Ирина Савкина Пути, перепутья и тупики русской женской литературы

Русская литература, написанная женщинами, сравнительно недавно стала полноценным и легитимным объектом изучения в отечественной филологии. Ирина Савкина была одной из первых исследовательниц, обратившихся к анализу феномена женского творчества в российской культуре и взявших на себя труд разработать необходимый для этого научный инструментарий. Настоящее издание представляет собой собрание избранных статей автора, написанных в 1998–2020 годах и посвященных критическому переосмыслению различных жанров русской женской литературы: прозы, поэзии, мемуаристики. Сборник не только знакомит читателя с научными достижениями автора, но и дает представление о круге проблем и вопросов, которые были и остаются актуальными предметами дискуссий в русскоязычных гендерных исследованиях. Ирина Савкина — доктор философии университета Тампере (Финляндия), кандидат филологических наук.

Общественные науки

Возрастные ограничения: 12+

Год выхода издания: 2023

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Гендерные исследования

Бумажных страниц: 555

Книгу «Пути, перепутья и тупики русской женской литературы», автор которой — Ирина Савкина, вы можете почитать на сайте или в приложении для iOS или Android. Книги, аудиокниги и комиксы электронной библиотеки Яндекс Книг можно читать и слушать онлайн или скачивать на устройство, чтобы читать без интернета.

Ирина Савкина Пути, перепутья и тупики русской женской литературы

О книге Впечатления2 Цитаты258 Читают703 На полках В этой серии

Общественные науки

Возрастные ограничения: 12+

Год выхода издания: 2023

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Гендерные исследования

Бумажных страниц: 555

В этой серии

Валерия Косякова, Татиана КрувкоКапризное отражение. Феминистские идеи на киноэкране

18+

Ирина ЮкинаОт дам-патронесс до женотделовок: история женского движения России

Рэйчел МорлиИзображая женственность: женщина как артистка в раннем русском кино

Кристин Фельдман-БарретЖенская история The Beatles

Светлана СмагинаНовая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Наталья Пушкарева, Анна Белова, Наталья МицюкСметая запреты: Очерки русской сексуальной культуры XI—XX веков

18+

Натали Земон ДэвисДамы на обочине. Три женских портрета XVII века

Олеся АвраменкоГендер в советском неофициальном искусстве

Клэр И. МакколлумСудьба Нового человека. Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965

Анжелика АртюхКинорежиссерки в современном мире

Мэгги ДоэртиРавноправные: История искусства, женской дружбы и эмансипации в 1960-х

Мария НестеренкоРозы без шипов: Женщины в литературном процессе России начала XIX века

Наталья Пушкарева, Анна Белова, Наталья МицюкЧеловек рождающий. История родильной культуры в России Нового времени

18+

Кристин ВоробецОдержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России

Джулия Л. МикенбергАмериканки в Красной России: В погоне за советской мечтой

Энн Икин Мосс«Только между женщинами»: Философия сообщества в русском и советском сознании, 1860–1940

Уже прочитали? Что скажете?

👍👎

Впечатления2

Анастасия Першкинаделится впечатлением1 неделю назад

👍Worth reading

💡Learnt A Lot

🎯Worthwhile

Комментировать

Ekaterina Kushnarevichделится впечатлением1 год назад

👍Worth reading

💡Learnt A Lot

🎯Worthwhile

🚀Unputdownable

Комментировать

Цитаты258

Анастасия Першкинацитирует1 неделю назад

Проблематизируя понятия «периферии» и центра», ведя подкоп под стенами, их разделяющими, писательницы 40–50‐х годов создавали предпосылки для творческой легализации женского — и женского голоса.

Главным прозаическим жанром для женщин в первой половине XIX века была повесть. Жеанна Гейт говорит о том, что наиболее часто женщины писали «диагностические» (проблемные) повести, светские повести и тексты, фокусировавшиеся на женской тематике

Комментировать

Анастасия Першкинацитирует1 неделю назад

Однако, как мы попытаемся показать ниже, женщины, несмотря на диктат и принуждение канона, сумели и в прозе «исподтишка» дестабилизировать его, найти или создать возможности для самовыражения. Их инновации были связаны не с центральными, с точки зрения критики, категориями идей и идейных споров или логикой развития сюжетных парадигм, а прежде всего с нарративными практиками и смещением акцентов в изображении как главных, так и второстепенных персонажей.

Комментировать

Анастасия Першкинацитирует1 неделю назад

Однако, превратившись в 30–40‐е годы XIX века в доминирующий литературный жанр, новеллистика попала под особо жесткий контроль патриархатных институций (книгоиздательство, журналистика, критика, цензура). Как исключительно маскулинная романтическая концепция гения-пророка, так и теории социального реализма с их требованиями к литературе — быть учителем жизни и активно участвовать в идеологической борьбе — априорно выбрасывали женское как второстепенное, незначительное и частное на обочину литературного процесса45. Женское было узурпировано мужской литературой и существовало, по выражению Б. Хельдт, в ситуации underdescription — унижения, умаления, подчинения и подавления46. Идеализированное, инфантилизированное, деиндивидуализированное женское было частью мироконцепции, где реальным женщинам и женщинам-писательницам не было места.

Комментировать