Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991
В книге описывается около 100 объектов самой неоцененной эпохи советской архитектуры. Это первый путеводитель по Москве, который рассматривает как целостное явление архитектуру тридцатилетия от Хрущёва до Горбачёва — от наивного модернизма оттепели до постмодернизма, включая Дворец пионеров, Останкинскую телебашню, кинотеатр «Россия», здание ТАСС, «золотые мозги» Академии наук, а также менее известные проекты, например, «Дом нового быта» или музей АЗЛК. Авторы предлагают увидеть эти неоднозначные сооружения в широком историческом, культурном и политическом контексте, а также на фоне мировой архитектуры второй половины ХХ века.
Жас шектеулері: 16+
Құқық иегері: WebKniga.ru
Түпнұсқа жарияланған күн: 2023
Баспа: Музей ГАРАЖ
Суретші: Юрий Пальмин
Қағаз беттер: 962
Пікірлер34
💡Танымдық
Странно но местами прорывается мягко говоря "либеральная" (в плохом смысле слова) повестка
10 ҰнайдыПікір
👎Ұсынбаймын
💡Танымдық
Познавательно, но мало…
Слишком мало информации, о планировках, об архитектурных приемах, о зданиях/проектах прототипах.
Ужасная верстка электронной версии и низкое качество планов (типовые этажи, разрезы), которые для простого читателя остаются просто картинками.
Финальная часть книги (Сокольники, ВДНХ, метро и Зеленоград) уже просто скатилось к перечислению зданий и основных композиционных решений. Так, например, никогда не бывав в Зеленограде-никогда не поймешь о каких зданиях идет речь.
Слишком мало информации, о планировках, об архитектурных приемах, о зданиях/проектах прототипах.
Ужасная верстка электронной версии и низкое качество планов (типовые этажи, разрезы), которые для простого читателя остаются просто картинками.
Финальная часть книги (Сокольники, ВДНХ, метро и Зеленоград) уже просто скатилось к перечислению зданий и основных композиционных решений. Так, например, никогда не бывав в Зеленограде-никогда не поймешь о каких зданиях идет речь.
Дәйексөздер972
открытые бассейны стали частью хрущёвского плана по повышению рождаемости
«Если вы хотите сделать в искусстве монументальное вечное, то возьмите квадрат, плюс один вершок, чтобы статичность, покой и устойчивость квадрата получили динамику, движение, неуверенность».
И лишь в конце, когда уже было ясно, что все получилось, в почти готовое здание начали привозить на экскурсии важных иностранцев — как архитекторов, включая Алвара Аалто и создателя Бразилиа Лусио Косту, так и других знаменитостей, например Жана-Поля Сартра и Симону де Бовуар. Те выражали подобающий восторг как архитектурой (во всяком случае, удивительным фактом, что советская архитектура успела так быстро и так сильно измениться со сталинских времен), так и программой — подобных дворцов для детей, полностью свободных от коммерческого элемента, в мире не строилось.
