняка отнесло далеко вниз. Там надо искать. Зона поиска сильно расширяется.

КОРРЕСПОНДЕНТ (на фоне места преступления)

«Кто был человек, тело которого пытаются найти пока неизвестно. Можно лишь предположить, что именно его преследовали нападавшие — от взорванного Лексуса до самой кромки затона. Следы этого преследования отмечены двумя трупами со смертельными огнестрельными ранениями, обнаруженными недалеко от садового домика. Видны и явные следы жестокой борьбы на берегу, которую видели свидетели. Тело убитого сейчас, как раз и пытаются найти в воде, работающие уже два часа водолазы»

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ (встает, скорбно)

Почтим память безвременно усопшего, вставанием…

Настя чему-то улыбаясь, тоже поднимается со своего кресла, тянется своим бокалом к бокалу Колиного приятеля. Но тот отводит руку и не дает ей чокнуться с ним.

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

Не чокаясь, дамы и господа! Не чокаясь.

ГОЛОС КОЛИ (за кадром)

А самому утопшему усопшему хоть налили?

Приятель Коли и Настя оборачиваются. У двери стоит улыбающийся Коля. Он в спортивных брюках и в тельняшке с короткими рукавами. На левой руке выше локтя наложена повязка. Правой рукой он вытирает мокрые волосы полотенцем, в левой бронежилет с двумя пробоинами на спине. Он бросает его на стул у двери и подходит к остальным.

КОЛЯ (рассказывает, а мы синхронно видим черно-белый показ того, о чем он говорит).

Как я понял зрительская масса требует разоблачения фокуса. Так вот: когда я добрался до этого затона, зная, что против нескольких вооруженных охранников, я не выстою, то понял, что надо схитрить. Я это место знаю. Еще студентами съезжали по желобу этой старой драги в воду. Там глубоко и можно под дно самой драги поднырнуть и по лесенке подняться в ее трюм, а оттуда в рубку пройти. Я из нее даже успел увидеть, как этот громила меня в воде высматривал и в телефон кому-то докладывал. А когда он ушел, я вернулся в охотничий домик, привел себя немного в порядок, забинтовал руку, вывел из сарая мотоцикл и рванул сюда. Аминь!

ПРИЯТЕЛЬ КОЛИ

Я прямо вам завидую. Смотрю и думаю, — какая у людей интересная жизнь! Но мне, к сожалению пора. У меня скука. Послезавтра улетаю. Дел перед отъездом вагон! Пару месяцев, Колян, можете здесь жить сколько влезет. Все, я побежал.

Приятель Коли уходит.

ВИЛЛА ПРИЯТЕЛЯ КОЛИ СПАЛЬНЯ. НОЧЬ,

Коля и Настя лежат в кровати. Настя гладит Петю по спине и целует два огромных синяка оставленных пулями, попавшими в его бронежилет.

НАСТЯ (дурачась)

У киски заболи, у собачки заболи, а у Коленьки заживи…

КОЛЯ (лежа на боку)

Придется все начинать от печки. Ты что ни будь узнала про этого Жору — одноклассника?

НАСТЯ

Да ничего такого. Учился, женился, развелся, двое детей — уехали в Израиль еще в 80-х. Я туда звонила. С тех пор они ни разу не общались. Работал в какой-то конторе. Лет 10 назад поднял автосалон — стал солидным человеком. Полгода назад продал и его, и тачку дорогущую, и квартиру на Невском, и дачу. Все. Уехал в Москву и как в воду канул…

КОЛЯ

Молодец! Завтра смотаюсь в Питер.

Поворачивается к насте лицом и обнимает ее.

ПИТЕР. АЭРОПОРТ «ПУЛКОВО»

Коля выходит из здания аэропорта открывает дверь такси.

КОЛЯ

Шеф. Автосалон на Гороховой знаешь?

Садится в машину и отъезжает.

АВТОСАЛОН В ПИТЕРЕ. ДЕМОНСТРАЦИОННЫЙ ЗАЛ.

Коля, стоя в зале среди сверкающих машин, беседует с хозяином

ХОЗЯИН САЛОНА

Да, купил. А что тут такого?

КОЛЯ

И ничего тебя не смутило? Когда что-то продают срочно и недорого — это всегда чревато…

ХОЗЯИН САЛОНА

Конечно, было стремно, — по дарственной, у доверенного лица и за голый нал. Но ему надо было срочно, а все бумаги были в полном порядке — мой человек проковырял их до самого дна. А он калач, тертый — на фуфел не подсел бы. Но все — тип-топ было! А потом, мне так надоело все время ждать — а тут как раз и свободные бабки к рукам прилипли — тик в тик, сколько он просил — взял, рискнул, да и купил. И — тьфу, тьфу, тьфу — все в ажуре. Никто — никаких претензий. Ни наездов, ни чего! Крыша-то у меня старая осталась. Ребята надежные. Просто, так иногда бывает — повезло и все. Я вообще по жизни везунчик.

КОЛЯ (достает фото помолодевшего Жоры, показывает)

Посмотри, это он?

ХОЗЯИН САЛОНА

Да нет! Тому где-то сороковник был даже больше, а этот молодой, хотя здорово похож. Не сынок ли его?

КОЛЯ (убирая фото)

Да нет. Младший брат…

МОСКВА, У ВЫХОДА С ЛЕНИНГРАДСКОГО ВОКЗАЛА

Коля садится в Машину.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ НАСТИ

Настя сидит за рулем. Коля рядом с ней на переднем сиденье.

КОЛЯ

Всё говорит о том, что Жора — это, вроде как, совсем не Жора. Лжедмитрий какой-то!

НАСТЯ

Как это?

КОЛЯ

Я хочу сказать, что Жора, через которого Петя узнал об этом дурацком клубе, совсем не тот помолодевший Петин однокашник, а совсем другой человек. Ну, предположим, что так…

НАСТЯ

Пока не врубаюсь. Что, его специально подставили вместо настоящего. Зачем?

КОЛЯ

Да! Именно — зачем? Кажется, все выстраивается! Смотри, какая складывается схема. Жору-старшего также, как и Петю убеждают в чудодейственном методе омоложения. Он продает все, что у него есть, готовится к этой хренопластике, как и мы с Петей. Потом он выезжает в Москву и его также заманивают на омоложение вместе с его денежками, как и Петю.

НАСТЯ (продолжая мысль)

А через Жору, который теперь под их полным контролем, ребята из этого клуба узнают про его богатенького однокашника и дружка Петю — директора банка, которому подставляют, кого-то как «омолодившегося Жору». Тот впаривает Пете про это фуфловое омоложение и вот уже Петю начинают разводить… Нет! По-моему, мы заигрались. Что-то как-то слишком фантастично!

ПЕТЯ

Да фантастично, но в тоже время и оригинально! И не так уж и сложно, как кажется. Сама подумай, это омоложение — это же просто мечта! Раз, два и ты снова, как огурец! Если все это обставить правдоподобно и с фантазией — кто угодно купится! Мы то с Петей купились. Причем, оба и легко!

НАСТЯ

Но тут же обязательно надо, чтобы человек в это, как ты сам говоришь, фуфло поверил. Причем стопроцентно! Как же надо сыграть знакомого человека, чтобы тот, кого ты дуришь, ничего не заподозрил бы. Как заставить незнакомого человека, поверить в то, что ты — это и есть тот его дружок, с которым ты дружил когда-то, но только чудесным образом помолодевший?

КОЛЯ

Это да. Но — смотри. Петя виделся с Жорой всего два раза. В банке, где тот якобы случайно оказался. Они там перекинулись парой фраз и все. Потом в его загородном доме. Там они были вместе целый вечер — это да, но все время квасили. И прилично. Мне тогда пришлось шефа домой на себе тащить. В прямом смысле. А не виделись они до этого лет 20-ть.

НАСТЯ

Но это же надо было найти кого-то очень похожего. Да еще с талантом перевоплощения. Хотя сейчас, если есть хорошие фотки, и хорошо поискать (Настя задумывается)…

ПЕТЯ

Вот именно! А вот, если бы тебе надо было найти такого подходящего кадра, как бы ты действовала? Не по улицам же похожего мужика ходить и высматривать?

НАСТЯ (задумчиво)

Зачем по улицам? Для этого специальные места есть. Таких баз данных сейчас море. Это и биржи актеров, и всякие бюро знакомств и прочее. Только фото дай и тебе за 5 минут по базе тут же найдут к нему подходящего двойника. Программы такие есть. Скинь-ка мне эти фотки Жоры и молодого, и старого, и всякого. Все, что есть…

ВИЛЛА ПРИЯТЕЛЯ КОЛИ.

Коля сидит в гостиной за стеклянным столом и смотрит в ноутбук. На столе стационарный телефон. Телефон звонит.

ГОЛОС НАСТИ

Колян, с тебя кальян! Я его нашла! Михаил Мартынов, 32 года, актер Курского драматического театра, окончил Курское же театральное училище им. Щусева, снимался в телесериале «Смех сквозь слезы», В роли Булдыгина. Роль второго плана. Дальше читать?

КОЛЯ

Подожди, подожди… А он, похожий на кого — на Жору в молодости, или на того Жору, который уже омолодился? Который якобы уже прошел эту ДНК-хронопластику?

НАСТЯ

Ни то, ни на другое. Он похож сам на самого себя.

Это тот самый парень, которого ты сфоткал, когда они вместе с Петром пьянствовали на даче. Совпадение 99,8%. Это МВД-ешная программа. Она не ошибается. Это точно он. Ну, тот самый, с кем общался Петя. Я уже отослала тебе его портфолио.

КОЛЯ

Ну, Настен! Ты даешь! Теперь хоть известно, что такой человек есть. И его нам надо найти в первую очередь.

ГОЛОС НАСТИ

Уже.

КОЛЯ

Что, уже?

ГОЛОС НАСТИ

Уже нашла. Улетел где-то месяц назад в Египет по горящей путевке от турагентства «Топаз плюс», Шарм-аль-Шейх, отель «Шератон». Ваучер на 11 дней. Я звонила туда. Бесследно исчез там через три дня после заселения. Даже вещей из номера не забрал. Обратных пассажиров в Москву на это имя до сегодняшнего дня не было. Больше информации о нем никакой.

КОЛЯ

Фантастика! Я в шоке! Ну ты даешь! Завтра же рвану туда. На месте обязательно что-нибудь да надыбаю.

ГОЛОС НАСТИ. (радостно)

Уже сегодня.

КОЛЯ

Что, сегодня?

ГОЛОС НАСТИ

Летишь уже сегодня. Вернее — летим. Я тоже с тобой. Я взяла отгул на три дня. Вылет из Шереметьево в Шарм-аль-Шейх в 23:50. Когда прилетим, там по местному времени будет уже утро. Номер заказала в том же отеле.

Температура воздуха на завтра 36, вода — 28! Готовь маску и ласты. Ура!

КЛИНИКА «ВТОРАЯ ЖИЗНЬ». ПАЛАТА №7

Док и Король беседуют у постели спящего Пети. Он навзничь лежит на кровати. Рубахи, в которой он был в кабинете у Короля, на нем уже нет. На груди, там, где в нее попал дротик Валета, аккуратный круглый пластырь. Камера наплывает на лицо, улыбающегося чему-то Пети.

ВАЛЕТ (Королю, за кадром)

Все-таки великое дело химия! Смотри, он уже улыбается, улыбается как ребенок. Видишь глазные яблоки двигаются. Значит ему что-то снится.

4 СЕРИЯ. ПРОРОЧЕСТВО ЯКОВА БРЮСА

КЛИНИКА «ВТОРАЯ ЖИЗНЬ». ПАЛАТА №7

Валет и Король стоят и беседуют у постели спящего Пети.

Он навзничь лежит на кровати в одних подштанниках. На груди пластырь, прикрывающий ранку от удара дарса. Камера наплывает на лицо Пети, которому снится очередной сон.

ВАЛЕТ (Королю)

Все-таки великое дело — химия! Смотри, как он улыбается во сне, — как ребенок. Видишь глазные яблоки двигаются. Значит ему что-то снится.

КАБИНЕТ ЯКОВА БРЮСА В ГЛИНКАХ. 15 век.

Большая комната с высоким потолком. По трем стенам шкафы и полки, заставленные всякими диковинными предметами и механизмами. По четвертой стороне несколько высоких окон. За окнами закатные сумерки. Перед окнами стоит длинный массивный стол, освещенный красноватым закатным светом с улицы. Стол, весь завален книгами, бумагами и всякой всячиной. У крайнего окна телескоп в виде огромной подзорной трубы на подставке. Напротив окон, прямо в стене, между шкафами неглубокая полукруглая ниша в виде арки, выложенная серым камнем. У стола стоит невысокий коренастый мужчина с крупными чертами лица, обрамленного буклями парика, в белой рубахе с ажурным воротником и такими же манжетами, одетый в военные бриджи того времени. Его красный сюртук, увешанный огромными звездами наград, висит на спинке высокого деревянного стула. Это Яков Брюс, один из ближайших сподвижников Петра первого. Рядом с ним стоит мальчик лет 15-ти в футболке и джинсах. На ногах мальчика кеды. Это Петя Брюсгалин. Медленно двигаясь вдоль стеллажей он в восторге разглядывает диковинные машины, стоящие на полках. На минуту останавливается около одного непонятного предмета. Это страшный уродец, видимо, заспиртованный в небольшой склянке. Синюшного цвета изуродованное тельце с закрытыми глазами, опутанное какими-то потрохами: не то пуповиной, не то кишками. Грубый шов вдоль тела стянут стежками толстой нитки.

ПЕТЯ

Ух, ты! А это что такое? Фу-у!

ЯКОВ БРЮС

Сие есть химера. Артефакт анатомический. Из кунсткамеры принес.

МАЛЬЧИК ПЕТЯ

Кунсткамера — это которую еще Петр первый в1714 году основал?

ЯКОВ БРЮС (Улыбаясь)

И про сие знаешь. Похвально. Как имя то твое, отрок?

ПЕТЯ

Пётр.

ЯКОВ БРЮС

Петр? Имя знатное. А прозвище родовое у тебя есть?

ПЕТЯ (удивленно поворачиваясь к Брюсу)

Прозвище? А, понял, — вы имеете в виду фамилию? Есть. Брюсгалин — мое прозвище.

ЯКОВ БРЮС

А я Брюс, — Яков Брюс, генерал-фельдмаршал артиллерии в отставке. А для дураков еще и колдун чернокнижник страшной Сухаревской башни.

ПЕТЯ (восторженно)

И мы сейчас в этой башне (Петя подходит к окну), в Вашей таинственной лаборатории?

ЯКОВ БРЮС

Нет отрок. Это мое имение — Глинки. После смерти государя, которого они и извели, когда на трон Катька воссела, удалился я сюда, чтобы закончить кое-какие дела свои. Знаю много, а во многая знания, как известно, многая печали. Но сюда в Глинки никто из них не сунется. Боятся они меня. И не зря боятся. Ладно. Но недосуг мне до них… А скажи-ка мне отрок, что значит прозвище сие — Брюсгалин? Какого корня слово?

ПЕТЯ

Не знаю… Я думаю, от «брюзга».

ЯКОВ БРЮС

Плохо думаешь. В брюзге «З» вставлено — брюЗга (напирает на букву «З»), а не «С», измысли-ка мне это, БРЮСгалин Петр (напирает на слог «Брюс»). А?

ПЕТЯ (изумленно)

Не может быть!

ЯКОВ БРЮС

Ага, вижу, и сам догадался. Этой быстротою ума и мил ты мне. И потому я — Яков Брюс, вызвал тебя из царства твоего. Царства грядущего.

ПЕТЯ (восторженно)

Неужели наша фамилия от всех тех знаменитых Брюсов идет?

ЯКОВ БРЮС

Да, одного мы с тобою рода… Кровники… А что, жалуют у вас там, Брюсов род?

ПЕТЯ

Да, в школе учат… Я про Вас тоже много знаю. Книгу читал. Но Вы же, простите, уже давно умерли. Как же такое может быть? Вы мне снитесь?

ЯКОВ БРЮС

Считай, что снюсь. Или так отвечу тебе: вот веселил я на ассамблеях потешных Государя нашего и неразумных гостей его. Метали они горсть гороха предо мною, а я сразу отвечал им какова горсть та есть числом горошин. Еще не упали горошины те на стол, а ведал я уже доподлинно, — до единой, сколько их там. И никогда не ошибался. В твоем царстве… Ну, там, где я тебе снюсь, могут так?

ПЕТЯ

Не знаю. Не слыхал.

ЯКОВ БРЮС

Значит, время еще не пришло. Может дети твои смогут так али внуки. А можешь сказать, как такое вообще мыслимо, да еще и безо всякой натуги для ума? А?

ПЕТЯ

Не знаю — если только знать наперед, сколько их там было? Горошин этих…

ЯКОВ БРЮС (смеется)

Добре. Вижу семя Брюсово и через семь колен разумом не оскудело. Как в колоколе тона повторяют друг друга в гармоничном согласии, так и мы — Брюсы должны повториться в наших российских потомках…

ПЕТЯ

Выходит, и ты это заранее знал, и вся твоя шутка с горохом наперед тобою подстроена была?

ЯКОВ БРЮС

Дурак ты, братец, хоть и Брюсова семени. С Государями такие шутки не шутят, коли башка дорога… А наперед я все-таки знал…

ПЕТЯ

Как же так?

ЯКОВ БРЮС

Как? Да вот так. И знать-то этого было мне не надобно. Да и чуда — никакого. Загляни разумом своим в грядущее, когда горошины те уже упали и на столе лежат, да сочти их там неспешно. Обратно вернись в миг начальный и готов ответ. Вот и все чудо!

ПЕТЯ

Ишь, ты! Это у нас сейчас телекинезом называется.

ЯКОВ БРЮС

Вишь, а сказывал, не слыхал… Значит и там у вас люди умелые есть…

ПЕТЯ

А зачем Вы мне снитесь? Почему я здесь?

У СТОЙКИ ОТЕЛЯ В ТУРЦИИ.

Лобби отеля «Шератон». Коля и Настя в пляжной одежде стоят у стойки и слушают рассказ местного египтянина одетого в форму служащего отеля.

В руках у них распечатка фотографии лже-Жени.

АХМЕД (мы видим воспоминания Ахмеда синхронно с тем, как он об этом рассказывает)

По прошествии нескольких дней после его приезда, где-то месяц назад к стойке Ахмеда подошли двое русских: мужчина и очень красивая женщина. Они тоже показывали Ахмеду фото Миши и сказали, что они его друзья, и попросили сказать в каком номере он остановился. Ахмед сообщил им номер его апартаментов (красивая женщина дает ему десятку), хотя это у них в отеле и категорически запрещено. Но Ахмед сделал это, потому что сам Миша попросил его. Сказал так: если кто-нибудь будет его спрашивать (Миша дает Ахмеду десятку), то надо сразу сообщить об этом ему, позвонить вот по этому номеру телефона, но где он сам им не говорить и номер этот не давать. Он сам позвонит тем, кто его ищет.

У СТОЙКИ ОТЕЛЯ В ТУРЦИИ. СЕЙЧАС.

Ахмед показывает бумажку с номером, которую дал ему Миша, но так, чтобы весь номер телефона увидеть было нельзя.

АХМЕД

Но Ахмед не зря берет деньги. Когда мужчина и красивая женщина, пошли к лифту, чтобы подняться в его номер, — Ахмед сразу же тому русскому и позвонил. Сказал, что его разыскивают (Коля отдает Ахмеду купюру взамен на бумажку с номером), а номер апартаментов, который он сообщил его друзьям, был немного неправильный. Ахмед ошибся. Ахмед понял, что русский не хочет встречается со своими друзьями.

КОРИДОР ОТЕЛЯ.

Коля разговаривает с русскоговорящей горничной.

ГОРНИЧНАЯ

Я утром зашла в его номер для уборки. А там все перевернуто вверх дном. Даже кровать сдвинута и матрас к стене прислонен. Я сразу — звонить начальству.

КОЛЯ

А кто все это устроил? Не видела?

ГОРНИЧНАЯ

Не знаю. Это ночью было. А ночью тут никого не бывает. Полиция, конечно, тоже приезжала, — думали, может быть убили его, — тут у нас с русскими это иногда бывает, но управляющий отеля договорился с ними, — они братья — управляющий и нач. местной полиции. И полиция легко спустила все это дело на тормозах. Полицейские радостно взвизгнули ими, я имею в виду — тормозами, и довольные, что ничего делать не надо, уехали. А вещи персонал растащил. Да, там и было то — так, кое что из одежды.

У СТОЙКИ ОТЕЛЯ В ТУРЦИИ

Коля (на экране телефона) показывает Ахмеду фотографии нескольких женщин.

АХМЕД

Ахмед память очень плохой… (Коля дает деньги), но ее Ахмед помнит. Да, это тот женщин Мишу искал.

На экране та самая дама из вишневого форда

КОЛЯ (доставая еще купюру)

Скажи, а кто еще может знать что-то о Мише?

АХМЕТ

Миша был тут всего три дня и всегда ходил один. (Коля уже собирается спрятать деньги в карман), НО, продолжает Ахмед, о нем спрашивала одна русский девушка (Коля опять вынимает деньги). Я ее знаю, (Коля передает ему купюру), — она не туристка. Работает официанткой в ресторане у русских. Зовут Наташка.

В РУССКОМ РЕСТОРАНЕ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

Небольшой ресторан в русском стиле: пестро безвкусно и бестолково, но кормят вкусно и недорого.

Все официантки в заведении, включая и Наташу, русские и одеты чрезвычайно фривольно — в коротких юбочках и практически топлес. Настя сразу узнает Наташу и садится за один из столиков, которые она обслуживает.

НАСТЯ (делая Наташе заказ).

Слушай, а здесь легко официанткой устроится?

НАТАША (опасливо впоголоса)

Даже и не думай об этом. Еще несколько месяцев назад, я сама, как и ты, тоже отдыхала здесь, и очень легко устроилась в этот ресторанчик, чтобы хоть немного подзаработать за лето.

НАСТЯ

Ну, и сколько в месяц выходит?

НАТАША (испуганно оглядываясь)

Ни хрена не выходит! Из-за жуткой системы штрафов, которые менеджер-араб дерет за любую оплошность, я никак не могу даже скопить денег на обратный билет. А ведь хочется хоть что-то, еще и привезти с собой. Но я и этому рада. Мне еще повезло, потому что хозяин ресторана русский. Он еврей и в ладу с местной мафией, то есть полицией. И он защищает меня от охочих до русских баб арабов, с которыми тут просто никакого слада нет. Жеребец на жеребце. Все время так и норовят заглянуть тебе под юбку — со своими у них тут с этим делом полная напряженка. Сначала женись, а потом уж делай с ней чего хочешь. А за женитьбу калым заплатить нужно. Вот и бесятся.

НАСТЯ (доверительно вполголоса)

Я то приехала сюда не только отдыхать. Парня своего ищу. Мне сказали, что его видели в вашем отеле? (показывает Наташе фото лже-Жоры) Не встречала?

Наташа, глянув на фото вдруг смертельно чего-то пугается и, побледнев, в ужасе отходит от столика Насти, а когда к Насте подходит еще и Коля, то Наташа впадает в жуткую панику и в ужасе выбегает из ресторана, выходящего прямо на пляж, в непроглядную черноту южной ночи. Коля и Настя, устремляются вслед за ней, но тут же теряют ее из виду в темноте побережья.

НОЧНОЙ ПЛЯЖ.

Наташа, не разбирая дороги, в ужасе бежит по пустынному и темному пляжу. На одной из террас прямо на берегу, находится маленькое местное кафе. Рядом с ним трое арабов замечают полуголую блондинку, случайно попавшую на бегу в свет фары их мотоцикла. Мотоциклист срывается с места и, не выпуская ее, из этого слепящего луча, мчится по пляжу прямо за ней. Это почти фантастическое зрелище заставляет двух других арабов кубарем тоже скатиться вниз, прямо на пляж. Они догоняют обезумевшую от ужаса девушку, и, угрожая ножом, срывают с нее остатки одежды, и пытаются повалить на песок.

В самый кульминационный момент на пляже как раз и появляются Коля и Настя. Коля вступает в схватку с, вооруженным ножом арабом, а Настя, свалив одного из них, ударом ноги в пах, вспрыгивает на их мотоцикл и увозит с собой полуживую от страха девушку.

Коля легко сбивает с ног двух других нападавших, и те, угрожая расправиться с ним позже, исчезают в темноте, таща с собой под руки, согнувшегося в три погибели, товарища.

НОМЕР КОЛИ И НАСТИ.

НАТАША (уже одетая Настей в белый махровый халат, но еще вся трясущаяся и в слезах)

Я месяц назад тоже в нашем ресторане познакомилась с одним русским парнем. Он мне сразу очень понравился. Тем более, что я сразу узнала его. Видела по телеку, еще до того, как сюда приехала — еще дома в Кирове. Какой-то мыльный сериала.

НАСТЯ

Ты только не волнуйся. На вот попей водички и спокойно все нам про этот случай расскажи. И не бойся ничего. Мы сможем тебя защитить. И поможем уехать…

РАССКАЗ НАТАШИ.

НАТАША (мы слышим голос Наташи и синхронно видим то, о чем она рассказывает)

Потом, когда я уже стала его любовницей, а это случилось уже на следующий день, выяснилось, что зовут его Миша Мартынов, и что он профессиональный актер. Сам из Курска. Он вляпался в Москве в какую-то жуткую историю и теперь вынужден здесь от кого-то скрываться. И еще он все время смертельно боялся, что его могут достать даже и здесь. «Если меня найдут — убьют сразу же», — говорил он. И, похоже, боялся он этого не зря. В тот злополучный день, когда он внезапно исчез, он даже не попрощался со мной. А я уверена, что ко мне он был неравнодушен. А потом он вдруг внезапно исчез, а я прорыдала всю ночь. А наутро один мой знакомый араб, работающий таксистом, незаметно подсунул мне записку, в которой Миша уверял, что будет меня всегда помнить, обязательно вернется, и заберет меня отсюда. Я же потихоньку провела свое маленькое расследование, порасспросила всех, кого только смогла, и выяснила, что в последний раз его видели около русского цирка шапито, который ночью снялся и уехал на гастроли куда-то дальше по побережью. Я, конечно, узнала и о красивой женщине и мужчине, которые разыскивали Мишу накануне, того дня, когда он исчез. Поэтому я так и испугалась, когда Настя стала меня расспрашивать о нем. А когда еще и появился мужчина, то и совсем обезумела от страха, думая, что вы — это как раз и есть та самая парочка, о которой мне рассказал Ахмет — он работает кем-то в лобби гостиницы.

НОМЕР КОЛИ И НАСТИ. НОЧЬ

НАСТЯ (Коле)

Так, резюмируем. Миша Мартынов — просто заурядный актер провинциального театра, участвовавший в одном из бесконечных теперешних телесериалов, да и то лишь в какой-то эпизодической роли. Приехал в Москву, прикинулся Петиным студенческим дружком, пригласил его на, якобы свою виллу, наврал насчет метода ДНК-хронопластики, и исчез. Смертельно боится какой — парочки.

КОЛЯ

Но это нам мало что дает для поисков Пети, хотя теперь мы хотя бы знаем и фамилию этого Миши, и его настоящую профессию. Есть у нас и фотография, моя и та, которую он посылал в свое время на «Биржу актеров». Не знаем мы только, где сейчас его найти. А узнать зачем и по чьей воле он разыгрывал перед Петей весь этот спектакль без него мы не можем.

Вдруг в этот момент дверь номера слетает с петель и в комнату врывается несколько человек в форме полицейских. Они, непрерывно переговариваясь, куда-то уводят из отеля Колю и девушек.

ДЕПОЗИТАРИЙ БАНКА. МОСКВА.

К стойке перед входом в хранилище подходит Миледи. Она в длинном черном платье. На шее поблескивает бриллиантовое колье. В ушах сережки. Стильная черная сумочка под мышкой. Улыбаясь протягивает клерку ключ с красной биркой. Затем вводит что-то на маленьком выносном пульте, лежащем на стойке.

СЛУЖАЩИЙ БАНКА (Поднося ключ к какому-то считывающему устройству)

Мадам видимо ошиблась? Это не тот ключ.

МИЛЕДИ (удивленно поднимая брови)

Не тот? Не ваш?

СЛУЖАЩИЙ БАНКА

Это наш ключ, от ячейки нашего депозитария, Мадам, но не от той, код которой Вы только что ввели.

МИЛЕДИ

Какой кошмар! Мой муж, видимо, опять что-то перепутал. А я могу открыть ячейку, от которой этот ключ?

СЛУЖАЩИЙ БАНКА

Конечно, Мадам. Только назовите № ячейки и введите с пульта ее код, и я Вам ее открою.

МИЛЕДИ

Но он мне дал только один номер. Другого у меня нет. И что же мне теперь прикажите делать?

СЛУЖАЩИЙ БАНКА

В любом случае, мадам, Вам надо пройти в кабинет начальника охраны нашего банка.

МИЛЕДИ (капризно)

Вот еще! Это еще зачем?

СЛУЖАЩИЙ БАНКА

Таковы наши правила, мадам.

КАБИНЕТ НАЧАЛЬНИКА ОХРАНЫ

МИЛЕДИ (улыбаясь)

Муж все перепутал. Дал ключ от одной ячейки, а код назвал от другой. Ерунда какая-то.

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ БАНКА (улыбаясь)

Такое с ними бывает, Мадам…

МИЛЕДИ (улыбаясь)

Я задам ему трепку и приеду к вам позже…

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ БАНКА (улыбаясь)

По правилам работы депозитария нашего банка, мадам, в таких нештатных ситуациях, в целях максимальной защиты вкладов клиентов от несанкционированного вскрытия их ячеек, для доступа к вашей ячейке, наличие одного, даже правильного ключа с номером ячейки и кодом теперь уже будет недостаточно.

МИЛЕДИ (гневно)

Как недостаточно? А что же еще вам нужно?

НАЧАЛЬНИК ОХРАНЫ БАНКА (улыбаясь)

В случае утраты ключа, составляется акт о вскрытии ячейки с обязательным личным присутствием самого абонента имеющего при себе оригинал документа, подтверждающего его личность. Все это оговорено в договоре, заключенном между банком и абонентом ячейки.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

Миледи сидит за рулем своей машины с телефоном в руке.

МИЛЕДИ (в телефон)

Король? Мы снова обделались! Я только что из банка — у нас не тот ключ! Не от той ячейки.

ГОЛОС КОРОЛЯ

Черт! Я сейчас пойду и сам придушу этого банкира собственными руками!

МИЛЕДИ

А вот этого как раз делать категорически нельзя. Теперь бабки можно взять только в случае его личного присутствия в банке.

ГОЛОС КОРОЛЯ (в трубке после паузы)

Черт! Он к этому не готов.

МИЛЕДИ

К чему не готов? Я что-то не пойму.

КОРОЛЬ

К личному присутствию. Произошла некоторая деформация его личности, вернее лик его слегка деформирован.

МИЛЕДИ

Вы что, работали с ним?

КОРОЛЬ

А ты думаешь номер ячейки и цифровой ключ, которые я тебе недавно скинул, он нам по доброте душевной выложил. Боксеры просто так не сдаются. Хорошо еще, что Валет со своей сывороткой правды помог. Чтобы после нее восстановиться нужно время. Но до этого ребята его еще и хорошо отходили, но сделали это очень неаккуратно. Кто ж знал, что у нас ключ не от той ячейки. Твой прокол.

МИЛЕДИ

Да, мой. Видимо, настоящий ключ утонул вместе с тем Рембо. Он нас переиграл. Теперь нам нужно сделать так, чтобы банкир сам, причем, добровольно взял бы оттуда эти бабки. При этом, внешне он должен выглядеть как огурчик. Не как огурец, заметь, а именно, как огурчик! Сколько на это уйдет времени?

КОРОЛЬ

Думаю, дней пять, максимум неделя, но не меньше. В этой части наши дуболомы работают на совесть.

МИЛЕДИ

Черт! Придется ждать.

САЛОН САМОЛЕТА. НОЧЬ

Коля, Настя и Наташа дремлют, сидя рядом в салоне самолета.

КОЛЯ (потягиваясь в кресле)

Да, отдохнули хорошо. Главное концовка удачная. (к Насте) Если бы не ты со своим полицейским удостоверением, то могли бы зависнуть в местном обезьяннике надолго. А так уже подлетаем.

НАСТЯ

Обычно эта моя корочка мало кого радует. А тут с ней повезло. Кроме всего еще и Наташкин паспорт они помогли без проблем в ресторане забрать. Конечно, и твои тугрики американские свою роль сыграли.

НАТАША

Ребята, спасибо вам огромное. Я сейчас немного в Москве разберусь и вам все, что вы на меня потратили, верну. До копейки!

КОЛЯ

Даже и не парся по этому поводу! Все затраты, связанные с решением Петиных проблем, заранее им же самим и профинансированы. А жить пока в целях безопасности будешь вместе с нами. Место там хватит на всех. Похоже мы все попали в очень опасную, я бы даже сказал, жуткую историю. И вылезать из нее будем тоже вместе.

НАТАША

Спасибо вам. Коль, а ответа от Миши на твое письмо так до сих пор и не пришло?

КОЛЯ

Нет. Но прошли лишь сутки, а у него вряд ли есть мобильный интернет. В Москве днем будем ждать ответа.

ГОЛОС СТЮАРДЕССЫ (по трансляции)

«Уважаемые пассажиры, наш самолет идет на посадку. Температура в Москве 20 градусов. Командир корабля и экипаж прощаются с вами. Счастливого пути…»

Самолет приземляется. Пассажиры аплодируют…

КВАРТИРА КОЛИ В МОСКВЕ. ДЕНЬ.

Обычная непритязательная обстановка однокомнатной квартиры в спальном районе. Девушки разбирают чемоданы.

КОЛЯ.

Здесь сейчас самое надежное место. Даже безопаснее, чем на вилле. Я сам здесь бываю редко, да и оформлена эта хата не на мое имя. Ее Петин банк арендовал до конца года. Здесь вас найти кому-нибудь будет очень трудно. Сидите, как мышки, и не высовывайтесь. Дверь не открывайте, стационарный телефон не берите. Вот вам для связи (Коля кладет на стол мобильный телефон).

Стоящий на письменном столе старенький настольный компьютер подает сигнал.

КОЛЯ

О! Почта пришла! (подходит к монитору). Это от Мартынова! Видео файл. Сейчас открою…

Все смотрят на экран.

ЭКРАН КОМПЬЮТЕРА

На экране появляется лицо молодого Жоры. Но теперь мы знаем, что на самом деле это Миша Мартынов.

МИША (с экрана монитора, параллельно с его рассказом идет фрагментарный показ описанных ниже сцен)

«Здравствуйте. Сразу к делу. Времени в обрез! Да и денег тоже. Итак, какая-то частная кино компания нашла меня через биржу актеров и предложила поучаствовать в кастинге на получение главной роли в съемках частного художественного фильма. Там сказали, что богатый заказчик хочет, чтобы я сыграл роль преуспевающего молодого бизнесмена. Для большей достоверности съемки будут вестись скрытой камерой. Я же в течение двух недель должен был просто вжиться в роль, побыть в шкуре своего героя, реально находясь, в специально снятом для съемок особняке. Гонорар предлагался небольшой, но мне этот проект показался столь интересным, что я тут же дал согласие. Да и пожить жизнью богатого человека тоже было весьма заманчиво. На третий или четвертый день этой беззаботной жизни на всем готовом мне передали небольшой отрывок сценария, где я должен был сыграть всего две сценки. Сцену со встречей однокашника в кассовом зале банка с последующей поездкой вместе с ним, как бы к нему домой. И совсем другую сцену — хладнокровное убийство какого-то заложника.

Я просил продюсера показать мне весь сценарий целиком, но мне сказали, что он пока еще полностью не готов: там много серий, а сейчас снимают лишь то, что уже точно войдет в состав этого криминального сериала. Мы несколько раз отрепетировали первую сцену, причем роль однокашника Пети подыграл мне сам продюсер. В последний момент, когда мы уже ехали на съемки в банк, меня вдруг предупредили, что вместо актера-однокашника будет реальный, ничего не подозревающий о съемке человек. Так, мол, для достоверности почему-то вдруг пожелал спонсор. После того, как мы договорились с Петей о встрече, еще один день ушел на изучение студенческого периода жизни этого неизвестного мне Пети и его биографии. Это на случай, если речь зайдет о чем-то из нашего общего прошлого. Мне это поначалу показалось несколько странным, но дополнительная оплата за нестандартное исполнение роли, причем тоже нестандартная с выплатой вперед, помогла мне отбросить всякие сомнения, и максимально сосредоточиться на предстоящей съемке. Что было дальше на даче, вы сами знаете. Уже там, я понял, что это какая-то афера, но отказываться было уже поздно.

Но после встречи с Петей оказалось, что мои мытарства на этом только начались. Мне сразу же предложили начать репетицию второй сцены, которую я должен был сыграть. Это была сцена хладнокровного убийства заложника.

Меня ночью привезли в какое-то учреждение — ни то частная больница, ни то что-то еще. Охраняемая территория где-то на западе Москвы. Сунули в руку тяжелый пистолет и сразу подвели к двери одной из комнат. Включили свет, и оператор сразу начал снимать. Точно по сценарию я ногой толкнул дверь и увидел на кровати привязанного за руки и за ноги человека со ртом заклеенным пластырем. Далее я должен был сразу подойти к лежащему, выстрелить ему прямо в сердце, положить оружие рядом и тут же выйти. Я так и сделал…

Артист, изображавший пленника, сыграл свою роль просто гениально. Глаза его при моем приближении, наполнились смертельным ужасом, тело после выстрела выгнулось в судороге и осело, а на груди стало быстро расплываться красное пятно. Более мне не дали ничего увидеть, так как свет в комнате тут же погас, и я, ошарашенный этим натурализмом, вышел обратно в дверь, да еще и прикрыл ее за собой. Правда, от волнения в первом дубле я забыл положить пистолет на пол. Но более никаких повторов этого эпизода не было. Пистолет, так и оставшийся в моей руке, заставили опустить в полиэтиленовый пакет, а пакет забрали. Мне сказали, что на сегодня съемка закончена и отвезли обратно на виллу…

Там я обнаружил, что подписанный мною контракт бесследно исчез. Все это было очень подозрительно. А то, что произошло с пистолетом вообще наводило на странные мысли. И чем больше я думал о том, что произошло, тем больше меня одолевали сомнения. Утром я позвонил продюсеру, но его телефон молчал. Тогда я решил, что самое правильное в такой ситуации — это побыстрее сделать ноги. Но, когда хотел выйти, то какой-то сотрудник фирмы, постоянно находившийся в гостиной, довольно грубо затолкал меня обратно на второй этаж и вообще закрыл входную дверь. Я запаниковал. С трудом пролез через окошко ванной комнаты и по стене спустился в сад. Перемахнул через забор, соседнего участка, оттуда на улицу поселка и был таков. На попутке добрался до ближайшего метро, на нем до центра, вышел на Маяковке, в первой же попавшейся турфирме оформил горящую путевку, и вечером того же дня улетел в Египет. Но не прошло и нескольких дней, как меня каким-то образом они вычислили и там. Тогда я понял, в какое жуткое дело вляпался, и, не впутывая в него Наташку, и даже не попрощавшись с ней, пустился в бега. Устроился униформистом в русский цирк шапито, а потом и оттуда слинял. Вот и вся моя история. Единственная к вам просьба: попросить за меня прощения у Наташки и помочь ей вернуться в Москву, а уж я постараюсь как-то совсем затеряться, иначе мне не выкрутиться из всей этой страшной бодяги. Ответ не пишите. Этот почтовый ящик я уничтожаю. Связи со мной больше не будет. Успехов!

Все некоторое время переваривают информацию. Наташа отворачивается со слезами на глазах.

КОЛЯ

Да, все это, конечно, интересно, но эта информация не дает нам пока ничего нового, подтверждая лишь тот факт, что контора, вернее банда, в лапы которой заманили Петю, смертельно опасна, а работающие там мафиози, хоть и полные отморозки, но совсем не такие дураки.

НАСТЯ

Зря ты так говоришь. Тут главное, что она подтверждает то, что мы на правильном пути. И основная их цель и подход к ее достижению нам в общих чертах понятен. Это существенно.

КОЛЯ

Это то, — да, но это все теория, возможно и правильная, но сейчас главное для нас, как можно быстрее, узнать где они держат Петю. Пока ключ от ячейки с деньгами у нас, они его не тронут. А мне надо срочно еще одну ниточку прокачать. Совершим визит к примадонне. У нее Петя был перед тем как окончательно решился на всю эту хрень.

У ДОМА ПЕВИЦЫ

Тот же козырек входной двери с покоцанными кариатидами под ним. Подъезжает такси. Коля выходит, расплачивается с таксистом и входит в подъезд.

ДОМ ПЕВИЦЫ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА.

На площадке три квартиры. Шахта старенького лифта, затянутая сеткой. Вокруг шахты лестничные марши с окнами во двор. Коля нажимает кнопку звонка квартиры по центру площадки. За дверью звучит музыка. Дверь открывает какая-то смазливая девица в красном кимоно и с распущенными светлыми волосами. Музыка вырывается из двери и гремит уже на всю площадку. Девица быстро втаскивает растерявшегося Колю внутрь квартиры.

КВАРТИРА ПЕВИЦЫ. ПРИХОЖАЯ

Блондинка, захлопнув дверь, продолжает притягивать Колю, но уже к себе, обнимая его рукой за шею.

БЛОНДИНКА (призывно улыбаясь)

Раз пришел, так заходи. Нечего тут перед соседями светиться. Тебе что — не сказали? Нас за это штрафуют. Ты кого из нас заказывал? Меня или Розку? У остальных сейчас выездная сессия… Куртку-то сними.

Блондинка поворачивается к Коле спиной и, манерно виляя бедрами, идет в комнату. Коля в недоумении пожимает плечами и в растерянности остается стоять у входной двери.

БЛОНДИНКА (картинно оборачиваясь)

Розали! Тут какой-то странный мальчик пришел. Симпатичный… Но застенчивый… А может немой. Похоже, не знает, кого ему из нас выбрать…

В дверях комнаты появляется Розка — очень крупная брюнетка с массивным бюстом. Подбоченясь, картинно облокачивается в проеме двери и оценивающе, с ног до головы осматривает Колю.

БРЮНЕТКА (удовлетворенная осмотром, басом)

Не твой, говоришь… Ну, раз не твой, — значит, выходит, мой (расстегивает халат). Разберемся в процессе…

КВАРТИРА ПЕВИЦЫ. КОМНАТА.

Обстановка комнаты мало изменилась. Тоже кресло в углу у окна. Рядом столик. Круглый обеденный стол под люстрой в центре комнаты, накрыт той же скатертью. Правда, теперь на ней сверху постелена еще одна — прозрачная, видимо, чтобы не испачкать. На столе нехитрый десерт. В углу комнаты что-то бубнит телевизор. В проеме двери видна спальня с кроватью, застеленной красной шелковой простыней. Коля сидит за столом.

Обе девицы, сидя с двух сторон от него, наперебой ухаживают за ним. Одна наливает в чашку чай, другая подкладывает кусочек торта на его блюдце.

КОЛЯ (ест торт)

Тут до вас одна женщина жила. Не знаете где она сейчас?

БЛОНДИНКА (понижая голос)

До нас тут такое было. Ее в дурку забрали. (двумя пальчиками манерно опускает в Колину чашку ломтик лимона). А ты что, ее парень? Говорят, девушка красивая была…

КОЛЯ

Да так, встречались одно время. Решил к ней заглянуть, а тут теперь вы. Что с ней стряслось-то?

БРЮНЕТКА

А что и со всеми стрясается. Переширялась она. Передоз у нее получился, вот от нее крыша и ушла. Несколько дней одна сидела, без нее.

КОЛЯ

Без кого?

БЛОНДИНКА

Без крыши. Такой конкретный улет, у нее получился. Хозяйка квартиры зашла, чтобы деньги за постой с нее получить, а тут вонища, — жуть! Три дня под себя ходила…

БРЮНЕТКА (встревая)

А в доме как-раз горячую воду отключили…

Коля, как раз подносивший кусочек торта ко рту, быстро закрывает рот и кладет торт обратно на блюдце.

БЛОНДИНКА (придвигаясь поближе, на ухо Коле)

Это все нам сосед справа рассказывал. Он иногда забегает к нам, по-соседски (обе весело хихикают), когда работы нету… Смешной такой. Хавку вкусную приносит…

БРЮНЕТКА (перебивая ее)

Он в ресторане работает — менеджер по интерьеру.

КОЛЯ

Дизайнер что ли?

БРЮНЕТКА

Ну да. Уборщик. Туалеты обслуживает. В зал его пока не пускают. Хороший мужик только пьющий. Вы берите еще торта-то, не стесняйтесь… У нас их столько остается, что выбрасываем…

На экране телевизора, работающего в углу, возникает лицо Коли. Блондинка удивленно смотрит на экран, потом на Колю. Берет со стола пульт и увеличивает громкость.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА

Идет передача «Криминал». Возникает развороченная взрывом, дымящаяся Колина машина. В другой части экрана — Колино фото.

ГОЛОС ДИКТОРА

Водитель, управлявший взорванным три дня назад в Битце лексусом, который, как ни странно, исчез с места преступления уже установлен. Это безработный Николай Гаврилин — бывший сотрудник частного сыскного агентства «Витязь». Просим всех телезрителей, у кого есть какая-либо информация о человеке, лицо, которого вы сейчас видите на экране, позвонить к нам в редакцию или по телефону 102.

Брюнетка и блондинка с интересом смотрят то на Колю, то на экран. Коля, делая вид, что его это нисколько не интересует, жадно поглощает оставшийся на блюдце торт…

ДОМ ПЕВИЦЫ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА.

Коля звонит в дверь соседней квартиры. В руках у него бутылка водки.

ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ

Кто там?

КОЛЯ

Сто грамм…

Дверь мгновенно открывается.

КВАРТИРА СОСЕДА. КУХНЯ

За застеленным газетой столом двое. Коля и неопрятный гражданин неопределенного возраста. Это сосед девушек по лестничной клетке — уборщик ресторана Вадим.

На столе початая бутылка водки, принесенная Колей, наполненная доверху рюмка, и множество разной экзотической закуски, сложенной на одном щербатом блюде: икра, огромные уже почищенные креветки, колбасная нарезка, половинка ананаса, огурцы в банке и т. п.

За столом Коля и Вадим с рюмкой водки в одной руке и с вилкой, на которой наколот маринованный огурчик, — в другой.

ВАДИМ (кивая на заваленный закуской стол)

Ты, Колян, не подумай — это не объедки. Все объедки у нас обратно клиенту идут, а это все чистейший, нетронутый зубами человека, продукт, — прямо из упаковки… Ну, давай, — за знакомство.

КОЛЯ (лишь пригубляет свою рюмку и ставит обратно на стол)

Так ты все-таки видел ее или нет?

ВАДИМ (хрустит огурчиком)

Но только мельком… Когда они вечером приходили. Я в это время на площадку выходил — курил… Дама и мужик. Эта квартира — она давно уже проходная. Люська, стерва, — бывшая моя соседка, сдает чёрте кому. Ой, кого только тут не бывает! Вот на прошлой неделе…

КОЛЯ (прерывая его)

А ты точно помнишь, что все это произошло именно в тот день?

ВАДИМ (возмущенно)

Ну ты даешь!! Обижаешь, начальник! Что я алкаш что ли? Пока еще, слава богу, при памяти. К ночи они приходили, часов в 11. Я как раз со службы вернулся. Но были там они недолго — минут пять. Я даже не успел на площадке у окна сигаретку докурить, как они обратно вышли.

КОЛЯ

Все трое?

ВАДИМ

Нет, так же вдвоем — жиличка внутри осталась. Но этих двоих на выходе я опять же не разглядел, потому что на площадке лифт стоял. Только их голоса и слышал. Вышли, сели себе в машину и уехали.

КОЛЯ

И что они говорили?

ВАДИМ

Я не прислушивался. А прямо перед ними, заходил туда еще один мужик. Я в глазок его видел. Солидный такой. Я еще подумал, что Люська — это соседка моя, опять к себе новую путанку пристроила, а это ее первый клиент…

КОЛЯ (доставая из кармана фото Пети)

Похож?

ВАДИМ

Он! Одно лицо.

КОЛЯ

Уверен?

ВАДИМ (еще раз смотрит на фото)

Ну, я же тебе говорю точно он — одно лицо…

КОЛЯ

И что дальше?

ВАДИМ (вновь наливая)

Он тоже недолго был — минут 15-ть не больше. Вышел и на лифте вниз уехал, а сразу за ним эти двое и приходили.

КОЛЯ

Приходил один или те двое?

Вадим достает из нагрудного кармана рубашки окурок толстенной сигары и закуривает.

ВАДИМ

Не знаю. Я же не видел, только слышал, как дверь лифта хлопнула. А потом я покурить вышел и тех двоих и увидел. А уж позднее я вообще ничего не видел.

КОЛЯ

Что, никто больше не приходил?

ВАДИМ (выпуская изо рта струю дыма)

Этого я знать не могу. Врать не буду.

КОЛЯ

Почему?

ВАДИМ

В вираже уже был. Я же сутки через двое работаю. А вот дня через два врывается ко мне эта Люська — соседка моя. (наливает). Просит позвонить с моего телефона, как будто своего у нее нет. А она, (передразнивает тонким голосом) — я, говорит, там боюсь быть — там у меня, говорит, жиличка одна — совсем психическая. Полностью. Мне, говорит, надо скорую психическую вызвать…

КОЛЯ

И всё?

ВАДИМ (уже поплывший)

И всё. Надо, так надо. Звони. Мы ж не звери. Они быстро приехали, в рубашку закрутили ее, потом в полиэтилен завернули, чтобы не испачкаться и увезли. (наливает). А через день уже эти новые девки прибыли. Их там четверо… Хорошие девахи, особенно Зинка, (смеется) представляешь, она, когда выпьет, одевает кимоно, залезает на стол…

КОЛЯ (перебивая)

А куда ее увезли, не знаешь?

ВАДИМ (удивленно)

Кого, Зинку?

КОЛЯ

Да нет! Не Зинку, а ту больную, ну, которую в полиэтилене…

ВАДИМ

А кто их знает? Они ж не говорят. По вызову приехали быстро, значит это где-то рядом тут. Здесь недалеко — на Пироговке, психушка есть… Неплохая… Я там с белочкой лежал.

КОЛЯ

С кем?

ВАДИМ

Ну, с белочкой. С белой горячкой. Делириум треманс, — по-научному. Тоже Люська вызывала. Гадина!

КОЛЯ

А когда уезжали ну, те двое, а ты у окна курил, ты помнишь, что за машина у них была?

ВАДИМ

Форд малиновый. Пикап. Это точно, даже и не сомневайся. Я раньше автослесарем был. Все тачки знаю.

КОЛЯ

Номер не запомнил?

ВАДИМ

Какой номер, сверху то?

КОЛЯ

А куда они поехали?

ВАДИМ

Из нашего двора направо и сразу налево на улицу Айвазовского. Вон она, и от меня ее видно. Вон туда. До светофора и сразу направо.

КОЛЯ (звонит Насте)

Настюх, есть наводка красный форд пикап. Время и место я тебе вышлю. Номер тоже. Я думаю — это опять она. Пусть отследят ее по камерам. На проспекте они наверняка есть. Если все совпадет, надо попытаться вычислить куда он в итоге попал — этот пикап. Сделаешь? Ну, давай.

КВАРТИРА КОЛИ

НАСТЯ

Коль, смотри вот трассировка твоего форда. Ты прав. Хозяйка форда дама — Людмила Ледина. Твоя красотка? (показывает Коле фото).

КОЛЯ

Да, похожа. И место (смотрит на распечатку) подходит. Это же Битцевский парк. Там и мой Лексус рванули. Жаль отследили ее только до парка. Но ничего там дорог всего-ничего. Надо там все посмотреть. Я возьму твою машину? А вы тут обе сидите, как мышки. И сами никуда, и ключ от ячейки — никому. Даже, если я сам буду просить сделать это, но не лично, конечно, а по телефону.

ПУСТЫРЬ В ПАРКЕ.

Проезжая мимо пустыря, Коля замечает знакомую машину с красным львом на капоте. Он останавливается в отдалении и ждет пока двое крепких ребят выйдут из-за кустов, застегивая ширинки. Они садятся в машину и отъезжают.

ДОРОГА

Коля пристраивается за ними. Когда они останавливаются возле заправки и заходят в магазин, он паркуется рядом, открывает заднюю дверь машины со львом и ложится в ней на пол за передними сиденьями, отделенными от задних поднятой стеклянной перегородкой.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА»

Коля едет теперь сзади вместе с ними. По дороге под выступом сидений он обнаруживает баллончик со снотворным газом снабженный вентилем, провода и трубка от которого уходят к передним сиденьям. Этим газом и усыпили Петю в день его отъезда в клинику.

ТЕРРИТОРИЯ КЛИНИКИ

Машина останавливается у ворот. КПП. На табличке надпись:

«Частная клиника по психиатрии неврозов «ВТОРАЯ ЖИЗНЬ».

«Опасная зона!!! Въезд и вход строго по пропускам». Ворота открываются, и машина едет дальше, но уже по лесной аллее. В просвете между деревьями виднеются корпуса клиники.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ «КРАСНОГО ЛЬВА»

Стекло, отделяющее водительское сиденье от пассажирского, разлетается вдребезги. Водитель от неожиданности резко тормозит, машина останавливается. Под дулом пистолета Коля переводит водителя и его помощника на заднее сиденье, блокирует их там, а сам садится за руль, уводит машину на боковую дорожку поглубже в лесной массив, останавливается за каким-то сарайчиком, выходит сам, предварительно нажав кнопку для включения устройства подачи наркоза в салон. Теперь некоторое время его похитители будут сладко спать.

ТЕРРИТОРИЯ КЛИНИКИ

Коля, стараясь остаться незамеченным, подбирается к одному из корпусов клиники, но тут его замечает один из охранников. Он достает рацию, чтобы поднять тревогу, но Коля выбивает ее из рук охранника. Между ними завязывается борьба. Коля вырубает охранника, обезоруживает его и идет дальше.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ

Предыдущая сцену мы видим теперь на экране монитора. Король наблюдает за ней, сидя за письменным столом. Валет, стоя, склонился сзади него и тоже следит за происходящим через его плечо.

КОРОЛЬ

В охране у нас одни козлы! Мы же его еще на въезде в ворота уже взяли на живца. Знали, что он движется сюда к нам. Все заранее оповещены, что он уже тут, и куда движется и не могут остановить!

ТЕРРИТОРИЯ КЛИНИКИ (на мониторе Короля)

Убегая от охранников, выбежавших из корпуса, Коля карабкается прямо по стене здания, ловко перелезает на балкон и, через балконную дверь, попадает внутрь второго этажа корпуса.

ГОЛОС КОРОЛЯ (за кадром)

Жаль, что в корпусах у нас нет камер.

ГОЛОС ВАЛЕТА (за кадром)

Кто же мог знать, что до этого дойдет?

ГОЛОС КОРОЛЯ (за кадром)

В том то и дело, Док: выигрывает всегда тот, кто наперед знает, что может быть дальше, а потому всегда готов к этому. Надо будет сказать, чтобы камеры поставили и в коридорах корпусов. Хуже от этого не будет. А этого Рембо, когда поймают, уложим в восьмую…

ДУШЕВАЯ В КОРПУСЕ КЛИНИКИ.

Коля, войдя в холл второго этажа и понимая, что выбраться отсюда ему уже не удастся — уже слышен топот людей, бегущих снизу по лестнице, заходит в душевую комнату, на ходу набирая СМС на своем мобильнике, затем прячет его за вентиляционный короб вместе с пистолетом. И телефон, и пистолет снабжены магнитами и мгновенно «прилипают» к коробу. Электрошокер, устанавливает за стояк в душевой.

После этого, понимая, что шансов удрать у него нет, он с поднятыми руками выходит из душевой в коридор и сдается на милость победителей, превращаясь в очередного узника палаты №8, опередив тем самым Мишу Мартынова, палата которого до сих пор пустует.

КВАРТИРА КОЛИ

Сигнал на телефоне Насти — это пришло СМС от Коли.

НАСТЯ (вслух читает СМС)

«Нашел. Обнаружен. Битца. Смертельно опасно. Все блеф».

Настя отходит к окну. Ее плечи подозрительно дергаются. Наташа подходит сзади и обнимает ее за плечи. Девушки застыв, стоят у окна.

5 СЕРИЯ. СТРАННАЯ ПОСЫЛКА

КВАРТИРА КОЛИ

Сигнал на телефоне Насти — это пришло СМС от Коли.

НАСТЯ (вслух читает СМС)

«Нашел. Обнаружен. Битца. Смертельно опасно. Все блеф».

Настя отходит к окну. Ее плечи подозрительно дергаются. Наташа подходит сзади и обнимет ее за плечи.

НАТАША

Все будет хорошо. Он выкрутится. Он у тебя верткий.

КЛИНИКА. КАБИНЕТ КОРОЛЯ.

Король, задумавшись, сидит за своим столом. Перед ним лежат вещи Коли, отобранные при его задержании. Ключи с брелком от машины, бумажник, денежная мелочь, обойма, ручка и пр.

Затем он откидывается на спинку кресла. На его лице довольная ухмылка. Берет трубку настольного телефона.

КОРОЛЬ (в трубку)

Лом, найди мне металлоискатель и зайди с ним сюда, на второй этаж.

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ

Король с ручным металлоискателем обыскивает помещение душевой. Почти сразу находит и пистолет Коли, и его мобильник. Шокер, спрятанный им отдельно в душевой кабине за чугунным стояком остается не найденным.

КОРОЛЬ (глядя в Колин телефон)

Так, посмотрим. (читает). «Смертельно опасно» — это верно. А вот Битца — это утечка. Этот Рембо умнее, чем я думал. Но мы тоже не пальцем деланы и в ответ поступим так: (печатает сообщение на Колином телефоне)

ЭКРАН ТЕЛЕФОНА

Возникает текст, который печатает Король: «Удалось освободится. Немедленно уходите!!! Немедленно! Никому не звонить! Это убьет Петра. Возьмите такси. 12 км. Загородного шоссе. Быстрее! Вас там встретят».

КВАРТИРА КОЛИ

На столе лежит телефон. Он начинает звонить. На экране возникает ложное сообщение от Коли, только что посланное девушкам Королем.

НАТАША

Ну, что я тебе говорила! Он все-таки выкрутился. Давай, вызывай такси!

КЛИНИКА «ВТОРАЯ ЖИЗНЬ»

Петя, в тапочках и спортивных штанах, прихрамывая, и с руками, стянутыми пластиковой удавкой за спиной, угрюмо идет по коридору следом за Королем. Лицо Пети в синяках, ссадины заклеены пластырями, голова вокруг лба забинтована. Останавливаются у палаты №5. Король, набирая на экране у двери код, включает монитор.

КОРОЛЬ

Это наша примадонна. Прошу любить и жаловать.

Экран загорается. Мы видим, сидящую на кровати, отвратительную старуху в длинной рубахе. Она улыбается прямо в экран беззубым ртом.

КОРОЛЬ (дойдя до соседней двери)

А этот тебе будет особенно интересен. Вот он твой однокашник «Жорик». Настоящий. Узнаешь? А, каков! Еще дергается. Иногда приходится их фиксировать. Конечно исключительно из гуманных побуждений. Чтобы сами себе не навредили. А ведь тоже хотел обмануть природу. А она этого не любит. Как тебе?

ЛИЦО ПЕТИ (крупно)

На нем безмолвный ужас и отвращение.

КОРОЛЬ

Дальше по коридору — твой восьмой номер, потом у нас дамы, в двухместном, а дальше в девятом — Рембо. Твой непобедимый бодигард. Но его дома нет, с ним сейчас ребята работают в «Процедурной». Будем дальше осматривать?

Петя в каком-то ступоре отрицательно качает головой.

КОРОЛЬ

Вот и славно. Тогда посетим твоего однокашника. У него сегодня особая процедура. Хочу, чтобы ты сам на это посмотрел.

ПАЛАТА №6 ЖОРЫ

На пороге в двери Король. За ним Петя в спортивном костюме.

В углу на кровати в длинной белой рубахе лежит Жора. Мокрые от пота седые космы на голове. Его руки и ноги зафиксированы ремнями. Дергающийся мычащий рот заклеен скотчем. Рядом с кроватью медицинский столик на колесиках. На нем на белоснежной марле ампула с каким-то препаратом и лоток с уже использованными пустыми ампулами. Рядом одноразовый шприц в прозрачной упаковке. Король подходит к кровати.

КОРОЛЬ (назидательно)

Вот видите, Седьмой, (показывает на ампулы, лежащие на тумбочке) вот это — обычное успокаивающее, но сильное — типа клофелина, о котором Вы, наверное, много слышали. Его обычно используют дамы с низкой социальной ответственностью. После приема такого гуманного средства человек засыпает на несколько часов. А просыпается уже другим — бедным. А это… (он достает из нагрудного кармана точно такую же ампулу) А это тоже успокаивает. И человек тоже просыпается другим.

ПЕТЯ (устало)

Яд, что ли?

КОРОЛЬ (отламывая головку ампулы)

Ну, вот Вы опять! Ну, право, — даже смешно! Причем здесь яд. Везде Вам мерещится всякая криминальщина! Нет, Седьмой! Что мы — звери что ли? Какой там яд. Эта штучка элегантнее. Вот здесь красная точка на носике ампулы? Так вот. Эта штука практически мгновенно выбивает большинство нейронных связей коры головного мозга. Мы называем это средство «рассолом». Знаете, почему?..

ПЕТЯ (зло)

Нет.

КОРОЛЬ (не обращая внимание на его тон)

…А зря. Это ведь и Вас касается. Потому что оно избавляет человека от похмелья (наполняет шприц), — от похмелья жизни. Даем человеку вторую жизнь. Наша клиника не зря называется — «Вторая жизнь». Раз и все! Был человек…

Король прямо сквозь рубашку делает укол беспомощному, но яростно извивающемуся всем телом Жоре.

КОРОЛЬ (продолжая)

…царь зверей, владычествующий над всеми тварями земными в царстве своем, — примат, так сказать. Был человек, а стал овощ…

Жора перестает дергаться и безвольно блаженно затихает в своих путах. Его голова начинает мерно покачиваться на подушке из стороны в сторону.

КОРОЛЬ (продолжая)

В одну секунду из одного царства он отправляется в другое — в царство растений…

Король сдирает скотч с полуоткрытого рта Жени. Секунду назад наполненные мукой и смертельным ужасом живые глаза, тускнеют. Их взгляд бессмысленно следует за поворотом головы. Из уголка полуоткрытого рта стекает капелька слюны.

КОРОЛЬ (бросает пустую ампулу и шприц в лоток на столике)

Был человек, а стал растение. Огурец… Видите, как просто. Поэтому, Семерка, смотрите внимательно и не забывайте, что вы здесь всего лишь Семерка. А потому — не вздумайте хитрить там, в банке: весь персонал, а это очень послушный персонал, поверьте мне, вымуштрован у нас так, что при малейшей тревоге, в первую очередь, и без всяких колебаний, такие же уколы получат все номера на этом этаже, кроме этого. Кроме номера шесть. С этим номером у нас с Вами уже все закончено. А скоро он и вообще станет свободным. Войдет в так вожделенное им бессмертие.

Петя на протяжение всей этой сцены молча стоит в каком-то оцепенении. Поворачиваясь за Королем на выход и оказываясь сзади него, Петя на мгновение слегка приседает, и ампула со снотворным, взятая им со столика, оказывается сначала у него в кулаке связанных рук, а потом и в заднем кармане его спортивных штанов.

КОРОЛЬ (оборачиваясь, насмешливо)

Седьмой, теперь Вы согласны сопроводить нашу прекрасную Миледи в банк? Или продолжим наши переговоры и в восьмом номере, где обитают дамы? Представляете, какой крик поднимет одна, если в ее присутствии другая тоже превратится в такой же огурец? Ну, что, продолжаем?

Петя вместо ответа лишь в ужасе отрицательно мотает головой.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ.

Он, сидя за столом, звонит по телефону.

КОРОЛЬ

Мила, приветик! Давай одевайся. Клиент готов. Сейчас он уже в гримерке. Все должно быть строго по плану. Выводим ровно через 30 минут. Подъезжай.

КЛИНИКА. КОРИДОР У ДУШЕВОЙ.

Два огромных детины-охранника, тащат Колю по коридору со скованными руками, затаскивают его в процедурную комнату и начинают избивать.

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК (нанося Коле удар в солнечное сплетение)

Ну, что мусорок, попал?

Ноги Коли подгибаются, и он опускается на колени. В этот момент в форменной тужурке второго охранника слышен зуммер телефона.

ВТОРОЙ ОХРАННИК (доставая телефон)

Да. Шеф. Работаем, шеф… Прекратить? Но мы еще даже и не начали… Слушаю, шеф. (второму охраннику). Лом, кончай базар!

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК (тяжело дыша)

Шо за дела! Я ж работаю…

ВТОРОЙ ОХРАННИК

Прекрати быковать! Велено завязывать! Бери его — и тащим в душ!

Они подхватывают бесчувственное тело под мышки и тащат к двери кабины душа. Ноги Коли безжизненно волочатся по земле.

ВТОРОЙ ОХРАННИК

Приказано его обмыть, и привести в божеский вид. Велено, чтобы через час был, как огурчик… Шеф сам будет с ним работать…

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК

Ага, счас прямо разденусь и брошусь его подмывать! Совсем охренели, блин: то отметель, то по хавальнику не бить, только в корпус, а теперь еще и приголубь…

ВТОРОЙ ОХРАННИК (веско)

Он сам звонил! Лично.

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК

Ну, и шо! Зацепим его браслетом за трубу и воду включим. Пусть, блин, сам там обмывается. А мы пока у окна подымим… Давай, заголяй его…

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ.

Душевая комната. Стены покрыты кафелем. Из стены под потолком торчит лейка душа, ниже смеситель с кранами. От пола до потолка — стояки с горячей и холодной водой, справа у стены унитаз. Под самым потолком проходит железный короб вентиляции.

Охранники затаскивают Колю в душевую комнату, опускают на покрытый плиткой пол и пристегивают его левую руку наручниками к водопроводному стояку.

Один из них открывает кран. Струи воды сверху обрушиваются на голое бесчувственное тело, распростертое прямо на каменном полу.

КЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНАЯ.

Охранники выходят из душа, прикрывая дверь, чтобы брызги с голой спины Коли не летели наружу, и отходят перекурить к забранному решеткой, но открытому окну.

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ.

Под струей ледяной воды Коля приходит в себя. Он сначала поднимается на четвереньки, потом встает в полный рост, разминая избитое, в кровоподтеках тело.

КЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНАЯ.

Охранники молча курят у окна, сплевывая вниз, на улицу.

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ

Коля становится на унитаз и запускает руку за вентиляционный короб слева — в то место, где он накануне спрятал шокер и баллончик с газом.

КЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНАЯ.

Охранники молча курят у окна, глядя вниз, на улицу. Второй охранник гасит окурок о подошву своего ботинка и щелчком отправляет его в открытое окно.

ВТОРОЙ ОХРАННИК

Пойду, посмотрю — что-то уж больно тихо он моется. Как бы совсем не откинулся. Захлебнется еще.

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК

Да ни хрена с ним не сделается! Здоровый как трактор! Оклемается…

Первый охранник подходит к душевой и открывает дверь.

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ.

Коля лежит все в той же позе — левая рука пристегнута к трубе, правая подвернута под лежащее на животе тело.

Охранник наклоняется, чтобы перевернуть Колю на спину, но мгновенно пораженный электрошокером беззвучно валится прямо на лежащего. Тот быстро переворачивает его на спину и снимает с ремня карабин с ключом от наручников.

КЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНАЯ.

Первый охранник, все еще стоя у окна, кричит второму.

ПЕРВЫЙ ОХРАННИК

Ну, чего там?

Не дожидаясь ответа, быстро идет к закрытой двери душевой, расстегивая на ходу, кобуру на боку. Рывком распахивает дверь…

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ.

Оттуда прямо ему в лоб смотрит дуло пистолета.

Коля сидит на унитазе с пистолетом в руке. Палец свободной левой руки прижат к губам. На полу второй охранник. Обе его руки прикованы наручниками к трубе.

КОЛЯ (шепотом)

Тихо! И заклинаю, только без истерик! Руки в гору! И медленно поворачиваемся лицом к стене, ладошки кладем на стену… Молодец, хороший мальчик!

Коля с удовольствием мощно бьет справа охранника по пояснице. Туша последнего прямо так, с поднятыми руками безмолвно сползает вниз по стене и так и остается стоять, стоя на коленях лицом к стене.

КОЛЯ

Это тебе за мусорка, гнида жирная!

Коля вынимает пистолет из его кобуры, снимает с его пояса наручники…

КЛИНИКА. ДУШЕВАЯ (немного позже).

Коля, уже переодетый в форму одного из охранников, пытается привести в порядок несколько мешковато сидящую на нем форму одного из амбалов. Тот в одних трусах лежит на полу. Оба громилы скованы наручниками, цепочка которых пропущена между стеной и трубой стояка. Коля рассовывает оружие и наручники по карманам, выходит, прикрыв за собой дверь.

КЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНАЯ.

Коля снова приоткрывает дверь душевой, прикрыв нос и глаза распыляет там газ из баллончика, и быстро выходит в коридор.

КЛИНИКА. КОРИДОР.

Коля поворачивает торчащий в замке процедурной ключ. Ключ бросает в стоящую рядом урну.

КОЛЯ

Отдыхайте ребятки! Надо бы было вас еще и по попке нашлепать… Больно… Жаль, что времени на это нет.

КОРИДОР. ПОСТ ОХРАНЫ.

Стол у двери на лестницу. На столе телефон. Еще двое охранников, сидя за столом, казалось, сладко спят, положив головы на руки…

Коля со связкой ключей в руке возится у замка дверной решетки.

КОЛЯ (открывая дверь)

Отдыхайте ребятки! Тихий час… А дяде Коле еще нужно кое-что сделать.

Коля выходит, закрывает решетку за собой, и, стараясь не шуметь, крадучись спускается вниз по лестнице.

ПОМЕЩЕНИЕ ГАРАЖА

Подвальное помещение. В неярком свете настенных фонарей стоят несколько машин. Вишневый форд Миледи, машина со львом на капоте и др. На переднем плане машина Короля.

В кирпичной стене две двери обычная и лифтовая. Рядом проход, в глубине которого ярко освещенная мастерская. Два человека в комбинезонах, склонились там над капотом какой-то машины.

Обычная дверь в стене тихо открывается. В ней сначала появляется голова Коли, а затем и он весь. Видя, что рядом никого нет, Коля наклоняясь быстро подбегает к машине Короля, рывком открывает багажник, мягким прыжком проскальзывает внутрь и мгновенно прикрывается изнутри. Ворота гаража уезжают вверх… Становится светло…

ВИД ИЗ БАГАЖНИКА МАШИНЫ КОРОЛЯ

Коля смотрит в щель чуть приоткрытого багажника. В открывшиеся ворота с улицы входит Миледи. Она в длинном черном платье, под мышкой черная сумочка. Миледи садится в свой вишневый форд и выезжает из гаража.

ТЕРРИТОРИЯ КЛИНИКИ

Машина Миледи подъезжает к главному входу клиники и выходит из машины. Сверху по ступенькам сопровождаемый охранником уже спускается Петя. Он одет в хорошо отутюженный серый костюм и чистую рубашку и галстук. Ботинки сияют.

ОХРАННИК (тихо)

А подштопали тебя хорошо. Как новенький! Приятно будет снова с тобой поработать.

ПЕТЯ (спокойно)

А глаз не опухнет?

ОХРАННИК (злорадно)

Не, у меня глаз — алмаз, я лялькой твоего другана первой займусь. Она сисястие.

Петя не реагирует. Миледи, дурачась, распахивает перед ним правую переднюю дверь.

МИЛЕДИ (оглядывая Петю с головы до ног)

Неплохо, неплохо. Авто подано, сер!

ПЕТЯ

Секундочку, мадам! Последний штрих…

Он резко разворачивается, и справа наносит охраннику сокрушительный удар в глаз. Охранник бесформенным кулем опускается на землю. Двое других, стоящих наверху у двери, вытаскивая на ходу дубинки, бросаются по ступенькам вниз.

МИЛЕДИ (властно, преграждающим жестом выставляя руку перед собой)

Стоять! Руки за спину. Один шагом ко мне! Гоблины, блин! Из-за вас и так неделю потеряли!

Петя, потирая руку, с довольной ухмылкой садится на переднее сиденье рядом с Миледи.

ПЕТЯ (косясь на лежащего, вполголоса считает про себя)

Три, четыре, пять…

Подошедший охранник, косясь на своего, так и лежащего на земле сослуживца, захлопывает за Петей дверь, и по знаку Миледи через открытое окно приковывает наручником его правую руку изнутри к ручке двери. Кидает ключи от них Миледи. Машина трогается с места и уезжает.

ПЕТЯ (вполголоса)

…девять, десять! Нокаут!

ПОМЕЩЕНИЕ ГАРАЖА

Король выходит из автоматически открывшейся двери лифта. В его руках небольшой портфель. Быстрым шагом идет к своей машине. Пытается открыть багажник, чтобы положить туда портфель, но тот не поддается.

КОРОЛЬ (кричит в проем мастерской)

Рустам, приеду — посмотришь мою машину. Что-то багажник заедает.

Король бросает портфель на заднее сиденье, садится за руль, резко газует с места и выезжает из гаража.

ЛЕСНАЯ ДОРОГА.

Машина Миледи едет по дороге, проходящей через лес. Когда она скрывается за поворотом, появляется и машина Короля. Король едет вслед за ней.

САЛОН МАШИНЫ МИЛЕДИ

С иголочки одетый Петя рядом с Миледи (она сидит за рулем). Последствия избиений на его лице скрыты макияжем и почти не заметны.

МИЛЕДИ (кокетливо прижимаясь к нему плечом)

И запомни, дружок — ты теперь мой законный муж. Ну, что ты такой надутый? Все должно быть абсолютно естественно. Ну, улыбнись, муженек… Ха-ха-ха (смеется). И все время помни — если взять бабки не получится, трахнут твоих телок всей конторой, а потом вместе с бодигардом всех на огород…

ПЕТЯ (угрюмо)

На какой еще огород?

МИЛЕДИ (продолжая смеяться)

Какой огород? Какой огород? Огород, на котором наши овощи растут. В основном огурцы (уже серьезно). Тебе же уже показывали какие огурцы мы тут выращиваем. (опять смеется). Так что, выше голову, друг. Донт ворри, би хеппи, перец ты мой, фаршированный! Хотя врезал качественно. Респект…

УЛИЦА ПЕРЕД ВХОДОМ В БАНК

Маленький безлюдный переулок в центре Москвы. Подъезжает машина Миледи и останавливается перед входом.

САЛОН МАШИНЫ МИЛЕДИ

Миледи вынимает из бардачка косметичку, достает из нее губную помаду, а открытую сумочку кладет на панель между сиденьями. Петя, скосив глаза, заглядывает в сумочку. Там среди прочих мелочей в блистере ампула с красной меткой и шприц — точно такие же, какие он видел в руках у Короля в палате Жоры.

МИЛЕДИ (смотрясь в зеркало заднего вида)

Сейчас, дорогой, только припудрю носик, и я готова…

Петя, пользуясь тем, что Миледи смотрит в зеркало, быстро что-то бросает в ее сумочку. Миледи, не замечая этого, защелкивает ее и, прижимая к талии локтем, обращается к Пете.

МИЛЕДИ (жеманно)

Муж мой возлюбленный, может быть вы все-таки откроете даме дверь и поможете ей выйти?

ПЕТЯ (угрюмо)

Может быть жёнушка все-таки сначала мои браслеты отстегнет?

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

Машина Короля останавливается за углом здания банка. Король выходит из нее, заходит за угол дома, в котором расположен банк, и садится на скамейку, стоящую в маленьком скверике откуда сквозь ветки кустов виден вход в банк.

ПЕРЕД ВХОДОМ В БАНК. (сквозь кусты)

Петя выходит из машины, открывает Миледи дверь, помогая ей выйти, и они оба под ручку чинно поднимаются по ступенькам входа.

МАШИНА КОРОЛЯ.

Коля быстро открывает багажник машины Короля и уже собирается скрыться, но, заметив, что Король наблюдает за Миледи, он меняет свое решение, и, тихо приоткрыв заднюю дверцу машины Короля, проскальзывает внутрь ее салона.

Король, увидев, что Миледи и Петя вошли в банк, возвращается обратно к своей машине.

УЛИЦА ПЕРЕД ВХОДОМ В БАНК (чуть позднее).

Миледи и Петя выходят из банка. В руке у Пети металлический чемодан. Их по лестнице провожает сотрудник банка, видимо охранник. Миледи на ходу, разблокирует двери машины своим брелком и садится за руль. Петя кладет чемоданчик в багажник. Кивком отпускает охранника, и тот уходит. Петя открывает заднюю дверь машины и в этот момент чьи-то сильные руки мгновенно втягивают его внутрь. Вишневый форд резко трогается с места и исчезает за поворотом. Машина Короля проскакивает сразу же вслед за ними.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

Король, сидя за рулем, следует за машиной Миледи. Он то почти теряет ее из виду за другими машинами, то вновь догоняет.

УЛИЦА.

Машина Миледи, проехав по улице всего несколько кварталов, вдруг останавливается. Из задней ее двери выходит какой-то человек и быстро садится вперед рядом с Миледи. Машина опять трогается с места и уезжает.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

Миледи сидит за рулем. Рядом с ней Валет. Петя, скованный наручниками, и со связанными скотчем ногами, скорчившись, лежит на заднем сиденье. Его рот тоже заклеен скотчем.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

Король, видя появившегося рядом с Миледи человека, узнает в нем Валета. Лицо его искажается злобной судорогой. Он, продолжая следовать за их машиной, достает мобильный телефон.

КОРОЛЬ (в трубку)

Мила, ты почему молчишь? Где ты?

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

МИЛЕДИ (поднося к уху телефон)

Все нормально, любимый. Ты просто почему-то был для меня недоступен. Не беспокойся — все прошло штатно и бабки уже у нас.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

КОРОЛЬ

У кого это — у нас? Ты что там не одна?

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ.

МИЛЕДИ (запнувшись на секунду)

Конечно, не одна, — этот урод-банкир рядом со мной. Что с ним дальше-то делать?

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ.

КОРОЛЬ

Действуй строго по намеченному нами плану. Кстати, ты не знаешь, куда пропал Валик? Я со вчерашнего дня не могу ему дозвониться.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ МИЛЕДИ

МИЛЕДИ (улыбаясь, смотрит на Валета, сидящего рядом)

Валет? Да, откуда мне знать где этот твой профессор? Я свое дело сделала и еду к тебе. А дальше уже твой выход, дружок. Отбой…

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

Король, продолжая движение, в сердцах кидает телефон, на сиденье рядом с собой. Орет вне себя от ярости.

КОРОЛЬ

Сучка! И этот — не лучше! «Твой выход» — это ты правильно заметила. Твари! Похотливые и жадные твари! Оба будете у меня на карачках ползать и кровью харкать! Вот такой у меня будет для тебя выход.

У шеи Короля сзади вдруг появляется дуло пистолета, которое упирается прямо ему за ухо.

ГОЛОС КОЛИ (сзади)

Ой, ой, — так уж сразу и на карачках, ой как страшно…

Король от неожиданности инстинктивно притормаживает. Машина дергается.

КОЛЯ

Спокойно, братела! Не дергаемся. Продолжаем спокойно ехать дальше. Внимательно смотрим на дорогу…

КОРОЛЬ (не поворачивая головы, хрипло от волнения)

Это кто еще там вякает?

За его спиной, на заднем сиденье в одежде охранника появляется Коля.

КОЛЯ (ехидно)

Кто? Кто? — конь в пальто! Восьмерка я… (властно). А теперь медленно прижимаемся к обочине и останавливаемся. Руки с руля не снимаем! Я все время должен их видеть. А то, знаешь, как бывает? Казалось бы — простая восьмерка, и вдруг оказывается козырной — легко может даже и Короля убить.

Машина Короля медленно останавливается на обочине дороги.

КОРОЛЬ (все еще не может прийти в себя от удивления)

Откуда ты тут взялся? И в воде не тонет, и в огне не горит! Рембо, блин!

Пытается повернуть голову назад.

КОЛЯ (властно)

Смотреть только вперед! Откуда? Откуда? — от верблюда! И заткнись! Теперь будешь вякать, только отвечая на мои вопросы! И только «да» или «нет»! Итак, вопрос первый: ты хорошо меня понял?

Коля еще сильнее вдавливает дуло в шею Короля.

КОРОЛЬ (хрипло)

Да…

КОЛЯ (ласково)

Тогда вопрос второй — жить хотите, ваше величество?

КОРОЛЬ (хрипло)

Да…

КОЛЯ (ласково, сюсюкая)

Тогда медленно поднимаем левую ручку над головой. Молодец… Хороший мальчик…

Коля, не опуская своего пистолета, левой рукой защелкивает на руке Короля одну половинку наручников…

КОЛЯ (продолжая)

Правой ручкой медленно берем браслетик и защелкиваем его на руле. Так… Какой послушный мальчик! Удобно? Покрути-ка руль. Не мешает? Ой, как нам удобно…

Король угрюмо выполняет все то, что ему приказывает Коля.

КОЛЯ (продолжая)

Теперь правой ручкой берешь телефончик (далее зло), звонишь в свою гребаную контору и приказываешь своим холуям немедленно, — ты понял меня, слякоть? — прямо сию секунду, посадить Петра и девушек в машину, вывезти всех на трассу, снабдив деньгами, усадить в первую же попутку и отправить на ней в Москву. По исполнении тут же отзвониться и доложить… И никаких фокусов! (сюсюкая) А то, знаешь, я не люблю плохих мальчишек — могу их и по попке нашлепать… Причем, больно… (зло) Я внятно объясняю?!!

Коля так вжимает пистолет в шею Короля, что тот наклоняется вперед и морщится от боли.

КОРОЛЬ

Да, очень внятно…

ЛЕС. ПОЛЯНА

Машина Миледи едет по заброшенной лесной дороге.

Останавливается на небольшой полянке в лесу.

Валет с Миледи вытаскивают связанного Петю из машины, освобождают ему ноги, отводят в сторону и опять сажают, прислонив спиной к дереву. Руки ему отводят назад вокруг ствола и снова сковывают их сзади наручниками. Валет подходит к Пете. У него на руках тонкие кожаные перчатки. Он отклеивает скотч, закрывавший Петин рот, но только с одной его стороны.

ВАЛЕТ (насмешливо)

Ну, толстосум, хочешь что-то сказать перед смертью?

ПЕТЯ (тревожно)

Что вы собираетесь делать? Деньги и так ваши…

ВАЛЕТ

Ты же банкир и знаешь — если можно взять всё — и жизнь, и кошелек, зачем же брать часть. Да и зачем тебе жизнь без кошелька? Жизнь всего лишь тяжелая смертельная болезнь, передающаяся половым путем…

ПЕТЯ (расширив глаза от изумления снизу-вверх смотрит на Валета)

А я тебя узнал… ты тогда тоже самое говорил… — про жизнь. Но как же это мо..?

Петя хочет добавить что-то еще, но Валет быстро, одним движением снова заклеивает ему рот тем же скотчем, останавливая его на полуслове.

ВАЛЕТ (сквозь зубы)

Все. Последнее слово закончено. Узнал-таки, гаденыш! Эти банкиры такие глазастые — прямо рентген-контроль какой-то. Ничего от них не скроешь!

Подходит Миледи. В ее руке шприц.

МИЛЕДИ (Пете)

Сейчас все пройдет, милый… и станет совсем хорошо.

Миледи искусно делает Пете укол в шею.

МИЛЕДИ (Валету)

Теперь он всю жизнь будет молчать и только радоваться…

Петя, дернувшись, затихает. Его опущенная голова начинает монотонно переваливаться с одной стороны на другую, а затем и вовсе бессильно падает на грудь. Миледи швыряет пустую ампулу и шприц обратно в сумочку, а сумочку, подходя к машине, — в салон. Затем подбегает к, безразлично наблюдающему чуть поодаль за всем этим, Валету и нежно прижимается к нему. Валет аккуратно высвобождается из ее рук.

ВАЛЕТ

Секундочку, дорогая. Сейчас не время. Иди к машине и садись.

МИЛЕДИ

А ты?

ВАЛЕТ

Я сейчас — всего лишь последний штришок…

Валет достает из кармана брюк маленький Петин пистолет, тщательно обтирает его носовым платком, снимает с предохранителя и подходит к Пете. Потом он освобождает его руки, присаживается на корточки рядом с недвижным телом, срывает с лица Пети скотч и вкладывает пистолет в безвольно лежащую на земле Петину руку.

МИЛЕДИ

Милый, зачем тебе все это?

ВАЛЕТ

Сейчас узнаешь. Небольшой сюрприз ментам. Ох, и поломают они над этим голову… Это ведь его собственный пистолет. А ты иди, садись.

Миледи идет к машине и уже собирается садиться за руль.

ВАЛЕТ (к Миледи, призывно)

Любимая, ну-ка повернись. Боже как же ты хороша…

Миледи оборачивается и, раскинув руки, картинно прислоняется спиной к автомобилю. Сейчас на фоне красной машины в черном платье она похожа на ослепительную модель с обложки модного журнала. С влюбленной улыбкой она смотрит на Валета…

МИЛЕДИ

Скажи, Валик, я тебе нравлюсь? Профессора любят таких?

ВАЛЕТ (дурачась)

Еще как! Внимание, снимаю! Прощальный «кадр» от спящего Огурца на память.

Валет, обхватив Петину руку с пистолетом своими руками, дурачась, направляет его в сторону Миледи.

ВАЛЕТ

Мадам, скажите чиз-з-з… Сейчас отсюда вылетит птичка…

МИЛЕДИ (продолжая улыбаться)

Ну, Валик, что ты там еще затеял? Нам пора ехать…

Валет нажимает на курок. Выстрел. Миледи медленно оседает на землю, прислонившись спиной к своему вишневому форду. Обворожительная улыбка так навсегда и застывает на ее лице. А маленькая черная дырочка в центре лба, через которую к ней пришла смерть, лишь добавляет ее лицу какой-то щемящей инфернальной красоты.

ВАЛЕТ (в сторону Миледи)

Тебе, друг мой, ехать уже более никуда не надобно… Ты уже приехала. А вот мне пора…

Валет, не обращая никакого внимание на труп своей возлюбленной, достает из багажника чемодан, забирает из сумочки Миледи шприц и пустую ампулу, обтирает платком правую часть торпеды, ручки правой двери, багажник и неспешно идет к лесу. Затем, вспомнив что-то, быстро возвращается, срывает с шеи Миледи колье и сережки, кладет в карман и уходит…

ВАЛЕТ

Тебе, Милок, это сейчас все равно ни к чему…

На поляне остается лишь, прислоненная к машине, красивая женщина и мужчина, понуро и бессмысленно сидящий у березы, с пистолетом в опущенной руке.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

Король и Коля сидят в той же позе, в которой мы их покинули. На переднем сиденье звонит мобильный телефон Короля.

КОЛЯ (ласково)

Ну, наконец-то. Медленно берем телефончик… Включаем. Так… Хороший мальчик… Нажми-ка громкую связь.

В салоне машины становится слышно все то, что говорят в трубке.

ГОЛОС В ТЕЛЕФОНЕ (приглушенно)

Шеф, это Вы?

КОРОЛЬ (зло)

Ну, а кто же еще! Дубина! Докладывай в тему!

ГОЛОС В ТЕЛЕФОНЕ

Мы все сделали, как Вы велели, шеф. Девки в машине. Их вещи с ними. Синяя девятка. Номер записан. Водителя сфоткали. Отправлять?

КОЛЯ (со злостью, шепотом)

Стоп! А где Петр?!

КОРОЛЬ (поворачивая голову к Коле, тоже шепотом)

Он уехали в банк за бабками, гражданин начальник. А я ухвостился за ними. Так — на всякий случай, для пригляду. И, оказалось, не зря. Эти крысы сняли банк и слиняли вместе с ним и твоим шефом. Я как раз был у них на хвосте, когда ты меня здесь стопорнул…

КОЛЯ (шепотом)

Петя был с Миледи в банке? Черт! И где они сейчас?

КОРОЛЬ (передразнивая Колю)

Где? Где? — В Караганде!

ГОЛОС ИЗ ТРУБКИ

Але! Шеф! Але! У тебя там все в порядке?

Коля направляет свой пистолет прямо Королю в висок.

КОЛЯ (шепотом)

Пусть отдадут телефон Насте и отправляют машину в город!

КОРОЛЬ (в трубку, властно)

Да, все идет по плану. Отдайте барышням вашу трубу и пусть отваливают!

ОБОЧИНА ДОРОГИ

На обочине дороги стоят два автомобиля: заляпанный грязью джип и синяя девятка. Рядом с девяткой двое дюжих мужчин в тужурках с надписью на спине «Охрана». Один из них держит у уха телефон. Двери девятки с правой стороны открыты. На заднем сиденье видны встревоженные лица Насти и Наташи.

МУЖЧИНА С ТЕЛЕФОНОМ (в трубку)

Может нам их лучше сопроводить, Шеф? Нет? Ну, хорошо! Как скажешь… Тогда отправляем (передает трубку Насте, и захлопывая заднюю дверь, заглядывает в переднюю). Трогай, капитан… Если что, помни — твой номер и ты сам у нас на карандаше…

Двери захлопываются, и синяя девятка трогается.

САЛОН СИНЕЙ ДЕВЯТКИ

Настя и Наташа на заднем сиденье. Настя звонит по телефону.

НАСТЯ

Пап! Это я. Я нашлась. Папа не кричи! Со мной все нормально. Я еду в Москву. Папа, ну слушай! Нужно срочно отправить ОМОН! Срочно! Не опергруппу, а ОМОН. Ты понял меня? Битца. Клиника «Вторая жизнь». Тут целая банда. Много бойцов. человек 10—15, есть автоматчики…

ДОРОГА

Автомобиль Короля движется по шоссе в сторону леса. Впереди по ходу видны извивы небольшой речушки.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ КОРОЛЯ

КОРОЛЬ (глядя на навигатор)

Они совсем близко, — стоят в лесочке где-то за мостом.

КОЛЯ

С чего ты взял?

КОРОЛЬ

Я повесил на ее машину маячок. Вот он на моем навигаторе.

КОЛЯ

Хорошо, гони туда!

ДОРОГА

Машина Короля набирает скорость, но, не доезжая нескольких метров до моста, ее начинает бросать из стороны в сторону. Это нервы у Короля не выдерживают. Он старается ударить боком машины об ограждение трассы так, чтобы удар пришелся на ту ее часть, где сидит Коля.

На подъезде к мосту, автомобиль совсем теряет управление, его разворачивает и на мост он вылетает уже боком. Задев идущий им навстречу по мосту КАМАЗ, машина Короля начинает вращаться и боком ударяется в ограждение моста.

У МОСТА

В результате удара о КАМАЗ задняя дверь машины отлетает, и Колю выбрасывает с моста прямо в воду, а машина, с прикованным к рулю Королем, сшибая столбы ограждения мчится по мосту дальше и вылетает с полотна моста на другой высокий берег реки. Она кувыркаясь, падает вниз к воде и, ударившись о землю, застывает, неглубоко встав в воду у самого берега на все свои четыре колеса. Из-под ее искореженного капота начинает валить черный дым. Пришедший в себя Король с кровоподтеками на разбитом лице пытается выйти, но ему не дают это сделать наручники. Упираясь обеими ногами в кузов машины, он хочет выломать руль, но все его попытки тщетны. А из-под капота уже начинают выбиваться открытые языки пламени…

Коля наблюдает за всем этим, стоя по колено в воде на другой стороне речки. В одной руке он так и держит пистолет, в другой — телефон. Видя попытки Короля освободится, он кладет телефон в карман и пытается бежать к противоположному берегу по дну реки, но тут машина Короля, взрываясь, взлетает на воздух.

У МОСТА (позднее)

Коля весь мокрый сидит прямо на траве у берега. Он машинально достает из кармана брюк телефон, с которого капает вода. Включает его. Тот, как ни странно, еще работает. Коля отыскивает нужный номер.

КАБИНЕТ ГЕНЕРАЛА УВД.

Казенная обстановка кабинета большого начальника. Стены, обитые деревянными панелями, необъятный стол с портретом Путина на стене за ним. Длинный стол для совещаний, примыкающий к столу начальника. Стулья вокруг стола. За столом сидит седовласый мужчина в возрасте. Он в генеральском мундире. Это отец Насти. Слева экран компьютера, справа телефоны. Один из них звонит.

ОТЕЦ НАСТИ

Николай? Какой Николай? А, понял. Хорошо соедини. (слушает, удивленно подняв брови). Ну, ты, блин, даешь! (гневно) Что там у вас происходит? Мне полчаса назад звонила Настя. Если с ней что, я тебе яйца оторву! Ты понял меня? Сгорел в машине??? Ну и хрен с ним! Говнюк! (спокойнее) Ты то сам цел? Ну, ладно. 14-тый километр Загородного, я понял. Городских пришлю на вертолете. Жди.

КЛИНИКА «ВТОРАЯ ЖИЗНЬ»

Здание клиники окружено ОМОНом. Бойцы из дверей выводят охранников с поднятыми над головой руками. Впереди всех здоровый охранник с огромным лиловым бланшем под глазом. Видно, что обещание Пети сбылось. Глаз, действительно, опух.

ПАЛАТА №6

Судмедэксперт осматривает Жору.

КАБИНЕТ КОРОЛЯ

Несколько человек стоят у включенного монитора.

ЭКРАН МОНИТОРА

Палата №6 «настоящего Жоры». Жора, привязанный к кровати, весь трясущийся от ужаса смотрит на шприц в руке Короля.

КОРОЛЬ

…Мы называем это средство «рассолом». Знаете, почему?..

ПЕТЯ (стоя сзади него, зло)

Нет.

КОРОЛЬ (не обращая внимание на его тон)

…Потому что оно избавляет человека от похмелья (наполняет шприц), — от похмелья жизни. Раз и все! Был человек…

Король прямо сквозь рубашку делает укол беспомощному, но застывшему в предвкушении дозы, Жоре.

У МОСТА

На поле недалеко от еще дымящихся обломков машины стоит милицейский вертолет. Рядом машина скорой помощи, возле которой носилки. На них, накрытое белым то, что осталось от Короля. Несколько человек по колено в воде бродят вокруг его сгоревшей машины. Коля тоже сидит на пригорке. Рядом с ним дознаватель.

ДОЗНАВАТЕЛЬ

А откуда ты знаешь, что эти двое здесь недалеко и что с ними Брюсгалин?

КОЛЯ

Король говорил это мне будучи на мушке незадолго до этого происшествия. На их машине был маячок, который сигналил ему прямо на карту навигатора. Мы туда с ним и ехали. Эти двое смылись не только с Петей, но и с его деньгами. А Короля кинули. Но тот тоже не дурак — он за ними следил от самого банка.

ДОЗНАВАТЕЛЬ

И почему я должен тебе верить? Ты же сам в розыске. Забыл? Двух человек грохнул! Они, правда оба махровые рецидивисты. Один вообще в розыске. Черте что тут у вас происходит!

Из стоящей рядом милицейской машины, дверь которой открыта, доносятся звуки очередной милицейской сводки:

ГОЛОС ДИКТОРА

«У села Бутынь, Одинцовского района, грибником обнаружен труп женщины с пулевым ранением головы. Мужчина рядом с пистолетом в руке находится бес сознания. Дежурная следственная бригада из Одинцово уже выехала на место происшествия».

В ЛЕСУ

На месте убийства Миледи уже суетятся врачи скорой. Фотограф делает снимки. Петя все в той же позе сидит у дерева. В его руке пистолет. Мертвая Миледи уже на носилках лежит у своей машины. Коля, пренебрегая запретом ментов, на руках переносит своего друга на носилки скорой помощи. Скорая уезжает. На ней вместе с Петей уезжает и Коля.

В САЛОНЕ АВТОМОБИЛЯ СКОРОЙ ПОМОЩИ

Коля сидит рядом с недвижно лежащим на носилках Петей. К его руке подсоединена капельница. По приборам интенсивной терапии ползут пульсирующие кривые. Слышен ритмичный зуммер пульса. В другой руке лежащего Пети, все еще зажат пистолет. Коля разжимает сведенные судорогой пальцы друга, вынимает пистолет и незаметно быстрым движением выбивает из него что-то. Потом передает пистолет одному из сотрудников милиции, который сидит рядом с ними. Тот достает из кармана полиэтиленовый пакет и кладет пистолет туда.

Петя лежит на носилках. На его спокойном лице слабая детская улыбка. Писк зуммера резко прекращается.

КОЛЯ (кричит)

Доктор, срочно сюда! Пульс пропал!

На мониторе вместо пульсовых волн светящиеся точки чертят прямые линии. Улыбающийся Петя расслабленно лежит без движения с закрытыми глазами.

КАБИНЕТ ЯКОВА БРЮСА В ГЛИНКАХ. 15 век. (продолжение)

Большая комната с высоким потолком. По трем стенам шкафы и полки, заставленные всякими диковинными механизмами. По четвертой стороне несколько высоких окон. За окнами закатные сумерки. Перед окнами стоит длинный массивный стол, освещенный красноватым светом с улицы. Стол, весь завален книгами, бумагами и всякой всячиной. У крайнего окна телескоп в виде большой подзорной трубы на подставке. Напротив окон, прямо в стене, сделана неглубокая полукруглая пустая ниша, выложенная серым камнем. У стола стоит невысокий коренастый мужчина в белой рубахе с ажурным воротником и такими же манжетами, в военных бриджах и высоких сапогах того времени. Его сюртук, увешанный орденами и наградами висит на спинке высокого деревянного стула. Это Яков Брюс, один из ближайших сподвижников Петра I.

Рядом с ним стоит мальчик лет 15-ти. Это Петя. Мальчик Петя в восторге разглядывает диковинные машины, стоящие на полках.

Петя снова подходит к одной из полок у стены и с брезгливым интересом разглядывает страшного уродца, заспиртованного в большой склянке. Синюшного цвета изуродованное тельце с закрытыми глазами, опутанное какими-то потрохами: не то пуповиной, не то кишками. Грубый шов вдоль тела образован стёжками суровой нитки.

ПЕТЯ

Так зачем все-таки я опять здесь? В прошлый раз обещали сказать.

ЯКОВ БРЮС

Пошто вызвал тебя? Резонный вопрос. Да и я ли вызвал? Похоже ты и сам постарался сделать так, чтобы здесь оказаться. Но не в том суть. Вот загадку хочу тебе загадать. Только что, нарочно для тебя вирши эти измыслил. Любишь стихи-то?

ПЕТЯ

Люблю… Но не все…

ЯКОВ БРЮС

Не все — это правильно. Тогда слушай (декламирует):

Волшебный эликсир твой разум украдет,

Но он потом умножится в веках.

Твоей рукою, вора вор убьет.

А твои камни, спрячет в потрохах.

Брюс заразительно смеется.

ЯКОВ БРЮС

ХА-ха-ха! Зело потешно вышло. Да и в склад. Даже самому любо. Запомни эту подсказку Брюсову, — на пользу тебе пойдет. Но не здесь — там. Потом вспомнишь — когда надо будет….

ПЕТЯ (тоже улыбаясь и уже несколько освоившись)

За стихи спасибо. Не пойму только о чем они.

ЯКОВ БРЮС

Не торопись. Время наступит и поймешь… А не поймешь, значит сам дурак. А дураку и понимать не надобно. И так, и эдак — все на пользу.

ПЕТЯ

А вот скажите. Читал я, что Вы летом, чтобы гостей своих потешить на лодках их по пруду катали, а когда после застолья возвратились те опять к воде, то воды уже и след простыл. Там, где было лето, уже настоящая зима — замерзший пруд. Кругом трава зеленая и розы на кустах, а вместо пруда с лебедями каток ледяной и парочки под ручку на коньках по нему скользят… Вот это действительно чудо! Это вам не горох метать… Было такое или врут всё?

ЯКОВ БРЮС

А почему не быть? И каток настоящий в июле заливал и прочее совершал… Все было… Так что не врут, отрок, — был летом каток. А вот чуда не было. Запомни Брюсгалов Петр, — иногда простую метаморфозу, самою природою или руками смертных исполненную, мы по скудоумию нашему за чудо почитаем…

ПЕТЯ

Но как же можно среди лета столько воды заморозить? Это ж одного электричества сколько надо?

ЯКОВ БРЮС

И опять не с того боку заходишь. Ничего морозить не надобно и электричество тут ни причем — все уже заранее заморожено было… Ладно, раскрою тебе тайну. Тебе можно. Осенью выпускали воду из пруда, оставляя на дне всего локтя на два. А зимой в самый лютый мороз закрывали сверху насквозь промерзший ледяной пласт сухою соломою и снегом засыпали. А к весне солому сверху еще и глиною забивали. Летом же, перед приходом гостей, опять заливали пруд доверху водой, чтобы можно было на лодках плавать, да плескаться, а пока гостей обедом потчевали, крепостные людишки мои воду опять сливали, глину с соломою убирали и снова воду из верхнего пруда в нижний сгоняли. Лед поднимался со дна наверх всею массою своею, а вода на нем сверху, как зеркало замерзала. Вот тебе и каток — не хуже, чем зимой…

ПЕТЯ (восхищенно)

Надо же, как все просто!

ЯКОВ БРЮС

Задним умом все всегда просто.

ПЕТЯ

А живая вода? Эликсир бессмертия? Когда Вы огромную живую рыбину, разрубив поперек саблей на части, укладывали кусок к куску в деревянную лохань, и покрыв слоем навоза, поливали живой водой, Вами же по старинным рецептам воссозданной. А потом после паузы переворачивали лохань, вываливая на пол ее содержимое, — а там снова бьется и извивается целая и невредимая живая рыбина. Это был фокус или настоящее оживление? И эта живая вода: ее можно было где-то достать или купить?

ЯКОВ БРЮС

Экой ты к знаниям то любый. Много вопросов задаешь. А теперь иди отрок, иди…

Брюс показывает на нишу в стене В ней, неведомо как, уже образовался круглый проход, подсвеченный откуда-то изнутри белым, слегка мерцающим светом.

ЯКОВ БРЮС

Туда иди. Туда, где свет. Здесь тебе до сроку делать нечего. Пока все твои делишки там… И запомни: для бессмертия никакого эликсира не надобно. И купить его нельзя. Ежели не дурак, сам со временем это поймешь. А вирши мои не забудь…

Петя осторожно входит в туннель и чувствует, что какая-то неведомая сила всасывает его внутрь и мчит прямо в ослепительно сияющий впереди свет. Свет постепенно приближается и меркнет. Сквозь него в расплывчатом контражуре видны склоненные головы двух человек.

ПАЛАТА ИНТЕНСИВНОЙ ТЕРАПИИ

ДОКТОР

Похоже, Ваш друг все-таки выкарабкался. Давление растет. И наполнение уже приличное.

КОЛЯ (доктору)

Он что, был в коме?

ДОКТОР

Хуже. Клиническая смерть. Я уже хотел срочно готовить его к прямому массажу сердца. Но, славу Богу, и так обошлось… Электростимуляция сработала.

КОЛЯ

А что с ним случилось, доктор? Причина остановки сердца?

ДОКТОР

Трудно сказать. Похоже сильнейший нервный стресс в сочетании с какими-то седативными препаратами. Ему что-то недавно вводили внутримышечно. На шее есть след от свежего укола. Есть следы и от внутривенных введений, но им уже дня два-три. Неглубокая колотая рана на груди в области сердца. Тонкое шило или игла. Но ранение не проникающее, грудина не пробита. Только прокол кожи и мягких тканей. Я все это укажу в заключении, когда анализы будут готовы…

ПЕТЯ (открывая глаза)

Волшебный эликсир твой разум украдет,

Но разум твой умножится в веках…

КОЛЯ (встревожено, к врачу)

Он что бредит?

ДОКТОР (пожимая плечами)

После клинической смерти, даже короткой, многие ведут себя очень странно. Неглубокая амнезия. Часто спутанность речи. Потом это, как правило, быстро проходит.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА.

Отдельный бокс. Кровать, тумбочка, небольшой холодильник, телевизор на стене, окно, за ним видна панорама города. Петя лежит на кровати. Левая его рука под капельницей. С двух сторон от изголовья на стульях сидят двое мужчин с наброшенными на спины, больничными халатами. Это Коля и следователь. У двери на стуле полицейский. Тоже в халате.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (кладя на тумбочку включенный диктофон)

Скажите, подследственный Брызгалов, — меня интересует только момент непосредственно связанный с убийством гражданки Лединой. Всем остальным в этом большом и запутанном деле занимаются другие следственные бригады. А я только этим огнестрелом. Сейчас у нас с Вами пока не официальный допрос, хотя он и обязательно будет после вашего выздоровления, а пока лишь короткая беседа. Вы готовы отвечать на мои вопросы?

ПЕТЯ

Да.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Вопрос №1. Скажите, подследственный, это ваш пистолет?

Следователь достает из кармана пакет с пистолетом внутри. Это тот пистолет, который Валет вложил в руку находящегося в беспамятстве Пети.

ПЕТЯ

Мой, но у меня нет на него разрешения.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Хорошо. С разрешением мы разберемся потом. Вопрос №2. Это вы из него убили гражданку Ледину?

ПЕТЯ

Нет. Я узнал о ее убийстве позже. Уже здесь в клинике.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Хорошо. Тогда вопрос №3. Кто кроме вас мог совершить это убийство, если на месте преступления никого кроме вас и убитой больше не было? А вас обнаружили сидящим напротив трупа вот с этим самым пистолетом в руке.

ПЕТЯ

Там был еще один человек. Мужчина.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (недоверчиво)

Еще один! Вот так новость! Очень интересная информация. Может поделитесь?

ПЕТЯ

Поделюсь. По дороге в банк мне удалось заменить ампулу в ее косметичке. Ампула с психотропным ядом осталась во внутреннем кармане моего пиджака. Можно определить, что в ней. Эта подмена яда на снотворное спасла мне жизнь. Когда мы с Мил…, с гражданкой Лединой вышли из банка, я положил чемодан с деньгами в багажник ее машины, а когда сам хотел сесть на заднее сиденье, то оказалось, что там уже кто-то есть. Этот кто-то втянул меня внутрь и тут же оглушил электрошокером. На моей груди наверняка остались следы от ожога. Я очнулся уже за городом, потому что в окно машины виден был лес. Мой рот был заклеен скотчем, руки и ноги тоже были стянуты скотчем. Вскоре мы остановились. Меня вытащили из машины, отволокли к березе, и привязали. След на земле должен остаться. Потом Ледина освободила мне ноги и сделала укол в шею справа. Потом подошел этот мужчина, но это я уже помню весьма смутно. Потом я пришел в себя только в клинике.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Все, что вы говорите, конечно, очень интересно, но к делу это не пришьешь. Кто-то еще мог видеть человека, о котором вы говорите? Как он выглядел?

ПЕТЯ

Не знаю. В лесу я был в таком состоянии, что мало что помню. Наверняка у банка установлены какие-то камеры? Как-то же он сел в машину. Когда мы приехали к банку на заднем сиденье никого не было.

Раздается стук в дверь. Сержант у двери встает и открывает ее. Берет сверток у курьера и передает его следователю.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Что это? Посылка? (к Пете) Вы ждали какой-то посылки?

ПЕТЯ

Нет. Мне перед вашим приходом позвонили и курьер сказал, что может ее привезти ее сюда. Понятия не имею, что это.

Следователь кладет сверток на постель к ногам Пети. Пакет затянут в термопленку. Под ней в поле для обратного адреса наклеена небольшая этикетка. Нарисован стоящий на задних лапах красный лев и надпись: «Клуб Красный лев».

Все с тревогой смотрят на таинственную посылку…

Конец пятой серии.

6 СЕРИЯ. КТО ВЫ, ГОСПОДИН ПРОФЕССОР?

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА.

Отдельный бокс. Кровать, тумбочка, небольшой холодильник, телевизор на стене, окно, за ним видна панорама города. Петя лежит на кровати. Левая его рука под капельницей. С двух сторон от изголовья на стульях сидят двое мужчин с наброшенными на спины, больничными халатами. Это Коля и следователь. У кровати теперь еще и полицейский. Все смотрят на посылку, лежащую в Петиных ногах.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Что это? Посылка? (к Пете) Вы ждали какой-то посылки?

ПЕТЯ

Нет. Мне только что позвонили и сказали, что ее привезут.

Следователь кладет сверток на постель к ногам Пети. Пакет затянут в термопленку. Под ней в поле для обратного адреса наклеена небольшая этикетка. Нарисован стоящий на задних лапах красный лев и надпись: «Клуб Красный лев».

Все с тревогой смотрят на таинственную посылку…

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Сержант! Распакуйте сверток. Только аккуратно.

Сержант достает из кармана складной перочинный ножик, разрезает пленку и вытаскивает футляр темного дерева. Отдает его следователю. Коля рассматривает выпавшую бумажку с красным львом.

ПЕТЯ

Это же моя трубка с образцом ДНК, которую я им передавал! Они, кстати, обещали прислать мне ее обратно по почте. Вот и прислали.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Выходит, что преступная организация, которую мы якобы полностью раскрыли, до сих пор продолжает прекрасно функционировать, да еще и присылает Вам посылки?

КОЛЯ

Это почта России так функционирует! (протягивает следователю бумажку, выпавшую из посылки) Вы знаете, когда эта посылка отправлена? Еще летом! А сейчас осень. Нормально — всего один сезон и пожалуйста, получите…

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Бардак! Ну, как в таком бардаке можно работать. Расскажешь — не поверят! Ладно. Я это все забираю, как вешьдок. Проверим, а потом оформим. А теперь продолжим. Мы закончили на том, что с Ваших слов у банка в машине Лединой кто-то был. Но дело в том, что и камеры, и работники службы банка показывают, что Ледина и приехала к банку, и отъехала от него только вдвоем с вами.

КОЛЯ

Можно и мне вставить свои пять копеек? Я охранник обвиняемого.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Да, Николай. Я же предупредил, что это пока не допрос, а просто беседа.

КОЛЯ (подражая манере следователя)

Как мы знаем, чемодан с деньгами на месте преступления найден не был. Но, если там, как вы утверждаете, никого кроме пострадавшей и подследственного не было, то: вопрос №1 — куда могли деться деньги? Сами они уйти не могли. Очевидно, что кто-то им в этом помог. И не только деньги. Вопрос №2: как Вы думаете, такая хрупкая женщина, как Миледи, могла одна даже волоком протащить стокилограммового мужчину около 20 метров? Кроме того, на женщине были драгоценные украшения. А на ее теле их уже не было. Причем бриллиантовые серьги просто вырваны из мочек ее ушей. Вопрос №3: кто же этот таинственный Человек-Невидимка? Просто Джек Потрошитель какой-то! А Вы говорите никого не было.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (улыбаясь на иронию Коли)

Согласен, в этом еще надо разбираться и разбираться. Поэтому я и здесь. Деньги, кстати, могли скинуть и по дороге. Сама Ледина могла их спрятать, остановившись где-то в лесу. Там сейчас еще продолжают работать. Может что-то еще и найдут.

КОЛЯ

Нет. Не найдут, к сожалению.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Что вы хотите этим сказать?

КОЛЯ (протягивая руку к пистолету)

Можно? (следователь кивает). И мог бы я вас попросить закрыть окно. Дует. А нашему больному это сейчас совсем не нужно.

Когда следователь встает и идет к окну, Коля быстро достает что-то из кармана и вставляет это в какое-то гнездо в пистолете. Следователь закрывает створку окна и возвращается на свое место.

КОЛЯ (держа пистолет в руке, следователю)

Этот пистолет подарил Брюсгалину я, а когда за ним приехали работники клуба «Красный лев», настоял на том, чтобы он взял его с собой. Во-первых, он небольшой, но, главное, в нем есть один маленький секрет. Если снять пистолет с предохранителя (Коля показывает), то включается миниатюрная видеокамера, вмонтированная в его ствол. Она смотрит вот из этого маленького отверстия на торце ствола. То есть фактически снимает то, на что пистолет направлен. Или того, на кого он направлен. Время записи около часа и в хорошем разрешении. Вынимается она вот так.

Коля сдвигает что-то на корпусе и камера размером со спичку опять выскакивает в его руку.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (не веря своим глазам).

И мы можем посмотреть сделанную ею запись?

КОЛЯ

Да. Она работает через блю туз.

Коля вставляет камеру обратно в пистолет и кладет его на тумбочку. Берет оттуда пульт от телевизора, включает его, несложными манипуляциями выводит изображение, записанное в памяти камеры, на экран.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА (мы все видим и слышим)

Прыгающее изображение сидящего у березы, с заломленными за нее руками, Пети. Видно, что он уже без памяти. Затем сильно смазанные кадры и на мгновение мы видим правую безвольно лежащую Петину руку и тут же картинка перебрасывается на машину, прислонившись к которой, стоит улыбающаяся Миледи и смотрит прямо на нас.

ГОЛОС ВАЛЕТА (за кадром с экрана ТВ)

Любимая, ну-ка повернись. Боже как же ты хороша…

Видно, что женщина улыбаясь говорит что-то ему в ответ, но ее голоса не слышно — далеко.

ГОЛОС ВАЛЕТА (за кадром с экрана ТВ)

Еще как! Внимание, снимаю! Прощальный «кадр» от спящего Огурца на память.

Женщина застывает у машины в эффектной позе. Изображение прыгает.

ГОЛОС ВАЛЕТА (за кадром с экрана ТВ)

Мадам, скажите чиз-з-з… Сейчас отсюда вылетит птичка…

Изображение на мгновение перестает дергаться и становится очень четким. Хорошо видно ожерелье на шее женщины и серьги в ее ушах. Одновременно со звуком выстрела мы видим, что голова женщины резко дергается, а на лбу появляется черная точка. Она, не переставая улыбаться, начинает медленно сползать на землю. Потом на мгновение на экране появляется мужская нога в ботинке красно-коричневой кожи с красивой металлической пряжкой на боку. И все. Стоп кадр: какие-то размытые травинки. По одной из них, попавшей в фокус камеры, деловито ползет муравей. Какое-то время все сидят молча, ошарашенные увиденным.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (приходя в себя)

Если эта запись будет подтверждена экспертизой, и приобщена к делу, как подлинная, то скорее всего дело будет переквалифицировано. Брюсгалин из подследственного перейдет в статус свидетеля, а может даже и терпилы. Я хотел сказать — потерпевшего. Обязательно еще и эксперты чего-нибудь накопают. Но, все-таки чей же это голос мы слышали там — за кадром?

КОЛЯ

С голосом тут, слава богу вопросов нет.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

И кто же это?

КОЛЯ

Я думаю, гражданин следователь, это голос того, у кого есть коричневые ботинки с металлической пряжкой.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Забавно, но пока ничего не объясняет.

КОЛЯ

Я знаю, как все объяснить…

Все поворачиваются от экрана и смотрят на Колю.

КОЛЯ (продолжая)

Вы говорили, что недалеко нашли свежие следы другого автомобиля? Тогда все сходится. Когда наши «супруги» зашли в банк, некто, имея дубликат ключей автомобиля Миледи, спрятался на заднем сиденье ее машины. Он же оглушил там Брюсгалина шокером, когда тот вернулся из банка, связал его, и они приехали в лес уже втроем. Там вдвоем вытащили связанного Петра, Миледи сделала ему укол и он отключился. Вернее, преступники думали, что он отключился навсегда, а он, подменив ампулу, просто заснул. А затем произошло главное, что ставит все на свои места — этот некто вложил в руки уже бесчувственного Пети пистолет и выстрелил из него в Миледи. Врубаетесь, просто один преступник убил подельника, чтобы весь куш достался только ему! Потом он же забрал деньги, сорвал с еще теплого трупа своей подельницы колье и сережки и спокойно уехал на своем автомобиле. Что, кстати, еще и говорит о том, что каждая деталь этого хладнокровного убийства была им тщательно продумана, причем заранее. И убийство Миледи, и Петины отпечатки на пистолете, из которого ее убили, и место совершения преступления, и пути отхода. А значит и собственное неопровержимое алиби на это время у него тоже наверняка есть.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Версия весьма правдоподобная, а, главное, очень логичная. Все элементы событий в ней логично увязаны и находятся на своих местах. Возможно, все так и было. Возможно… Но уж больно хитро, — как в кино. Но ладно — это не главное. Все сказанное Вами весьма любопытно, но о ком здесь идет речь? Кто же все-таки убил Людмилу Ледину?!

КОЛЯ (спокойно)

Я разве не сказал? Миледи застрелил Валет.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (удивленно глядя на Колю)

Валет? Что такое этот Валет? Игральная карта? Кличка собаки? Вы раскрываете мне секрет карточного фокуса или предлагаете версию жестокого преднамеренного убийства? У нас, господа, уголовное дело или цирковой карточный номер. Валет! Кто он — этот Валет! Человек в коричневом ботинке? Джек-Потрошитель? Ворошиловский стрелок, который от земли, не целясь, влепляет жертве пулю точно в лоб? Поймите, пока в этой версии нет конкретного подозреваемого с человеческим именем и фамилией, то и самой Вашей этой версии тоже нет!

СЛЕДОВАТЕЛЬ (Пете)

Дайте-ка пистолет. (далее в диктофон) В связи с вновь открывшимися обстоятельствами беседу с подследственным Петром Брюсгалиным прерываю. Время16:05. (обращаясь к остальным) Я вас покидаю, господа. Все это мне надо срочно передать по инстанции. Я думаю уже сегодня на общей вечерней планерке это будет нами обсуждаться. (к Пете) Если будут новости, касающиеся Вас, я Вас оповещу. До свидания. А сержант пока останется здесь.

КОЛЯ (следователю)

А можно пост сержанта перенести отсюда в коридор?

СЛЕДОВАТЕЛЬ (сержанту)

Пошли со мной. За дверью посидишь. Тебя сменят в 20:00.

ПЕТЯ (в задумчивости)

Твоей рукою, вора вор убьет…

СЛЕДОВАТЕЛЬ (к Пете раздраженно)

Кто кого убьет? Что это значит?

ПЕТЯ (отстраненно)

Нет ничего, извините… Это я так… Стихи…

Следователь и сержант уходят.

ПЕТЯ

Ну, что? Удалось что-то узнать насчет Валета? Остальные — это шестерки. Он главный. Мне показалось, что он даже главнее Короля.

КОЛЯ

Я узнавал — у меня есть свои ребята в Управлении. Среди арестованных его нет. Думали, что он прикинулся рядовым работником клиники, но вчера уже перебрали всех. На момент захвата клинике его там не было.

ПЕТЯ

И не могло быть, потому что в это время он, Миледи и я были в лесу.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА. ПОЗЖЕ.

Петя уже без капельницы сидит на кровати. Рядом Коля на стуле.

ПЕТЯ

Я тебя позвал, потому что я его вычислил.

КОЛЯ

Кого Валета? Ну и кто он по-твоему этот Валет?

ПЕТЯ

Подожди. Я сейчас перечислю все аргументы, и ты мне сам назовешь его имя и фамилию. Но сразу предупреждаю — результат у тебя получится просто фантастический!

КОЛЯ

Даже так. Ну, давай попробуем.

ПЕТЯ

Я тут кое-что вспомнил. Во-первых, человек, которого я видел последним. Ну, там в лесу. Был похож на Валета. Во-вторых, — пистолет, из которого застрелили Миледи, — твой подарок, Валет получил от Короля еще там — в клинике. Я сам тому свидетель. Но, главное, — я вспомнил, что он мне сказал там в лесу в последний момент. Типа: «Зачем тебе толстосум, жить? Жизнь — это смертельная болезнь, передающаяся половым путем.»

КОЛЯ

Ну, и что это нам дает? Что в лесу был Валет и так в общем-то ясно. Хотя бы по ботинкам. Главное — кто скрывался под этой кличкой? Вот, что надо понять. Это же не просто какой-то урка. Урки на таком языке не говорят. Да и Король называл его Док, т.е. доктор.

ПЕТЯ

Подожди! Я же к этому и веду. И искать его не надо. Сама эта фраза, интонация и голос и то, как это было сказано… Я вспомнил, кто все это говорил мне раньше! И еще. Дротик дарса. Там в кабинете Короля, когда я на него бросился, Валет парализовал меня, метнув мне в грудь отравленный дротик. Причем, очень ловко и чрезвычайно метко, от плеча и практически не целясь. Мастерски!

КОЛЯ

Ты хочешь сказать, что выстрел в лесу тоже был сделан так же профессионально? Тем же человеком?

ПЕТЯ

Да! А знаешь где я уже слышал этот голос и от кого исходила эта необычная фразу? И где я видел мишень для дарса? Причем по мишени было видно, что дротики в нее метал профессионал своего дела — десятка на мишени, а она размером с копеечку, раздолбана так, что живого места нет! Знаешь где это было? Институт Геронтологии — вот, где это было!

КОЛЯ

Профессор?!! Да нет! Такого просто не может быть!

ПЕТЯ

Да. Такое даже в голову никому не придет! И я сначала даже сам себе не поверил. Крутил и так, и эдак. Но смотри, как все тут сходится! Кто мне про этого Цейтлина-то рассказал? Жора. И, наверняка, специально. А кто мне расхваливал генетические опыты на животных и как бы невзначай убеждал в чудодейственности всей этой ДНК-хронопластики? А про философский камень? А? Опять же он -уважаемый всеми профессор Цейтлин!

КОЛЯ

А что тут такого? Он же спец по этому делу. Геронтолог. Вот и объяснял.

ПЕТЯ

В том то и дело, что спец! Не просто спец — профессор! Зав. кафедрой! Автор десятков, если не сотен работ! Я специально справлялся — с точки зрения современной науки все, сказанное им мне не только не верно, но даже и в принципе быть не может! Геном хоть блохи, хоть человека неизменен на протяжении всей жизни и с возрастом не меняется. Это знает даже школьник! ДНК в моей слюне 30-ти летней давности точно такая же, как во мне и сейчас. Все, что он говорил мне — это чушь! А для профессора — невозможная чушь! Он просто не мог не знать, что такого не может быть. Он же студентам лекции читает. А значит специально врал, чтобы убедить меня добровольно отдать им все, а потом самому вложить голову в пасть этого их мифического Красного льва. Прав был Брюс: «Волшебный эликсир твой разум украдет»!

КОЛЯ

Это все срочно надо сообщить следователю!

ПЕТЯ

Уже! Я все это ему уже выслал. Написал и выслал по электронной почте. Он эти мои показания приобщит к делу. Но доказательная база для того, чтобы задержать этого оборотня-профессора пока слабовата. Но основание для его допроса в качестве свидетеля у него сейчас точно есть.

ИНСТИТУТА ГЕРОНТОЛОГИИ. ВЕСТИБЮЛЬ.

Вахтер у входа сидит за небольшим столом и читает газету. Входная дверь открывается, входит Следователь, держа папку подмышкой. Вместе с ним два крепких парня. Следователь показывает вахтеру свое удостоверение, и они все вместе о чем-то договариваются. Парни выходят, а Следователь продолжает беседовать с вахтером…

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Скажите, а в тот день, две недели назад, профессор был на работе?

ВАХТЕР

Да, как пришел утром, так и просидел в своем кабинете безвылазно целый день.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

И никуда из института не выходил?

ВАХТЕР

Нет. Ушел уже затемно. Часов в десять. Обычно он допоздна работает.

Следователь кивает и неспешно поднимается вверх по лестнице на второй этаж.

КАБИНЕТ ПРОФЕССОРА ЦЕЙТЛИНА. ДЕНЬ.

Сейчас шторы на окнах раздвинуты и кабинет хорошо освещен. На многочисленных полках поблескивают склянки с латинскими надписями на наклеенных табличках. То, что при первом знакомстве казалось таинственным и зловещим, сейчас выглядит вполне обыденно. На внутренней створке двери, действительно, висит мишень для игры в дарс. Несколько дротиков кучно воткнуто в самый центр мишени. Цейтлин в белом халате склонившись сидит за письменным столом и что-то пишет. Раздается стук в дверь.

ЦЕЙТЛИН (громко, не переставая писать)

Войдите. Там не заперто.

Дверь открывается. Входит следователь. Под мышкой у него папка для бумаг. Войдя оборачивается и внимательно смотрит на мишень с воткнутыми в нее дротиками.

ЦЕЙТЛИН (продолжая писать)

Чем обязан?

СЛЕДОВАТЕЛЬ (вытаскивает один из дротиков из мишени и идет к столу, по пути рассматривая его)

Добрый день, профессор. Следователь московской прокуратуры Лихачов Василий Дмитриевич. Это я вам звонил. Разрешите присесть? Это диктофон (кладет его на стол). Вы не возражаете?

ЦЕЙТЛИН

Да, да, пожалуйста, слушаю Вас.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Я расследую дело об убийстве Людмилы Лединой. Хотел задать Вам несколько вопросов. Не возражаете? (Цейтлин кивает). Вам знакома эта Фамилия?

ЦЕЙТЛИН

Ледина? (задумывается). Вроде нет. А почему вы меня об этом спрашиваете?

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Подозреваемый в ее убийстве Петр Брюсгалин где-то пару недель назад встречался с Вами, причем здесь же в этом кабинете. Скажите, о чем вы с ним беседовали?

ЦЕЙТЛИН

А, банкир. Да, он был у меня. До этого я с ним никогда не встречался. Он сам позвонил. Так, просто болтали. Его интересовали вопросы омоложения. Какие-то инвестиции в эту сферу. Ничего конкретного. А почему Вы об этом спрашиваете?

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Я уже Вам говорил, он подозревается в убийстве Лединой. Мы отрабатываем все его недавние контакты. Скажите вам знакома эта вещь? (достает из кармана Петин пистолет). Это орудие убийства. Причем, обратите внимание — пистолет этот не простой. Видите, вот здесь в него встроена мини камера. Камера панорамная.

ЦЕЙТЛИН (непроизвольно поднимаясь, с изумлением смотрит на пистолет)

Какая еще камера! Никакой камеры там не было… То есть я хотел сказать… (переходит на крик) Зачем Вы мне все это подсовываете! Это какая-то подстава! Вы меня провоцируете! Сейчас же покиньте мой кабинет (показывает рукой на дверь) или я вызову охрану.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (не реагируя на реакцию, продолжает)

Охрана в курсе. Так вот, если пистолет снять с предохранителя (показывает), то камера начинает фиксировать все то, что в данный момент происходит вокруг. Во время убийства Миледи она тоже была включена. Вы же сняли его с предохранителя, еще только подходя к обездвиженному Брюсгалину?

ЦЕЙТЛИН (выбегает из-за стола и быстрым шагом направляется к двери)

Это неслыханно. Врываются, обвиняют в убийстве. Меня там не было! Я в этот день был совсем в другом месте и у меня стопроцентное алиби. Не хотите уходить, так я сам уйду.

Следователь молча поворачивает дуло пистолета, вслед за уходящим профессором.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (спокойно)

И где же вы были в тот день, если не секрет? И откуда вы знаете какой именно день я имею в виду?

ЦЕЙТЛИН (с перекошенным лицом, оборачивается в дверях)

Ничего я не знаю! Я был здесь! Работал над книгой. Кузьмич может подтвердить. А все эти ваши обвинения — полная чушь! Я известный и уважаемый человек (перестает себя контролировать и срывается на визг). А ты! А ты — мусор поганый! Ты еще будешь передо мной пресмыкаться. Извиняться и на коленях ползать! Об этом уж я точно позабочусь! Гнида!

Цейтлин срывает свою куртку с вешалки у двери, рывком открывает дверь и выбегает из комнаты.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (не спеша убирая пистолет и выключая диктофон, спокойно)

Если надо будет, господин профессор, то и извинимся. А Кузьмича мы уже спрашивали. Говорит — был все время здесь. Но, я чую, что тут что-то не так. А, если нет, мы извинимся, коли не виноват. Не в первой. Чай не графья…

ИНСТИТУТ ГЕРОНТОЛОГИИ. ВЕСТИБЮЛЬ.

По лестнице сбегает профессор Цейтлин, на ходу натягивая куртку. Не глядя на вахтера толкает парадную дверь и выбегает на улицу. Вахтер вынимает из кармана мобильный телефон и кому-то звонит.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА.

На стульях сидит Следователь и Коля. В руках у Коли пульт. Настя стоит задом к окну, опираясь спиной о подоконник, Петя и Наташа сидят на кровати. Все смотрят телевизор.

ЭКРАН ТЕЛЕВИЗОРА.

На экране конец сцены в кабинете Цейтлина. Видно, как он в панике выбегает из-за своего стола и направляется к двери.

ЦЕЙТЛИН (с экрана)

Это неслыханно. Врываются, обвиняют в убийстве. Меня там не было! Я в это время был совсем в другом месте и у меня стопроцентное алиби. Не хотите уходить, так я сам уйду.

Цейтлин быстро идет к двери. Камера сопровождает его.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Николай, стоп! Чуть назад! Еще! Стоп! Можешь увеличить?

Изображение увеличивается. Видны ноги уходящего профессора. На них красно-коричневые туфли с красивой металлической пряжкой на боку.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Что и требовалось доказать! Экспертиза сравнит эти две записи. Они сделаны одной камерой и доказать идентичность ботинок на обеих записях будет совсем несложно.

НАСТЯ

Тут и думать нечего. И так видно, что в лесу на нем были эти же туфли. Причем это не ширпотреб. Видно, что сделаны на заказ.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Я тоже так думаю. Сейчас подпишите мне протоколы и с этим делом, кажется, все. А Вам, Брюсгалин, все-таки еще придется некоторое время побыть здесь в качестве задержанного. Так даже спокойнее. Ребята, с которыми Вы столкнулись — господа весьма серьезные. А я уже завтра, думаю, получу санкцию на арест этого профессора. И дело, как говорится в шляпе. Ну, вот, господа, пожалуй, и все.

ПЕТЯ (следователю)

Все, да не совсем… У нас осталось еще одно маленькое дельце. Хотелось бы и с ним покончить…

СЛЕДОВАТЕЛЬ (удивленно)

Какое еще дельце, господин, Брюсгалин?

ПЕТЯ

Да, ерунда — мои деньги. Там было ровно пять миллионов евро. Спрашивается — где они? Как мы недавно видели, чемоданчик с ними куда-то уплыл вместе с эксклюзивными ботинками. На ком сейчас эти ботинки мы теперь знаем. Но остается главный и извечный вопрос: а где деньги?

ПЕРЕД ПОДЪЕЗДОМ ЖИЛОГО ДОМА. ДЕНЬ.

Недалеко от подъезда обычного многоподъездного дома стоит автомобиль.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ СЫСКАРЕЙ.

В машине двое. Это те ребята, которые были со следователем в вестибюле Института Геронтологии.

ПЕРВЫЙ ОПЕР (в телефон)

Нет. Со вчерашнего дня никуда не выходил. Да, вчера довели его до самого подъезда. Петлял, злодей. Шифровался. Два раза перекладывался… Третий этаж, квартира 17-ть, двушка с балконом. Окна на улицу. Камера наплывает на одно из открытых окно дома.

КВАРТИРА.

Скудно обставленная комната со старой мебелью. Явно съемная. В углу письменный стол. Валет — Цейтлин в джинсах и белой рубашке с короткими рукавами сидит за столом. Он что-то гуглит в ноутбуке. Часы на полке за ним показывают 10:50. Валет звонит по телефону

ВАЛЕТ (в трубку)

Ну, что, нашли? Да обычная пластиковая… С ушами. 86 рублей? А говорили, что все разобрали. Последняя. Отлично! Я заеду к вам через 20 минут…

ПЕРЕД ПОДЪЕЗДОМ ЖИЛОГО ДОМА. ДЕНЬ.

К подъезду подъезжает такси. Валет выходит из дома. Он одет в джинсы и белую футболку. На ногах кроссовки. Садится в такси. Такси отъезжает. Машина оперов тоже трогается с места.

УЛИЦА. МАГАЗИН ДЕТСКИХ ИГРУШЕК.

Такси останавливается перед входом в магазин. Валет заходит в магазин и почти тут же выходит. Теперь у него в руках белый непрозрачный пластиковый пакет.

ДОРОГА

Такси трогается и отъезжает. Машина оперов следует за ним. Такси и машина оперов едут по городу. Такси останавливается у входа в «Парк культуры».

У ВХОДА В ПАРК КУЛЬТУРЫ

Валет выходит. Часы на столбе показывают без пяти минут 12 –ть. Один из оперов тоже выходит из машины преследования. На большой площади перед парадным входом в парк клубится все увеличивающаяся толпа людей — все в джинсах и белых футболках и с одинаковыми белыми пластиковыми пакетами в руках. У некоторых в руках белые воздушные шарики. Опер, следящий за Валетом, как черная ворона в своей темной ветровке мечется среди светлой от футболок толпы, стараясь не потерять Валета из виду. Видно, что тот замечает его, но ведет себя абсолютно спокойно и естественно, прогуливаясь и разговаривая в толпе то с одни, то с другим.

Ровно в 12:00 все прогуливающиеся, достают из пакетов маски кроликов и одевают их. Площадь перед входом превращается в какую-то гигантскую кроличью ферму. Кругом лишь торчащие вверх огромные серые кроличьи уши. Кролики пожимают друг другу руки и все вместе пускаются в пляс под откуда-то взявшуюся ритмичную музыку. Все это вместе создает совершенно фантастическую картину неимоверного веселья, счастья и суеты. Вдруг одновременно десятки белых шариков взмывают в небо. Музыка смолкает. Кролики аплодируют сами себе и тут же начинают быстро расходиться. По одному и целыми группами они, как настоящие пушные зверьки разбегаются в разные стороны. Часть направляется в парк, часть идет к метро, многие садятся в припаркованные у входа машины и разъезжаются, кто-то ловит попутки, кто-то садится в подходящие автобусы. Прохожие недоуменно оборачиваются им вслед. Минута, и площадь перед входом пустеет. Флешь-моб акция окончена.

Опер, стараясь не упустить из виду Валета, тоже превратившегося в «кролика» видит, как тот голосует на обочине, останавливает белый Опель и уезжает на нем. Опер бегом мчится к своей машине, на ходу впрыгивает в открытую напарником дверь и начинается преследование.

ДОРОГА.

Машины мчатся по городу, обгоняя другой транспорт. Белый Опель старается оторваться от погони. Машины ГИБДД все время перекрывают ему возможности маневра. Но, когда опера все-таки загоняют Опель в тупик, где он вынужден остановиться, то оттуда вытаскивают не Валета, а брыкающуюся, но смеющуюся симпатичную девушку… Погоня окончена. Валет бесследно исчез.

САЛОН АВТОМОБИЛЯ СЫСКАРЕЙ.

ВТОРОЙ ОПЕР (в трубку телефона)

Мы его упустили! У них тут хрен знает, что! Одели маски, а потом разбежались, как кролики! (после паузы) Никак нет, товарищ капитан! (бросает телефон в бардачок) Да сам ты пьяный! Козел!

ВИЛЛА ПРИЯТЕЛЯ КОЛИ.

Коля, и девушки сидят за столиком в гостиной. Теперь и Петя сидит вместе с ними. Они смотрят новости по телевизору.

КОЛЯ (кладя телефон на стол, с досадой)

Они его упустили. Я так и знал! Профессор же, блин! А эти все — шавки против него. Представляете он исчез. Приехал на молодежный флеш-моб, одел там со всеми…

НАСТЯ (перебивая его и увеличивая громкость)

Вот! Вот! Смотрите как раз показывают!

ГОЛОС ДИКТОРА НОВОСТЕЙ

Интересная флэш-моб акция, организованная зелеными в поддержку животных, прошла сегодня в Москве. Более сотни молодых людей ровно в 12:00 собрались одновременно у входа в Парк Культуры имени Горького, одновременно надели маски кроликов и, станцевав веселый ритмичный танец, так же быстро разошлись. Акция прошла без эксцессов.

Все не отрываясь смотрят на экран, где показывают то, что мы видели в предыдущей сцене.

ПЕТЯ

Да… Он их сделал, как детей. Теперь они никогда его не найдут! Плакали наши денежки.

УЛИЦА.

Валет быстрым шагом идет по улице. Заворачивает за угол дома. Проходя мимо мусорных контейнеров выбрасывает туда маску. Достает из пакета цветастую футболку, переодевается, а свою белую майку и пакет тоже бросает в бак. Два бомжа чуть в стороне алчно наблюдают за ним, предчувствуя богатую добычу. Валет подходит к красному джипу чероки, стоящему в закутке за баками…

ПУСТЫРЬ. ДЕНЬ. ДОЖДЬ

Какой-то захламленный пустырь. Впереди полуразвалившееся невысокое кирпичное здание в старых строительных лесах. Чернеют проемы окон, лишенных рам. Кругом грязь, запустение и строительный мусор. Появляется красный джип Валета. Он выходит из машины. В руках у него синяя спортивная сумка. Валет пристально оглядывается по сторонам и убедившись, что вокруг никого нет уверенно направляется к одному из проемов кирпичного здания и исчезает в его чреве.

РАЗВАЛИНЫ

Валет с хрустом продвигается по мусору, разбросанному по полу заброшенных кирпичных руин. Он внимательно смотрит по сторонам, но все-таки не замечает, что в глубине анфилады темных помещений мелькает какая-то смутная тень. Он подходит к одной из стен с ободранной штукатуркой, отодвигает деревянный строительный козел. За ним у стены стоит какой-то старый раздолбанный электрический шкаф с оторванной передней крышкой и ржавыми искорёженными внутренностями. Он берет валяющуюся рядом толстую доску, и работая ею, как рычагом, отодвигает шкаф от стены. За ним у стены какая-то драная фанера. Он выдвигает и ее и из проема в стене достает большой сверток в черном полиэтилене. Ставит его на козлы, обдирает пленку и освобождает уже знакомый нам чемодан. Потом из сумки он достаёт молоток и монтировку, сбивает с чемодана центральную часть с цифровым замком, поддевает монтировкой крышку и открывает его. Внутри, затянутые в прозрачную термопленку, аккуратно лежат кирпичики купюр. Валет, завороженно смотрит на эту прелестную картину и не замечает, что сзади к нему подкрадывается какой-то человек.

ВИЛЛА ПРИЯТЕЛЯ КОЛИ.

Все всё еще сидят за столом. И вдруг у Пети в кармане начинает тревожно звонить телефон. Петя, суетясь, достает смартфон из кармана. Смотрит на экран.

ПЕТЯ

Колян срочно на выход! Объясню все по дороге. Чемодан заговорил!

САЛОН КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ. РАБОТАЮТ ДВОРНИКИ.

ПЕТЯ

Ах, не упустить бы! Хорошо, что это недалеко. В Замоскворечье, на Кадашевской набережной. Нам главное без пробок через мост проскочить!

КОЛЯ (за рулем, глядя на дорогу)

Да, что случилось то? Неужели деньги нашлись?

ПЕТЯ

Чемодан! Я на всякий случай никому, даже и тебе не говорил. В чемодан с деньгами встроен радиомаяк. Как только чемодан откроют, маяк по GPS сразу же определяет место своего нахождения и передает свои координаты через мобильный интернет прямо на мой смартфон.

ПУСТЫРЬ. МОРОСИТ ДОЖДЬ.

Появляется машина Коли и резко останавливается там же, где только что стояла машина Валета. Коля и Петя со смартфоном в руке выскакивают из машины.

ПЕТЯ

Черт! Маяк движется! Он уже с той стороны этой развалюхи.

КОЛЯ

Быстро в машину. Я тут все знаю.

САЛОН КОЛИНОГО АВТОМОБИЛЯ.

КОЛЯ

Слева проходной двор на набережную! Вставь смартфон в подставку на торпеде, чтобы я мог его видеть! Быстрее! Нельзя его упустить — не найдем!

Машина Коли выскакивает из подворотни старого дома прямо на набережную. Но там одностороннее движение. Все машины идут направо, а единственный человек на тротуаре с чемоданом в руке прямо под дождем быстро идет вдоль парапета набережной налево. Машина Коли выруливает прямо из-под колес грузовика и, вскочив правыми колесами на тротуар, и вся перекосившись на нем, движется вслед за одиноким пешеходом. Машины, идущие навстречу, начинают сигналить и человек с чемоданом оборачивается. Видя сзади несущуюся прямо на него машину, он не раздумывая бросается прямо в поток идущего транспорта. Раздается визг тормозов, несильный удар и пешеход, выпускает из рук чемодан и отлетает на тротуар. Там он встает, хромая бежит к соседней подворотне и скрывается в ней. На чемодан, упавший на проезжую часть, с хрустом наезжает огромная фура. Подбежавшие на место происшествия Коля и Петя бросаются к чемодану, но не добегая до него, переходят на шаг. Даже издалека видно, что в брошенном чемодане ничего нет. Рядом с ним на мокром асфальте валяются монтировка и молоток.

РАЗВАЛИНЫ

Коля с Петей стоят у развороченного электрошкафа, заглядывая в черную нишу в стене. Рядом валяются обрывки черного полиэтилена.

ПЕТЯ

Вот где был его тайник.

КОЛЯ

Здесь он открыл чемодан. Содрал черный полиэтилен, молотком сбил цифровой замок, (поднимает остатки замка с пола) а монтировкой отжал крышку. Забрал деньги и уехал. Во дворе около лужи остались следы его джипа. Я видел.

ПЕТЯ (разочарованно)

Понятно… А пустой чемодан бросил…

КОЛЯ (продолжая)

А какой-то бомжара его подобрал! Не погнушался и инструментом. Бросил молоток и монтировку в чемодан и тикать…

Слышен зуммер Колиного телефона

КОЛЯ

Да, (взволнованно). Да-да! Я слушаю! Уже едем! (Пете) Цейтлин засветился в Институте. Вахтер настучал следователю. Пришел с большой сумкой. Уверен, — это твои бабки! Следак вызвал группу захвата. Профессора будут брать! Есть ордер. Поехали.

ИНСТИТУТ ГЕРОНТОЛОГИИ. КОРИДОР ВТОРОГО ЭТАЖА. ВЕЧЕР.

У двери кабинета Цейтлина возятся пара ребят в камуфляже. Коля и Петя стоят в стороне у окна коридора. Следователь беседует с Вахтером.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

А долго он был в кабинете?

ВАХТЕР

Мужик то этот? Да, буквально минут пять. Вошел и вышел. (оправдываясь) А я што? Он же профессор! В обед пришел. В руке сумка синяя. Стал по лестнице подниматься и оттуда мне: Кузмич, — говорит… Меня тут все Кузьмичом величают. Кузьмич, — говорит, — ко мне сейчас человек придет, пропусти его. А мне что? Тот пришел, говорит: я к профессору Цейтлину. Ну, я и пропустил. А потом подумал и Вас вызвал…

СЛЕДОВАТЕЛЬ

А как он выглядел? Он тоже был с сумкой?

ВАХТЕР

Да, нет. В руках ничего не было. А выглядел он обычно. В плаще. Дождь ведь шел. В темном плаще с капюшоном. Типа плащ-палатки. Даже натекло с него. Пришлось подтирать.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

А лицо его? Ты в лицо его видел?

ВАХТЕР

Да нет. Я же говорю в капюшоне он был. Я еще подумал: сейчас все с зонтами ходят, а на нем эта хламида, как у монаха.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (обреченно)

Понятно… А сумка, с которой он ушел была та же, с которой Цейтлин пришел?

ВАХТЕР

Она самая. Синяя и карман сбоку.

ОДИН ИЗ ОМОНОВЦЕВ (следователю)

Так дверь не открыть. Изнутри задвижка. Надо ломать.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Ломайте, раз не открыть…

ОДИН ИЗ ОМОНОВЦЕВ (кричит)

Сеня! Твой выход.

С лестничной клетки в дверь коридора буквально протискивается огромный детина в камуфляже и с кувалдой в руке. Он, как бы играючи, бьёт этой кувалдой по двери. Раздается треск, от двери отлетает какая-то планка и она распахивается.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (кричит)

Никому не входить! Первым заглядывает в проем сломанной двери. Потом медленно входит.

КАБИНЕТ ЦЕЙТЛИНА

Следователь проходит через всю комнату, оглядываясь по сторонам. В комнате никого нет. Подходит к открытому окну, выходящему в окруженный забором осенний сад. Рядом с окном на наружной стене здания старая пожарная лестница. За ним входят Коля и Петя. Омоновцы остаются в коридоре.

Петя проходит вдоль стеллажей, внимательно глядя на мерзкие препараты в банках. Останавливается и брезгливо смотрит на один из них. Это страшный уродец, заспиртованный в небольшой склянке. Синюшного цвета изуродованное тельце с закрытыми глазами, опутанное какими-то потрохами: не то пуповиной, не то кишками. Грубый шов вдоль тела образован стежками толстой нитки.

ПЕТЯ (читает надпись на этикетке)

«Chimera. Anatomical anomalia. 1715 г.»

ПЕТЯ (в задумчивости)

А ведь я уже где-то видел эту гадость…

В кабинет входит оперативник с бумажкой в руке.

ОПЕРАТИВНИК

Мы отсмотрели камеру у входа, где он проезжал. Номер его машины есть. В машине он был один.

СЛЕДОВАТЕЛЬ (беря бумажку, кому-то в коридор)

Вызывайте следственную бригаду. Пусть перепотрошат здесь все и оформят как надо. И объявляйте операцию «Перехват». Тачка заметная: джип гранд чероки, зет джи, цвет коррида, вот номер. Этот ваш профессор просто Джеймс Бонд какой-то! Подогнал свой джип прямо на газон под окна. Вылез из окна кабинета по пожарной лестнице вниз, прыгнул в джип и был таков! В день убийства он мог спокойно проделать то же самое. И наверняка проделал. Вот вам и алиби. А чуйка меня не обманула. Я сразу понял, что его алиби — фуфло.

ДОРОГА. ДЕНЬ.

Инспектор ГИБДД останавливает на дороге джип Валета. В ней за рулем сидит человек совсем не похожий на Валета: темные очки, аккуратная бородка, светлые волосы. Инспектор подойдя к окну водителя, рассматривает поданные ему документы на машину.

ИНСПЕКТОР

Здравствуйте. Почему нарушаем? Куда так спешим?

ВОДИТЕЛЬ

Да я превысил то в пределах допустимого. Я спешу в Аэропорт, командир. У меня самолет через час с небольшим. Опаздываю. Пробки же кругом.

ИНСПЕКТОР

Здесь все так говорят. Ну, что будем штраф за превышение оформлять?

ВОДИТЕЛЬ

Ну, тогда я уж точно опоздаю! Вот посмотри!

Водитель протягивает сложенный вдвое листок с электронным билетом и со стодолларовой бумажкой внутри.

ИНСПЕКТОР (раскрывает поданный листок бумаги, ловко при этом зажимая купюру в кулаке.)

Так. Что тут у нас (читает). Да, времени в обрез. Делаю вам предупреждение. Осторожнее на дороге. И больше не нарушайте скоростной режим.

Машина Валета трогается с места и уезжает вдоль по дороге.

ИНСПЕКТОР (убирая деньги во внутренний карман, в микрофон служебной связи)

Внимание! По операции «Перехват». Ленинградское шоссе поворот на Международное. В сторону аэропорта. Джип гранд чероки, зет джи, цвет коррида, номерные знаки совпадают. Представлен авиабилет на имя Константина Мосина, рейс Би Джи 1225. Вылет 20:15 до Пхукета. Терминал Ди.

ДОРОГА В АЭРОПОРТ. ДЕНЬ.

Джип Валета съезжает с шоссе направо на проселок. Валет покидает машину, и с небольшим чемоданом на колесиках выходит на шоссе и голосует. Тут же к нему подкатывает такси, он садится и уезжает.

АЭРОПОРТ. ЗАЛ ВЫХОДА НА ПОСАДКУ.

В зале на скамейках сидит всего несколько человек. На стойке перед выходом на летное поле, с горящим над ней табло «Рейс BJ 1225. Пхукет» две стройные девушки в темно-синей форме ожидают последних пассажиров. В зал по лестнице сверху торопясь спускается, виденный нами в джипе мужчина в очках и с бородкой. В руке небольшой чемодан. Он быстрым шагом проходит через пустой зал к стойке, достает из маленькой сумочки билет и оборачивается. Его взгляд скользит по немногим пассажирам, находящимся в зале, и вверху на балюстраде, и он понимает, что это совсем не пассажиры и что он окружен. Мужчина хватается за сердце, делает судорожный вдох и начинает оседать на пол. Одна из девушек за стойкой бросается к нему, чтобы поддержать, но он неожиданно, обхватывает ее сзади за шею рукой, в которой зажат дротик дарса с острой металлической иглой на конце.

МУЖЧИНА

Всем стоять! Оружие на пол! Медленно! Любое резкое движение и она тут же умрет!

ГОЛОС ОДНОГО ИЗ СОТРУДНИКОВ

Не стрелять! Отпустите девушку, Валет! Вам все-равно отсюда не уйти.

ВАЛЕТ (пятясь задом к выходу на летное поле)

Это мы еще посмотрим. (кричит) Всем стоять! Не двигаться! Валет, увлекая девушку за собой и прикрываясь ею, как щитом, пятится вместе с ней из здания аэропорта на летное поле. Там по близости от них никого нет! Он слегка ослабляет свою хватку и в этот момент девушка обеими руками хватает его за кисть руки, держащей дротик, слегка наклоняется вперед и легко перебрасывает его через себя. Его ноги мелькают в воздухе, и он плашмя спиной падает на асфальт. На излете при падении он непроизвольно взмахивает руками, задевая иглой дротика свою шею. Чемодан, который он не выпускал из рук, тоже отлетает в сторону. Приподнимаясь на локте Валет несколько мгновений в недоумении смотрит на смертоносную иглу в руке, затем гримаса ужаса искажает его лицо и через секунду обмякшее тело Валета, подергиваясь, вновь оказывается неподвижно лежащим на асфальте. Чемоданчик при падении открывается и из него вываливается все его содержимое. Какая-то одежда, маска, ласты, разная курортная мелочь. Никаких денег там нет.

КУПЕ ЛЮКС ПОЕЗДА МОСКВА — САНКТ-ПЕТЕРБУРГ.

Всего два мягких спальных места внизу, столик, зеркала на стенах. На одном диване Коля и Настя, на другом, напротив, Петя с Наташей.

КОЛЯ (Пете)

И что ты будешь там делать? В Питере.

ПЕТЯ

Там ребята знакомые. Бывший мой филиал. Пока у них покантуюсь, а там — видно будет. Квартиру мне они уже сняли. Недалеко от центра. Наташа (поворачивается к ней) может пока тоже там пожить. Там три комнаты. Ты как?

НАТАША

А разве у меня есть выбор? Спасибо.

КОЛЯ

А я в свое сыскное агентство вернусь. Меня туда давно обратно заманивают.

КВАРТИРА КОЛИ И НАСТИ. КУХНЯ. ЗИМА.

Титр: «Прошло пять лет».

Коля и маленькая девочка со светлыми кудряшками сидят за столом. Настя в переднике что-то готовит у плиты. Коля перебирает стопку разнокалиберных бумаг, лежащую на столе.

КОЛЯ

Нас не было всего неделю, а почтовый ящик забит под самую крышку. Бумаги им что ли не жалко? (откладывает в сторону разные рекламные листки). А это еще что за зверь? (поднимает большой белый конверт и отрывает его сбоку). Так. Настюх, тут какое-то приглашение. Какой-то Питер Брусс. Из штатов. Два билета бизнес класс до Майями на 23-е. На-ка прочти бумагу — там не по-нашему.

НАСТЯ (читает)

Это ваучер на проживание. Отель «Фортуна Брюсс». Трансфер. Номер люкс двухкомнатный! Две недели, полный пансион. Собственный выход на пляж. Пляжные полотенца и зонтики бесплатно. Тут и рекламка самого отеля. Надо же красота какая! Фантастика!

КОЛЯ