Антология стрит-арта

Магда Даниш

Стрит-арт заявил о себе, устроившись на улице, перед взорами горожан, не ожидая одобрения со стороны культурных властей. Это уникальное явление: впервые в истории искусства, по собственному желанию и под одобрение большинства, художники безвозмездно создали предметы для восхищения, размышлений и даже вдохновения.

Итак, где мы? Может ли городская эстетика вместиться в четыре музейные стены? Имеет ли стрит-арт право на место в истории? Эти вопросы волновали художников тридцать лет назад и, что поразительно, волнуют и по сей день. Уличное искусство — это не только одно из немногих художественных течений, зарекомендовавших себя во всем мире и охвативших огромную аудиторию, но и течение, сумевшее с годами завоевать признание со стороны государственных властей и учреждений культуры. С другой стороны, если учесть, что на протяжении всего ХХ века история искусства постоянно расширяла области своих исследований новыми видами творчества (фотография, иллюстрации, комиксы, ар-брют…), то откуда взялось это пренебрежение? Или, перефразируя высказывание Брассая о граффити: «Почему игнорируется этот изобразительный язык?»

Умберто Эко об “открытом произведении [44]или концепцией Барта [45]об описываемом предмете”