Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ

Толық оқу және тыңдау
Тегін үзінді
Оқу
«Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ» — это универсальный и систематический подход к грамматике киноязыка. Джанни Рондолино и Дарио Томази детально раскладывают все выразительные средства кино — свет, монтаж, ракурс, звук и паузы — показывая, как они совместно конструируют повествование, формируют характеры и задают эстетику эпохи.
Авторы подробно разбирают:
— В чём особенность кинематографического сюжета «Гражданина Кейна»?
— Где заканчивается граница кадра в «М убийце»?
— Как работает классический монтаж в «Завтраке у Тиффани»?
— Как «Звёздные войны» изменили работу со звуком?
— В чём заключается значение киноанализа?
Книга объединяет теорию и методику анализа, превращая абстрактные принципы в рабочие инструменты чтения и критического разбора кино. Вы научитесь распознавать принципы построения сцен, структур повествования и жанровых конвенций, а также овладеете методами анализа, которые можно применять как в академических работах, так и в личных заметках. Это издание не только объясняет термины, но и развивает умение видеть скрытые смыслы и высказываться о фильмах с ясной, обоснованной точкой зрения. А свыше 300 иллюстраций на примере культовых картин помогут применять полученные знания на практике.
Рекомендуется студентам и преподавателям киношкол, критикам и всем киноманам, стремящимся к глубокой и точной грамотности киноповествования без потери научной строгости. Идеально для учебных курсов и самостоятельного углубления в язык кино.

Ұқсас кітаптар

Кітаптың басқа нұсқалары 1

Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ.
Учебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ.
·
Джанни Рондолино
Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

Дәйексөздер 9

Polinaдәйексөз келтірді1 апта бұрын
Направление же света ставит проблему пространственных отношений, пути, который свет проходит от источника до объекта. Так можно обозначить различные формы траекторий: фронтальный свет, имеющий тенденцию устранять тени и сглаживать изображение; боковой свет, наоборот, помогающий лепить черты лица и подчеркивать игру теней и света; контровой свет, отделяющий фигуру от фона и подчеркивающий ее контуры; свет снизу, искажающий черты лица, создающий сильный драматический эффект; свет сверху, встречающийся реже, чем в других случаях, и, как правило, предполагающий наличие диегетического источника света, расположенного над персонажем, например уличного фонаря.
Комментарий жазу
Polinaдәйексөз келтірді3 апта бұрын
как минимум два: ключевой (рисующий) и заполняющий. Ключевой свет – это основной источник света, который определяет доминирующую освещенность и формирует основные тени. Заполняющий свет, в свою очередь, служит для «заполнения» изображения, смягчения или устранения теней, создаваемых ключевым светом. Классическое американское кино предпочитает для каждого кадра систему из трех основных источников света: ключевого, заполняющего и контрового, которые организуются вокруг главной фигуры. Ключевой свет располагается фронтально, заполняющий – сбоку, а контровой – позади и немного выше персонажа. Таким образом, персонаж выделяется ключевым светом, прорисовывается заполняющим и отделяется от фона контровым светом.
Комментарий жазу
Мария Меняйловадәйексөз келтірді1 ай бұрын
Время фильма – это настоящее время
Комментарий жазу

Сөреде 3

Eternal sunshine of TV glow
Никита С.
Никита С.
85 кітап
7 жазылушы
🎥 video/cinema
Maxim Sanarov
Maxim Sanarov
3 кітап