Литагент раскрывает тайны прошлого. Роман-загадка с неожиданным финалом
Весной 2024 года в мировой и российский кинопрокат выходит фильм Адама Купера «Спящие псы» — долгожданная экранизация романа Эуджена Овидиу Чировици «Книга зеркал» (переведенного на 39 языков «самого яркого литературного дебюта 2017 года») с Расселом Кроу и Карен Гиллан в главных ролях. Нью-йоркский литературный агент Питер Кац получает заявку на издание автобиографии под названием «Книга зеркал». К заявке приложено начало рукописи — некто Ричард Флинн вспоминает годы учебы в Принстоне, первую любовь, работу на знаменитого профессора психологии Джозефа Видера. Эти события 25-летней давности имели трагическую развязку, однако преступник остался не пойман и не разоблачен; теперь же Ричард вдруг увидел все происшедшее в ином свете, по-новому оценил роль своей бывшей возлюбленной Лоры Бейнс… но рукопись заканчивается на полуслове. Заинтригованный, Питер пытается заполучить остаток «Книги зеркал», однако рукопись оказывается такой же неуловимой, как правда о случившемся четверть века назад… «Спящие псы» («Книга зеркал») — это роман-загадка в духе «Ночного кино» Мариши Пессл. Это книга о том, как воображение безотчетно подменяет реальность. Это книга о секретной власти историй — тех, которые мы рассказываем, тех, которые мы скрываем, и тех, ради сохранения которых в тайне мы готовы на все.
Более чем средний детектив. Читается легко, но ничего особенного, догадаться кто убийца можно практически сразу. Ощущение будто бы это сценарий к сорокапятиминутной серии какого-нибудь детективного сериала.
Детективный роман «Книга зеркал» некоего румынского писателя Чировици, может быть, сам по себе и не плох. Вредит ему неумеренная хвальба в аннотации. Уж такого там треска напустили, что читатель вправе ожидать вау-эффекта, чего-то сногсшибательного, невероятно закрученной истории. Но пора бы уж привыкнуть, что громкий треск в аннотациях часто превращается в пшик основного текста. История в «Книге зеркал» вышла с большим замахом, но недостаточно сильным финальным ударом. Даже базовая идея, вокруг которой автор выстраивает интригу, не получила должного развития. Нам обещано (и автор верит – справился) вращение сюжета вокруг сложных психологических эффектов памяти. Мол, память хитро устроена и часто подменяет реальность вымыслом. Да так, что люди искренне верят в то, что якобы помнят. Но на деле эта составляющая реализована лишь частично и возможно только в отношении одного из рассказчиков. Композиционно роман построен как рассказ троих людей о событиях тридцатилетней давности. Первый рассказчик является участником событий, окончившихся убийством. Второй – журналист, ведущий свое расследование спустя тридцать лет. Третий – полицейский, которому не дает покоя так и не раскрытое дело. И вот, повторю, только в отношении первого рассказчика еще можно говорить о базовой идее автора – искаженная память. Остальные персонажи книги попросту врут и не краснеют. Докопаться до истины помогает не четкое расследование с поиском улик и разгромом противоречивых свидетельств. Нет, тут как бы и не совсем детектив, а просто история, постепенно разворачивающаяся в рассказах и воспоминаниях очевидцев. И это неплохо, особенно если история интересная. Просто к книге требуется подход с соответствующим настроением. Да и автор не стремится держать динамизм в каждой сцене. Напротив, он легко подвешивает сюжет, уводит рассказ в сторону, уделяет внимание деталям характеров и биографий случайно затесавшихся в сюжет людей. Он выступает не столько автором детектива, сколько рассказчиком. В итоге книжка прочитывается не без интереса, но и без восхищенного поцокивания. Ровно, без взлетов и падений. Автор демонстрирует умение работать с персонажами и сценами. И если бы захотел закрутить сюжет покрепче, смог бы написать отличную, а не просто хорошую книжку.