Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ
«Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ» — это универсальный и систематический подход к грамматике киноязыка. Джанни Рондолино и Дарио Томази детально раскладывают все выразительные средства кино — свет, монтаж, ракурс, звук и паузы — показывая, как они совместно конструируют повествование, формируют характеры и задают эстетику эпохи.
Авторы подробно разбирают:
— В чём особенность кинематографического сюжета «Гражданина Кейна»?
— Где заканчивается граница кадра в «М убийце»?
— Как работает классический монтаж в «Завтраке у Тиффани»?
— Как «Звёздные войны» изменили работу со звуком?
— В чём заключается значение киноанализа?
Книга объединяет теорию и методику анализа, превращая абстрактные принципы в рабочие инструменты чтения и критического разбора кино. Вы научитесь распознавать принципы построения сцен, структур повествования и жанровых конвенций, а также овладеете методами анализа, которые можно применять как в академических работах, так и в личных заметках. Это издание не только объясняет термины, но и развивает умение видеть скрытые смыслы и высказываться о фильмах с ясной, обоснованной точкой зрения. А свыше 300 иллюстраций на примере культовых картин помогут применять полученные знания на практике.
Рекомендуется студентам и преподавателям киношкол, критикам и всем киноманам, стремящимся к глубокой и точной грамотности киноповествования без потери научной строгости. Идеально для учебных курсов и самостоятельного углубления в язык кино.
Авторы подробно разбирают:
— В чём особенность кинематографического сюжета «Гражданина Кейна»?
— Где заканчивается граница кадра в «М убийце»?
— Как работает классический монтаж в «Завтраке у Тиффани»?
— Как «Звёздные войны» изменили работу со звуком?
— В чём заключается значение киноанализа?
Книга объединяет теорию и методику анализа, превращая абстрактные принципы в рабочие инструменты чтения и критического разбора кино. Вы научитесь распознавать принципы построения сцен, структур повествования и жанровых конвенций, а также овладеете методами анализа, которые можно применять как в академических работах, так и в личных заметках. Это издание не только объясняет термины, но и развивает умение видеть скрытые смыслы и высказываться о фильмах с ясной, обоснованной точкой зрения. А свыше 300 иллюстраций на примере культовых картин помогут применять полученные знания на практике.
Рекомендуется студентам и преподавателям киношкол, критикам и всем киноманам, стремящимся к глубокой и точной грамотности киноповествования без потери научной строгости. Идеально для учебных курсов и самостоятельного углубления в язык кино.
Жас шектеулері: 16+
Құқық иегері: Издательство ЭКСМО
Басылым шыққан жыл: 2026
Баспа: БОМБОРА
Аудармашы: Евгения Кудрявцева
Қағаз беттер: 647
Кітаптың басқа нұсқалары 1
Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ.
·
Джанни РондолиноМаксим Ушаковжәне т.б.
1616 тыңдарман
Дәйексөздер 9
Направление же света ставит проблему пространственных отношений, пути, который свет проходит от источника до объекта. Так можно обозначить различные формы траекторий: фронтальный свет, имеющий тенденцию устранять тени и сглаживать изображение; боковой свет, наоборот, помогающий лепить черты лица и подчеркивать игру теней и света; контровой свет, отделяющий фигуру от фона и подчеркивающий ее контуры; свет снизу, искажающий черты лица, создающий сильный драматический эффект; свет сверху, встречающийся реже, чем в других случаях, и, как правило, предполагающий наличие диегетического источника света, расположенного над персонажем, например уличного фонаря.
как минимум два: ключевой (рисующий) и заполняющий. Ключевой свет – это основной источник света, который определяет доминирующую освещенность и формирует основные тени. Заполняющий свет, в свою очередь, служит для «заполнения» изображения, смягчения или устранения теней, создаваемых ключевым светом. Классическое американское кино предпочитает для каждого кадра систему из трех основных источников света: ключевого, заполняющего и контрового, которые организуются вокруг главной фигуры.
Ключевой свет располагается фронтально, заполняющий – сбоку, а контровой – позади и немного выше персонажа. Таким образом, персонаж выделяется ключевым светом, прорисовывается заполняющим и отделяется от фона контровым светом.