Рассказы из цикла «Фантазии в манере Калло» представляют блестящий литературный дебют композитора Э. Т. А. Гофмана. В новелле «Рыцарь Глюк» сопереживание и внутреннее единство рассказчика и главного героя таково, что возникает мысль о возвращении в реальный мир давно умершего гения музыки. В «Дон Жуане» мы видим трактовку «вечного образа» обольстителя как титанической личности, которая сродни Фаусту. Донна Анна противопоставлена ему как воплощение красоты и вечно недостижимого идеала.
написанное мной в минуту вдохновения я потом находил тусклым и скучным. Я оставил это. — Вы поступили неправильно, поскольку то, что вы забросили свои попытки, является признаком вашего таланта. Дети учатся музыке, потому что мамá и папá так хотят. Теперь стремятся прежде всего научить бренчать на фортепиано и пиликать на скрипке и не замечают главного: восприимчивости к мелодии.
Все это, сударь, я написал, когда вернулся из царства грез, но я выдал святыню невеждам, и ледяная рука сдавила мое пылающее сердце! Оно не разорвалось, и я был обречен на скитания среди шарлатанов — одинокая душа, не проявляющая себя, чтобы никто не мог меня узнать, до тех пор пока цветок подсолнуха не вознесет меня опять к вечности…