современном кино большим поклонником «контрапунктического использования» звука был и остается Квентин Тарантино: изнасилование в «Криминальном чтиве» происходит под бодрый серф-саундтрек старинной группы The Revels, а пытка в «Бешеных псах» — под легкомысленную композицию поп-ансамбля Stealers Wheel. Выбор музыки — прерогатива режиссера: Тарантино всегда самостоятельно контролирует этот аспект производства своих фильмов. Саундтрек позволяет ему не только создавать культовые, иконические сцены, но и посылать зрителю определенный сигнал. Само включение громкой музыки ни с того ни с сего напоминает нам, что мы находимся в пространстве вымысла, фикшна (хотя в «Бешеных псах» песня звучит из приемника, который слушает герой, — но уровень звука по мере приближения и удаления от источника меняется не так, как должен по законам физики). Тарантино дает нам понять, что его и здесь, как обычно, интересует не столько конкретный сюжет, сколько магия кино как такового, механика производства этого вымысла.
