Звук в кино: Как создаются иллюзии

Елена Маслова

На выборе натуры у каждого специалиста свои задачи:

• Режиссер указывает место, где ему бы хотелось снимать.

• Продюсер фильма определяет, где будет жить группа, как она будет туда добираться, потребуется ли дополнительное строительство, сколько для этого нужно денег, и сверяет это со сметой.

• Оператор смотрит, насколько хороши будут кадры в этой локации и как туда можно подвести электрическую сеть для осветительных приборов.

• Художник сравнивает выбранное место с тем, которое описано в сценарии, и отмечает, что нужно достраивать.

• Звукорежиссер должен осмотреть место на предмет посторонних шумов, которые могут помешать чистовой записи звука: нет ли рядом стройки, аэродромов или еще каких-нибудь шумных объектов, не скрипят ли полы декорации, нет ли рядом детской игровой площадки и т.д.

Интересный пример применения реверберации как звукового образа в фильме «Гражданин Кейн». Этот фильм очень любят студенты-кинематографисты, потому что режиссер Орсон Уэллс использовал целый набор кинематографических приемов в своем дебютном и в то же время выдающемся фильме, который можно рассматривать практически как учебное пособие.

Уолтер Мёрч — звукорежиссер, сценарист и монтажер… и забавный человек. Любопытно, что он монтирует изображение стоя, а пишет сценарии лежа! Уж не в этом ли кроется его ключ к успеху? «Мёрч редактирует в положении стоя, сравнивая процесс монтажа фильма с дирижированием, операцией на головном мозге или приготовлением пищи, поскольку все дирижеры, повара и хирурги стоят, когда работают. Напротив, когда он пишет, он делает это лежа. Причина в том, что если монтаж фильма является редакторским процессом, то творческий процесс письма противоположен этому, и поэтому он ложится, а не сидит, или встает, чтобы отделить свой монтажный ум от своего создающего»