Книжный клуб Евгении Власенко

Антиутопия о шахматоцентричном мире будущего, который до боли похож на Советский Союз, а значит, обречен.

Автогероиня пытается реконструировать жизнь погибшего сводного брата. Екатеринбург нулевых, ксенофобия и работа горя.

История взросления девочки-подростка на улицах Лусаки, где они с братом оказываются после смерти родителей. Обманчиво простой текст скрывает за детской оптикой невыразимый ужас и жестокую реальность беспризорничества и детской проституции в ЮАР, описать которые не хватило бы слов и самой Янагихаре.

Напряженная история о похищении ребенка, главные героини которой — мать и похитительница. Мексиканская писательница играет на контрасте их голосов, чтобы продемонстрировать разрушительную мощь как желанного, так и нежеланного материнства.

Роман про зомби-апокалипсис сегодня, в котором неживые монстры, скорее, метафоры, а живые люди, скорее, монстры.

Размышление о женском теле в болезни и в здравии, умело замаскированное под детектив. Судьбой каждой героини аргентинская писательница как бы говорит, мое тело — мое дело.

История о молодой женщине, которая ищет свое место в мире и в браке в разгар войны и эмиграции.

История об американской рабыне Хоуп и русской крепостной Домне, которые поменялись кожей в борьбе за свободу и идентичность.

Книга о природе и одиночестве, и о природе одиночества, которое по сути не зависит от возраста, не зависит от того, насколько далеко ты уехал, и есть у тебя кто-то близкий или нет. А ещё это роман о насилии на том уровне, которое общество принимает за нулевой после Холокоста и спокойно с ним живет, и о тех не всех, кто к этому не готов.

Честная до отвращения история о женщине, которая пытается жить свою взрослую жизнь как надо, но у неё ничего не выходит. И вот в свои 40 она всё никак не разберётся в отношениях с матерью, не избавиться от соперничества за её внимание с младшей сестрой, и не поймёт, чего же она на самом деле хочет.

Это не просто автобиография одной из нас — девчонки, попавшей в жернова патриархальных культурных институций, это наша общая биография, форма с пустым окошком для лица, в которую практически каждая с лёгкостью сможет подставить своё.

Обращаясь к воспоминаниям об отце, писательница Оксана Васякина ищет ответ на вопрос, как вчерашние пионеры стали бандитами, и разбивает романтический миф о лихих 90-х и «Бригаде».

Под прикрытием городского фэнтези скрывается конструкция, в которой оккульттрегеры — это перерабатывающие «муть» писатели (артисты, художники, неважно), живущие бедно и незаметно (не то, что демоны-блогеры), зависящие от своих гомункулов (дара, таланта), в постоянном страхе их потерять.

Трагическая история о зыбких границах между «нормальностью» и «ненормальностью», которая разворачивается в декорациях изломанного горным рельефом и наполненного южным вайбом маленького города на Кавказе. Главная героиня Саша после смерти матери возвращается в родной город из Москвы, где не особо сложилось, чтобы заботиться о младшем брате, у которого есть ментальные особенности. В попытке наладить общую для них новую жизнь Саша игнорирует собственные проблемы, что приводит к разрушительным последствиям.

Роман о потерянности во времени и пространстве, об обратной стороне глобализации, которая дала нам свободу перемещения, но отобрала ощущение дома. В романе с истерзанной композицией, которая забрасывает нас из советского Ленинграда в городок на востоке штата Нью-Йорк с античным названием Troy, а оттуда на двадцать лет вперёд в столицу Анголы и снова назад, и так в случайном порядке до самого финала, отчетливо проявляется столь же истерзанная фигура главного героя. Разобранный на фрагменты Вадик до последнего не может собраться во что-то целое и цельное, находится в постоянном поиске недостающих частей, некой абсолютной и недостижимой целостности.

История про безропотное принятие даже самой абсурдной системы, про нормализацию чего угодно, про выученную беспомощность.

Документальный роман дочери бывшего мэра Тегерана посвящен одному из ключевых мировых событий XX века — исламской революции в Иране 1979 года, имевшей разрушительные последствия для культуры и всего иранского общества, но в первую очередь для иранских женщин. Приход к власти исламских фундаменталистов полностью лишает их базовых прав. По стране прокатывается волна «культурных чисток», в результате которых многие студентки и преподаватели оказываются в тюрьмах. Большинство никогда не выйдет оттуда живыми.

Главная героиня выросла в дореволюционном Иране, получила американское образование и вернулась в страну, чтобы преподавать зарубежную литературу в Тегеранском университете. Новый режим заставляет преподавательницу уйти в подполье: Нафиси организует в своём доме в Тегеране тайный книжный клуб для молодых женщин, где они вместе читают и обсуждают запрещённых Остин, Фицджеральда и Набокова. Литературная гостиная Нафиси становится для юных девушек Тегерана островком свободы и единственным местом, где они могут снять хиджаб и озвучить свои чувства и мысли.

Японская «Алиса в стране чудес», только вместо героини-девочки взрослая женщина, которая бросает работу ради мужа и это буквально выбивает у нее почву из-под ног.

Это сборник социальных репортажей журналистки Евгении Волунковой, сделанных в разное время для Таких дел, каждый из которых сопровождает авторский постскриптум. И вот эти постскриптумы (или подтексты) — настоящий журналистский автофикшн. Если тексты Волунковой — это истории, ищущие ответ на извечный русский вопрос «Кому на Руси жить хорошо?», то в подтекстах — история самой Жени о том, каково сегодня быть журналистом в России.