Марина посещает «кафе смерти» — своеобразный клуб, где, поделившись своей историей и мыслями, люди могут облегчить боль от утраты близкого. Недавно у Марины умерла мама.
В прошлом она отказалась от своих амбиций, ушла из университета, где собиралась писать диссертацию. Поняв, что без работы долго не продержится, Марина устроилась в школу лаборанткой. Работа позволяет ей забыться. Все, что она делает после смерти матери, — пытается забыться. А еще — вспомнить…
Когда Марине исполнилось пять, ее семья переехала в небольшой южный город. Там Марина познакомилась с Кариной, и девочки сразу же стали не разлей вода. Даже матери звали их обеих «Маринка-Каринка», а Лиза, старшая сестра Марины, ужасно ревновала ее к новой подруге. Школа, прогулки в лес, на пути к которому нужно миновать дом соседки-ведьмы бабы Нино; нестрашные детские тайны. Девочки взрослели, строили планы на жизнь, а тайны становились все более роковыми: однажды Марина узнала, что ее старшая сестра беременна. Марину увезли в Москву, Лиза осталась на перроне, связь с Кариной постепенно истончилась.
Спустя пятнадцать лет на пороге Марининой квартиры появляется девочка. Она очень похожа на кого-то, но на кого? На Карину, Лизу, маму или на нее саму?..
«Кафе смерти» — яркий образец современного женского письма. Исследуя уже традиционные для этого пласта литературы темы (смерть, телесность, отношения с матерью и другими женщинами), Анна Линская создает абсолютно свое, ни на чье не похожее литературное пространство, где героини бесконечно отражаются друг в друге, как в зеркальном лабиринте. А читатель(ница) — в них самих.
Анна Линская — выпускница магистерской программы «Литературное мастерство» НИУ ВШЭ. Публиковалась в сборниках и журналах «Пашня-4», The Manifest-Station, «Юность», Autovirus. Преподает в Creative Writing School.
В прошлом она отказалась от своих амбиций, ушла из университета, где собиралась писать диссертацию. Поняв, что без работы долго не продержится, Марина устроилась в школу лаборанткой. Работа позволяет ей забыться. Все, что она делает после смерти матери, — пытается забыться. А еще — вспомнить…
Когда Марине исполнилось пять, ее семья переехала в небольшой южный город. Там Марина познакомилась с Кариной, и девочки сразу же стали не разлей вода. Даже матери звали их обеих «Маринка-Каринка», а Лиза, старшая сестра Марины, ужасно ревновала ее к новой подруге. Школа, прогулки в лес, на пути к которому нужно миновать дом соседки-ведьмы бабы Нино; нестрашные детские тайны. Девочки взрослели, строили планы на жизнь, а тайны становились все более роковыми: однажды Марина узнала, что ее старшая сестра беременна. Марину увезли в Москву, Лиза осталась на перроне, связь с Кариной постепенно истончилась.
Спустя пятнадцать лет на пороге Марининой квартиры появляется девочка. Она очень похожа на кого-то, но на кого? На Карину, Лизу, маму или на нее саму?..
«Кафе смерти» — яркий образец современного женского письма. Исследуя уже традиционные для этого пласта литературы темы (смерть, телесность, отношения с матерью и другими женщинами), Анна Линская создает абсолютно свое, ни на чье не похожее литературное пространство, где героини бесконечно отражаются друг в друге, как в зеркальном лабиринте. А читатель(ница) — в них самих.
Анна Линская — выпускница магистерской программы «Литературное мастерство» НИУ ВШЭ. Публиковалась в сборниках и журналах «Пашня-4», The Manifest-Station, «Юность», Autovirus. Преподает в Creative Writing School.
Ұқсас кітаптар
Кітаптың басқа нұсқалары1
Кафе смерти
·
18+
324
Пікірлер10
👎Ұсынбаймын
💩Фуууу
Этой книге больше подходит функция дилетантского пресса для растений, чем литературы.
Для начала я не люблю объёмные рассказы про определённую, нашу конкретную современность. Так как банальные истории не выдерживают вес реальности, они тонут под упоминаниями ковидов и вкусилов, не перевелся в них ничего нового.
Если где-то глав 10 повествование было хоть немного увлекающим, то после всё превращается в грязную бессмысленную историю о глупости и жестокости без цели и смысла. В этот момент Линская начинает активно эксплуатировать тему подростковой беременности и пытается вывернуть всю развязку через ненадежного рассказчика, но это не работает
А то, что преподносится как способ переосмыслить жизнь без мамы, как эскапизм и опора - то самое кафе смерти, на самом деле не занимает и страниц 15....
Для начала я не люблю объёмные рассказы про определённую, нашу конкретную современность. Так как банальные истории не выдерживают вес реальности, они тонут под упоминаниями ковидов и вкусилов, не перевелся в них ничего нового.
Если где-то глав 10 повествование было хоть немного увлекающим, то после всё превращается в грязную бессмысленную историю о глупости и жестокости без цели и смысла. В этот момент Линская начинает активно эксплуатировать тему подростковой беременности и пытается вывернуть всю развязку через ненадежного рассказчика, но это не работает
А то, что преподносится как способ переосмыслить жизнь без мамы, как эскапизм и опора - то самое кафе смерти, на самом деле не занимает и страниц 15....
Дәйексөздер46
Время шло то быстро, то медленно, но все мимо меня — я его почти не замечала.
Если посмотреть на совокупность фольклорной лексики, связанной со смертью, то из этих слов получится сконструировать отдельное пространство. В этом пространстве находятся и действуют умирающие и умершие. В нем есть несколько точек. Например, дом. Дома можно: лежать на лавке (лежать на лавочке = быть мертвым), лежать под образами, выходить из дома, выходить за ворота, уходить от семьи. Из дома можно дойти пешком до кладбища (старая стала, пора на кладбище ехать). Можно пойти в лес (отправиться в березняк = умереть). Можно собраться на гору (на гору пора = пора умирать).
Это дифферанс Деррида — между тем, что есть у меня в руках, и тем, что оно означает, всегда будет свободное пространство
