Личное пространство современных людей сложно представить без смартфона: новости, время, погода, маршруты, банковские карты, почта, фотографии, чаты в мессенджерах, документы, магазины и многое, да вся наша жизнь сосредоточена в этих небольших устройствах, от которых мы не отрываемся ни днем ни ночью. Экраны мобильников стали продолжением наших тел. Такая глобальная экранификация стремительно изменила человеческую реальность, и многие до сих пор не осознали последствия этой цифровой революции, в частности ее влияния на политическую сферу. Доктор политических наук Виктор Согомонян исследует, как формат новых медиа влияет на смыслы политической информации, и проверяет жизненность знаменитой идеи философа Маршалла Маклюэна о том, что способ передачи сообщения уже сам по себе является сообщением. Автора интересует, почему сегодня эмоционально насыщенный аудиовизуальный контент играет более важную роль в предоставлении информации, в том числе политической, чем смысловое содержание. Но главное — замечают ли люди по ту сторону экрана эти политические метаморфозы? На реальных историях Дональда Трампа, Барака Обамы, Владимира Зеленского, Никола Пашиняна, Эмманюэля Макрона и других политиков автор показывает тотальное «охудожествление» общественно-политической коммуникации и нарративные приемы в предвыборных кампаниях. Из его книги вы узнаете, как власть экрана связана с новым популизмом и почему политикам, которые искусно играют на человеческих чувствах, не нужно предлагать людям решения реальных проблем.
Отдельный интерес для рассматриваемой темы представляет художественная технология продуцирования поступка и его оформления в качестве такового. В контексте вышесказанного понятно, что поступок в сюжете может быть совершен (и быть детерминированным) только в том случае, если зрители ознакомлены с дефинициями условий окружающего героя мира и границ этого мира; соответственно, демонстрированию поступка (сингулярной точки) должна обязательно предшествовать демонстрация указанных дефиниций (совокупности регулярных точек).
событием в художественном произведении должно считаться действие героя, непредусмотренное условиями существующего в произведении мира (который может абсолютно совпадать с миром реальным), нарушающее эти условия, в разных смыслах слова — переходящее его границы
Сегодня благодаря техническим средствам съемки и хранения памяти прошлое человека материализовано, детализировано и, называя хайдеггеровским термином, «подручно» как никогда, что открывает возможности не просто в плане соприкосновения, ностальгической встречи с ним, но и в плане его реконструкции, ревизии — редактирования, упорядочивания и структурирования, с тем чтобы превратить его в атрибут текущего момента.