Современная живопись
«Живопись неотделима от текущих ситуаций, дающих ей рождение»
Книга американского историка искусства и арт-критика Сюзанны Хадсон (род. 1977) посвящена живописи — медиуму, который занимает центральное место в классическом западном искусстве, но в сегодняшнем постмедиальном мире является лишь одним из множества равноправных выразительных средств. Анализируя искусство первых двух десятилетий XXI века, автор учитывает эту двойственность: картина рассматривается не только как рукотворное изображение на плоской поверхности, но также как инструмент рефлексии об авторстве, идентичности художника, истории и институциональной структуре искусства, элемент инсталляций, концептуальных проектов и орудие высказывания на злободневные политические темы. В фокусе книги — многообразие арт-практик, использующих живопись: иллюстрированный обзор творчества более чем двухсот художников со всего мира убедительно доказывает, что картина — хорошая или «плохая», фигуративная или абстрактная, материальная или виртуальная, оригинальная или апроприированная — остается превосходной рамкой или ареной для новаторских поисков в искусстве.
Возрастные ограничения: 18+
Правообладатель: ООО "Ад Маргинем Пресс"
Дата публикации оригинала: 2025
Издательство: Ad Marginem
Переводчик: Ольга Гаврикова
Бумажных страниц: 548
Цитаты157
Апроприация
Отсылки к ранее созданным произведениям — обычное дело в истории искусства. Художники во все времена обращались к образцам прошлого; более того, именно так — через копирование, подражание шедеврам и переосмысление характерных черт и мотивов — традиционно строилось обучение ремеслу
Отсылки к ранее созданным произведениям — обычное дело в истории искусства. Художники во все времена обращались к образцам прошлого; более того, именно так — через копирование, подражание шедеврам и переосмысление характерных черт и мотивов — традиционно строилось обучение ремеслу
идею Йозефа Альберса, что цвет может способствовать переобучению восприятия. (В 1930–1940-х годах в колледже Блэк-Маунтин в Северной Каролине Альберс предлагал своим студентам проводить собственные колористические исследования, основанные на упражнениях, учивших сопоставлять цвета, тона и валёры не по абстрактным определениям и схемам, а через сравнение — методом проб и ошибок, обостряющих восприятие.)
Мариам Наджд (род. 1965, Иран) закутывает его в пелену, как телесные останки. Ее многослойные завуалированные образы объединяют в себе кадры телепередач и фиктивные автопортреты (илл. 40), в которых Наджд комбинирует свою идентичность с внешностью Маргарет Тэтчер, Фарах Пехлеви или Усамы бен Ладена, проницательно обращаясь к теме стереотипов и проекции на массы (когда, например, «иранец» автоматически значит «террорист» в мире после 11 сентября. В ее работах последнего времени большую роль играют апроприированные медиаизображения.
