Книги, которые мы выбираем для чтения и обсуждения в книжном клубе.
Особенность кк: не только обсуждение, но и сопутствующие мероприятия (специальные лекции, экскурсии, поездки, атосферные места для дискуссий, дополняющие книгу месяца).
Особенность кк: не только обсуждение, но и сопутствующие мероприятия (специальные лекции, экскурсии, поездки, атосферные места для дискуссий, дополняющие книгу месяца).
«Шоколад», Джоанн Харрис.
Размеренная жизнь вымышленного провинциального французского городка Ланскне, расположенного между Тулузой и Бордо, нарушается приездом загадочной Вианн Роше. Принесенная северным ветром, она окутывает все вокруг ароматами какао, корицы и специй. Вианн открывает шоколадную лавку, удивительным образом понимает желания каждого жителя города, а через то или иное лакомство вырывает из многолетней спячки, помогает опять почувствовать вкус жизни. Не всем такое понравится, есть и недовольные. В частности, местный кюре по фамилии Рейно.
В книге история повествуется от лица двух рассказчиков – самой Вианн и ее антагониста Рейно, что помогает увидеть конфликт с разных сторон. Вианн для меня является олицетворением нового, символом перемен, недаром Харрис использует метафору ветра, явно позаимствованную у ее соотечественницы Памелы Трэверс, мамы «Мэри Поппинс», которую приносил восточный ветер. Рейно же символ пуританского мира, подчинённого традициям и канонам. Чувства и эмоции в книге противопоставлены предрассудкам и закрытости. Долг противопоставлен свободе. Потому введенные в роман речные цыгане поддерживают сторону нового мира, в то время как «городской комитет» прихожан поддерживают кюре.
Очень интересно наблюдать как тот или иной герой книги проходит через трансформацию, катализатором которой послужил приезд Вианн, например, Жозефина.
Через своих персонажей в частности Вианн и ее матери, а также ряд других жителей Ланскне автор рассуждает о сути материнства.
Книга, написанная с использованием «магического реализма», оставляет волшебное послевкусие, легкую грусть, а еще неконтролируемое желание пить литрами горячий шоколад с щепоткой чили, корицы и взбитыми сливками. Надо на время завязать с такими гастрономическо-литературными опытами, а то я скоро в свои носочки помещаться перестану.
У романа есть продолжение - еще три книги. Это так сказать «шоколадная тетралогия». Первая книга была экранизирована в 2000 году. В главных ролях - Джульетт Бинош, Джонни Депп, Джуди Денч (пять номинаций на Оскар).
В это воскресенье едем с нашим книжным клубом на мастер-класс по изготовлению шоколада за город, а потом будем обсуждать роман, заедая плодами своих трудов.
У искушения есть вкус – и это вкус шоколада.
И несколько цитат:
«Щедрые люди щедры во всем».
«Счастье. Простое, как бокал шоколада, или мудреное, как сердце. Горькое. Сладкое. Живое».
«Так мало времени, а я еще столько всего не испробовал».
«На мой взгляд, нет такого понятия, как хороший или плохой христианин. Есть плохие и хорошие люди».
«Сколько труда, любви, искусного мастерства вкладывается в создание удовольствия, которое длится всего-то мгновение и которое лишь единицы способны оценить по-настоящему».
Размеренная жизнь вымышленного провинциального французского городка Ланскне, расположенного между Тулузой и Бордо, нарушается приездом загадочной Вианн Роше. Принесенная северным ветром, она окутывает все вокруг ароматами какао, корицы и специй. Вианн открывает шоколадную лавку, удивительным образом понимает желания каждого жителя города, а через то или иное лакомство вырывает из многолетней спячки, помогает опять почувствовать вкус жизни. Не всем такое понравится, есть и недовольные. В частности, местный кюре по фамилии Рейно.
В книге история повествуется от лица двух рассказчиков – самой Вианн и ее антагониста Рейно, что помогает увидеть конфликт с разных сторон. Вианн для меня является олицетворением нового, символом перемен, недаром Харрис использует метафору ветра, явно позаимствованную у ее соотечественницы Памелы Трэверс, мамы «Мэри Поппинс», которую приносил восточный ветер. Рейно же символ пуританского мира, подчинённого традициям и канонам. Чувства и эмоции в книге противопоставлены предрассудкам и закрытости. Долг противопоставлен свободе. Потому введенные в роман речные цыгане поддерживают сторону нового мира, в то время как «городской комитет» прихожан поддерживают кюре.
Очень интересно наблюдать как тот или иной герой книги проходит через трансформацию, катализатором которой послужил приезд Вианн, например, Жозефина.
Через своих персонажей в частности Вианн и ее матери, а также ряд других жителей Ланскне автор рассуждает о сути материнства.
Книга, написанная с использованием «магического реализма», оставляет волшебное послевкусие, легкую грусть, а еще неконтролируемое желание пить литрами горячий шоколад с щепоткой чили, корицы и взбитыми сливками. Надо на время завязать с такими гастрономическо-литературными опытами, а то я скоро в свои носочки помещаться перестану.
У романа есть продолжение - еще три книги. Это так сказать «шоколадная тетралогия». Первая книга была экранизирована в 2000 году. В главных ролях - Джульетт Бинош, Джонни Депп, Джуди Денч (пять номинаций на Оскар).
В это воскресенье едем с нашим книжным клубом на мастер-класс по изготовлению шоколада за город, а потом будем обсуждать роман, заедая плодами своих трудов.
У искушения есть вкус – и это вкус шоколада.
И несколько цитат:
«Щедрые люди щедры во всем».
«Счастье. Простое, как бокал шоколада, или мудреное, как сердце. Горькое. Сладкое. Живое».
«Так мало времени, а я еще столько всего не испробовал».
«На мой взгляд, нет такого понятия, как хороший или плохой христианин. Есть плохие и хорошие люди».
«Сколько труда, любви, искусного мастерства вкладывается в создание удовольствия, которое длится всего-то мгновение и которое лишь единицы способны оценить по-настоящему».
Шоколад
·
46.6K
«Ребекка», Дафна Дю Морье, Леди Брауниг.
Коротко о сюжете - простая английская барышня в Монте-Карло, будучи компаньонкой вульгарной дамы миссис Ван Хоппер, знакомится с богатым загадочным мужчиной – Максимилианом де Винтером, владельцем поместья Мэндерли, который после непродолжительного общения неожиданно делает девушке предложение.
Очарованная вниманием и влюбившаяся по уши барышня становится супругой удивительного богача.
Его прошлое покрывает туман (англичанин же), все, что удается узнать ГГ ( «главная героиня» -буду дальше называть ее так, ведь автор не дает ее имени) – это факт предыдущего брака мистера де Винтера, который, судя по слухам и обрывкам информации, был очень счастливым. Его первая жена некая Ребекка была удивительной красавицей, замечательной хозяйкой, утонченной, элегантной, в общем рядом с ней померкнет любой бриллиант, что уж говорить о простушке ГГ.
Обитатели мрачноватого Мэндерли называют ГГ исключительно миссис де Винтер или «новая миссис де Винтер» еще больше обезличивая бедную девушку. Сама она существует исключительно в тени блистательной Ребекки. Постепенно ГГ узнает, что первая миссис де Винтер погибла в море недалеко от поместья при загадочных обстоятельствах.
Автор мастерски нагнетает атмосферу, помещает ГГ в различные непростые обстоятельства. Книга, написанная в 1938 году, читается запоем. «Ребекка» считается одним из первых психологических триллеров в истории литературы.
Мне было интересно следить за перипетиями сюжета, история не отпускала до самого конца. Готический роман на фоне старой доброй Англии – это отличная осенняя книга.
И несколько цитат:
«Смешно, думала я, что значит сила привычки - что бы ни случилось, мы делаем то же, что всегда, разыгрываем те же сцены: едим, спим, умываемся. Даже в самые критические моменты нашей жизни мы не в силах освободится из плена рутины».
«Она обладала красотой, которая не умирает, и улыбкой, которую нельзя забыть».
«У нас всех есть собственный дьявол-мучитель,который ездит на нас верхом и с которым в конце концов мы вынуждены сразиться».
Коротко о сюжете - простая английская барышня в Монте-Карло, будучи компаньонкой вульгарной дамы миссис Ван Хоппер, знакомится с богатым загадочным мужчиной – Максимилианом де Винтером, владельцем поместья Мэндерли, который после непродолжительного общения неожиданно делает девушке предложение.
Очарованная вниманием и влюбившаяся по уши барышня становится супругой удивительного богача.
Его прошлое покрывает туман (англичанин же), все, что удается узнать ГГ ( «главная героиня» -буду дальше называть ее так, ведь автор не дает ее имени) – это факт предыдущего брака мистера де Винтера, который, судя по слухам и обрывкам информации, был очень счастливым. Его первая жена некая Ребекка была удивительной красавицей, замечательной хозяйкой, утонченной, элегантной, в общем рядом с ней померкнет любой бриллиант, что уж говорить о простушке ГГ.
Обитатели мрачноватого Мэндерли называют ГГ исключительно миссис де Винтер или «новая миссис де Винтер» еще больше обезличивая бедную девушку. Сама она существует исключительно в тени блистательной Ребекки. Постепенно ГГ узнает, что первая миссис де Винтер погибла в море недалеко от поместья при загадочных обстоятельствах.
Автор мастерски нагнетает атмосферу, помещает ГГ в различные непростые обстоятельства. Книга, написанная в 1938 году, читается запоем. «Ребекка» считается одним из первых психологических триллеров в истории литературы.
Мне было интересно следить за перипетиями сюжета, история не отпускала до самого конца. Готический роман на фоне старой доброй Англии – это отличная осенняя книга.
И несколько цитат:
«Смешно, думала я, что значит сила привычки - что бы ни случилось, мы делаем то же, что всегда, разыгрываем те же сцены: едим, спим, умываемся. Даже в самые критические моменты нашей жизни мы не в силах освободится из плена рутины».
«Она обладала красотой, которая не умирает, и улыбкой, которую нельзя забыть».
«У нас всех есть собственный дьявол-мучитель,который ездит на нас верхом и с которым в конце концов мы вынуждены сразиться».
Ребекка
·
«Руководство к действию на ближайшие дни», Йоав Блум, издательство «Азбука».
У Бена Шварцмана, тихого скромного неудачника, бывшего библиотекаря и журналиста, появляется престранный советчик – книга, написанная неким Йоавом Блумом, которая подобно загадочному дневнику Тома Реддла дает Бену советы, как жить дальше и действовать в той или иной ситуации.
Неожиданно жизнь подкидывает Бену новые и новые задачи, к которым он не то чтобы готов, однако, у него появляются надежные друзья, а еще загадочный убийца, преследующий всю компанию.
Основа этого романа Блума - невероятная технология, позволяющая людям меняться не просто эмоциями, но впечатлениями, создавая полное ощущение, что вы прожили то или иное событие. Представьте, что вы мечтали попасть на концерт The Beatles, но у вас не было такой возможности, а сейчас это и вовсе нереально, так вот, стоит вам выпить бокал вина, куда заключено впечатление человека, который был на концерте, и вы уже сами прожили это приключение, видели живого Леннона и пели с огромной толпой Yesterday или Ob-La-Di, Ob-La-Da.
Как жить в мире с такой технологией, каковы подводные камни, что человек захочет почувствовать, какие эмоции, впечатления пережить? Одно дело желание побывать на вершине Эвереста или в Новой Зеландии, не выходя из своей квартиры, а другое – почувствовать, например, вкус крови, а аппетит приходит во время еды.
Блум очень системно описывает этот дивный новый мир, дает читателю стать немного участником процесса, а заодно и порассуждать, какие впечатления вам бы хотелось пережить, и где грань, за которую лучше не заходить. Книга немного напомнила «Полночную библиотеку» Метта Хейга.
В сентябре будем обсуждать эту книгу в нашем книжном клубе.
Для меня это вторая книга Блума, первую «Я всегда остаюсь собой» я прочитала зимой. Она про технологию, когда люди могут на время меняться телами.
И несколько цитат:
«Именно изменения, которые происходят с нами, помогают нам понять, что же остается. Кто этот «я», которого мы имеем в виду, когда говорим «я».
«Мы способны мечтать о миллионе жизней, но прожить можем только одну, и, если не привыкнешь к этой мысли, жизнь жестоко отрезвит тебя».
«Понимаете, из чего люди сделаны? Из опыта. Из всего, что они испытали и пережили».
«Мы одиночки, что бы мы ни делали. Мы настоящие, только когда мы одни, и всю жизнь мы ищем того, кто проникнет в наш мир, кто будет нам так близок, что с ним можно оставаться тем самым истинным «я», как и в одиночестве».
«Когда-то он думал, что трагедия — в том, что люди могут прожить только одну жизнь, одну сюжетную линию. Но это оказывается трагедией, только если мы не готовы смириться с тем, что все так и будет».
У Бена Шварцмана, тихого скромного неудачника, бывшего библиотекаря и журналиста, появляется престранный советчик – книга, написанная неким Йоавом Блумом, которая подобно загадочному дневнику Тома Реддла дает Бену советы, как жить дальше и действовать в той или иной ситуации.
Неожиданно жизнь подкидывает Бену новые и новые задачи, к которым он не то чтобы готов, однако, у него появляются надежные друзья, а еще загадочный убийца, преследующий всю компанию.
Основа этого романа Блума - невероятная технология, позволяющая людям меняться не просто эмоциями, но впечатлениями, создавая полное ощущение, что вы прожили то или иное событие. Представьте, что вы мечтали попасть на концерт The Beatles, но у вас не было такой возможности, а сейчас это и вовсе нереально, так вот, стоит вам выпить бокал вина, куда заключено впечатление человека, который был на концерте, и вы уже сами прожили это приключение, видели живого Леннона и пели с огромной толпой Yesterday или Ob-La-Di, Ob-La-Da.
Как жить в мире с такой технологией, каковы подводные камни, что человек захочет почувствовать, какие эмоции, впечатления пережить? Одно дело желание побывать на вершине Эвереста или в Новой Зеландии, не выходя из своей квартиры, а другое – почувствовать, например, вкус крови, а аппетит приходит во время еды.
Блум очень системно описывает этот дивный новый мир, дает читателю стать немного участником процесса, а заодно и порассуждать, какие впечатления вам бы хотелось пережить, и где грань, за которую лучше не заходить. Книга немного напомнила «Полночную библиотеку» Метта Хейга.
В сентябре будем обсуждать эту книгу в нашем книжном клубе.
Для меня это вторая книга Блума, первую «Я всегда остаюсь собой» я прочитала зимой. Она про технологию, когда люди могут на время меняться телами.
И несколько цитат:
«Именно изменения, которые происходят с нами, помогают нам понять, что же остается. Кто этот «я», которого мы имеем в виду, когда говорим «я».
«Мы способны мечтать о миллионе жизней, но прожить можем только одну, и, если не привыкнешь к этой мысли, жизнь жестоко отрезвит тебя».
«Понимаете, из чего люди сделаны? Из опыта. Из всего, что они испытали и пережили».
«Мы одиночки, что бы мы ни делали. Мы настоящие, только когда мы одни, и всю жизнь мы ищем того, кто проникнет в наш мир, кто будет нам так близок, что с ним можно оставаться тем самым истинным «я», как и в одиночестве».
«Когда-то он думал, что трагедия — в том, что люди могут прожить только одну жизнь, одну сюжетную линию. Но это оказывается трагедией, только если мы не готовы смириться с тем, что все так и будет».
Руководство к действию на ближайшие дни
·
«Парадокс Тесея», Анна Баснер, издательство «Альпина.Проза».
Петербург как метафора корабля Тесея – будет ли полностью отреставрированный и постепенно замененный фрагмент за фрагментом объект тем же самым или чем-то иным? А если речь идет о человеке не буквально, а фигурально, конечно, когда мы часть за частью «раздаем» себя, что остается от нас, и мы ли это, если сравнить нас с нами же в самом начале и в конце пути.
Роман о зданиях и улицах Петербурга, величественных, но обветшалых парадных, где несколько реставраторов по-партизански решаются на восстановление одного архитектурного объекта. У каждого свой личный мотив: нежданная любовь вкупе с кризисом среднего возраста, сложные отношения с реальностью и попытка протеста, принятие себя и своей болезни.
Текст пронизан отсылками к текстам великих, писавших о Северной столице – и вот уже майор Ковалев с выдающимся носом грозит главному персонажу пальцем через тюремные решетки, величественный всадник на коне является героям книги.
Сам Петербург выступает полноправным героем романа: он заигрывает с другими персонажами, манит их к себе, мистифицирует, дарит удивительные подарки и, смеясь, отбирает их.
В августе мы обсудим «Парадокс Тесея» в нашем книжном клубе. Планирую совместить нашу встречу с экскурсией по местам Калининграда, нуждающимся в восстановлении, а также сами попробуем подремонтировать один из небольших объектов, почувствуем себя ненадолго реставраторами.
И несколько цитат:
«А ты посмотри на вопрос в масштабе. Город — нечто большее, чем сумма отдельных декоративных элементов или там зданий. За Петербургом стоит исторический план. Ансамбли, панорамы каналов и рек, вертикальные доминанты. Все подчиняется закону сохранения гармонии. Петр, сумасброд и затейник, решил — быть городу, пусть берега, как известно, мшистые и топкие. Главное — величие замысла. Не безоговорочное следование исторической верности. И не соблюдение догм Венецианской хартии. Ну не выкинешь ты строк из поэмы. Это же тоже рифмы, просто в камне».
«Но Петербург — особый сюжет. Когда я это осознала, работать стало гораздо легче.
— Почему особый?
— Да климат, знаешь ли, неподходящий, — развеселилась Лидия Владимировна, — руины плохо сохраняются. А если серьезно, в практическом отношении город у нас самовоспроизводимый, что ли. Относительно юный и, в сравнении с античными памятниками, очень-очень хорошо задокументированный. Уйма архивных материалов, авторских чертежей, обмеров, фотографий. А не можешь найти нужное на бумаге — пожалуйста, ищи в натуре. Аналогичные формы, типовые детали. Элементы тиражируются, повторяются многократно. Где копии, где оригинал, не разберешь. Заимствуй, компилируй, изобретай…»
«Беспрецедентное в мировой реставрационной практике решение — фактически поднять дворцово-парковые ансамбли Ленинграда из руин. Полемика в профессиональном сообществе. Стоит ли восстанавливать? А если да, то как? И что делать потом советскому человеку с этими дворцами… До сих пор находятся специалисты, которые критикуют масштабную послевоенную реконструкцию. Но то была не реконструкция — возрождение. Возвращение гармонии. Город заново обретал исторический облик, чтобы показать изувеченным, замученным блокадой душам, что жизнь продолжается. Начинали с центральных площадей, набережных, следом — пригороды: Пушкин, Павловск, Петергоф, Стрельна».
«Человек высоких двойных стандартов».
«Люди несут в себе разрушение, даже если предоставить им возможность действовать иначе».
Петербург как метафора корабля Тесея – будет ли полностью отреставрированный и постепенно замененный фрагмент за фрагментом объект тем же самым или чем-то иным? А если речь идет о человеке не буквально, а фигурально, конечно, когда мы часть за частью «раздаем» себя, что остается от нас, и мы ли это, если сравнить нас с нами же в самом начале и в конце пути.
Роман о зданиях и улицах Петербурга, величественных, но обветшалых парадных, где несколько реставраторов по-партизански решаются на восстановление одного архитектурного объекта. У каждого свой личный мотив: нежданная любовь вкупе с кризисом среднего возраста, сложные отношения с реальностью и попытка протеста, принятие себя и своей болезни.
Текст пронизан отсылками к текстам великих, писавших о Северной столице – и вот уже майор Ковалев с выдающимся носом грозит главному персонажу пальцем через тюремные решетки, величественный всадник на коне является героям книги.
Сам Петербург выступает полноправным героем романа: он заигрывает с другими персонажами, манит их к себе, мистифицирует, дарит удивительные подарки и, смеясь, отбирает их.
В августе мы обсудим «Парадокс Тесея» в нашем книжном клубе. Планирую совместить нашу встречу с экскурсией по местам Калининграда, нуждающимся в восстановлении, а также сами попробуем подремонтировать один из небольших объектов, почувствуем себя ненадолго реставраторами.
И несколько цитат:
«А ты посмотри на вопрос в масштабе. Город — нечто большее, чем сумма отдельных декоративных элементов или там зданий. За Петербургом стоит исторический план. Ансамбли, панорамы каналов и рек, вертикальные доминанты. Все подчиняется закону сохранения гармонии. Петр, сумасброд и затейник, решил — быть городу, пусть берега, как известно, мшистые и топкие. Главное — величие замысла. Не безоговорочное следование исторической верности. И не соблюдение догм Венецианской хартии. Ну не выкинешь ты строк из поэмы. Это же тоже рифмы, просто в камне».
«Но Петербург — особый сюжет. Когда я это осознала, работать стало гораздо легче.
— Почему особый?
— Да климат, знаешь ли, неподходящий, — развеселилась Лидия Владимировна, — руины плохо сохраняются. А если серьезно, в практическом отношении город у нас самовоспроизводимый, что ли. Относительно юный и, в сравнении с античными памятниками, очень-очень хорошо задокументированный. Уйма архивных материалов, авторских чертежей, обмеров, фотографий. А не можешь найти нужное на бумаге — пожалуйста, ищи в натуре. Аналогичные формы, типовые детали. Элементы тиражируются, повторяются многократно. Где копии, где оригинал, не разберешь. Заимствуй, компилируй, изобретай…»
«Беспрецедентное в мировой реставрационной практике решение — фактически поднять дворцово-парковые ансамбли Ленинграда из руин. Полемика в профессиональном сообществе. Стоит ли восстанавливать? А если да, то как? И что делать потом советскому человеку с этими дворцами… До сих пор находятся специалисты, которые критикуют масштабную послевоенную реконструкцию. Но то была не реконструкция — возрождение. Возвращение гармонии. Город заново обретал исторический облик, чтобы показать изувеченным, замученным блокадой душам, что жизнь продолжается. Начинали с центральных площадей, набережных, следом — пригороды: Пушкин, Павловск, Петергоф, Стрельна».
«Человек высоких двойных стандартов».
«Люди несут в себе разрушение, даже если предоставить им возможность действовать иначе».
Парадокс Тесея
·
18+
4.5K