Книги, которые прочел Ларс

«Книги, которые я читал о Бергмане и Тарковском, очень повлияли на меня. Не знаю, важно ли было их читать, но очень соблазнительно!» (Ларс фон Триер)

«К несчастью, у меня осколок зеркала в глазу. Может быть, вы знаете сказку Андерсена “Снежная королева”? Я помню, в ней был мальчик, которому в глаз попал осколок зеркала, поэтому ему все казалось уродливым». (Ларс фон Триер)

«В детстве обожал муми-троллей! Но не помню ничего». (Ларс фон Триер)

«Признаться, я очарован этим фактом: Кафка написал свой роман, ни разу не побывав в Америке. И тем не менее для меня это роман о США, хотя он и основан на том, что писатель видел в Европе. Некоторым образом, Америка — это холст для художника. “Догвилль” точно так же, как роман Кафки, вдохновлен встречами с неамериканцами, в моем случае — с датчанами». (Ларс фон Триер)

«“Нимфоманка” будет исследованием эротической жизни женщины с ее рождения и до пятидесятилетия. За это время она постепенно будет превращаться из Жюстины в Жюльетту». (Ларс фон Триер)

«В молодости я много читал. Особенно Стриндберга. Возможно, тогда у искусства было больше авторитета. Я был сильно впечатлен образом Эдварда Мунка в телефильме Питера Уоткинса. Это было просто откровение. Когда я посмотрел его, то сам взялся за кисть, а потом соскребал краску обратным концом кисти. Безумие Стриндберга и Мунка казалось мне тогда вершиной романтизма художника». (Ларс фон Триер)

«“Война и мир” — прекрасный роман. Он описывает… нет, постойте, это другая книга, “Анна Каренина”. В ней герой — богатый землевладелец, который ездит на пахоту вместе с крестьянами. Мне всегда вдохновляли эти описания сбора урожая». (Ларс фон Триер)

«Я подошел к нему так близко. Он где-то здесь, прямо тут. Изводи меня, выходи за меня, похорони меня, свяжи меня», — шепчет детектив Фишер, главный герой «Элемента преступления». Эта прямая цитата из Джойса — одна из десятков других: как любой постмодернист, фон Триер не стесняется цитировать любые шедевры мирового искусства: от «Охотников на снегу» до «Сталкера».

«Что делает меня счастливым? Полгода назад я бы сказал, что бутылка скотча, но после съемок “Меланхолии” я бросил пить. Теперь я читаю Марселя Пруста — и счастлив. Я сейчас на пятой части его эпопеи “В поисках утраченного времени”, и меня очень вдохновляет то, как он описывает вещи. Как может описание комнаты занимать сто страниц? Я думаю, кино сейчас слишком завязано на сюжете. Что мне нравится у Пруста или Томаса Манна: они поднимаются на вершину горы, откуда все видно, а затем спускаются в долину, где все не так интересно. Но нужно преодолеть эту долину перед тем, как попасть на следующую вершину». (Ларс фон Триер)

«Я очень много читал, пока снимал “Нимфоманку”. В том числе прочел всего Достоевского». (Ларс фон Триер)

«Я придумал сюжет “Догвилля” благодаря песне пиратки Дженни из “Трехгрошовой оперы”». (Ларс фон Триер)

«Молодая героиня триеровской “Нимфоманки”, вступив в тайное общество либертинок, рассказывает о том, как соблазнила студента, читавшего Кьеркегора. Соблазн — ключевое понятие в системе философа, центральная часть “Или — или”, неоднократно издававшаяся отдельно, так и называется: “Дневник соблазнителя”». (Антон Долин)

«Эпилог “Дома, который построил Джек” называется “Катабасис”. Если не знаете значения этого слова, пусть оно станет для вас сюрпризом. В этот момент окончательно проясняется, кто же такой Вердж. Он не только Verge — “край” или “грань” в переводе с английского, но и Вергилий: среди прочего в фильме обсуждается и “Энеида”. Вместе с ним Джек в своем красном халате (его капюшон напоминает об одеянии Данте с известной картины Делакруа) отправится в далекое путешествие». (Антон Долин)

Первая комедия Ларса фон Триера, в которой оператора заменили компьютерной программой. Юрист Равн хочет продать свой IT-бизнес. Но с первого дня работы он врал сотрудникам, что компания принадлежит не ему, и приписывал все непопулярные решения выдуманному владельцу. Равну приходится нанять актера на роль руководителя фирмы и надеяться, что тот без вопросов подпишет контракт.

Бонус: книга Антона Долина, который стал кинокритиком отчасти благодаря фильму «Рассекая волны». Он больше двадцати лет исследовал творчество Триера, а в этом издании собрал все свои наблюдения и интервью с режиссером: о новой датской волне, религии и фильмах Тарковского.