Заметки о сценарном ремесле. Часть 1

Александр Молчанов

Картину надо написать. Сценарий — построить. Роман — вырастить. Пьесу — услышать. А интервью — вылепить.

На самом деле выучить сценарную запись, да пару основных правил кинодраматургии — два часа времени с перекуром на попить кофе. Все, что нужно знать сценаристу, можно уместить в 30-страничном конспекте. И после этого вы вполне будете в состоянии клепать вполне сносные сценарии. Которые вполне можно будет снимать. И многие сценаристы на этом и останавливаются. Когда я работал в газете, меня всегда поражало, как ленивы и безграмотны многие журналисты. Ну ты же пишешь, твой инструмент — язык, мышление, стиль, как ты можешь не читать Толстого, Достоевского, Тургенева? Как ты можешь не смотреть кино, не слушать музыку, не читать все газеты и журналы, до которых можешь дотянуться? К сожалению, многие сценаристы тоже не очень стараются вкладываться в свое развитие. Профессия есть, она кормит, два-три приема освоены и более-менее работают, чего же боле? Работа автора над собой бесконечна. И на каждом шагу — ловушки самообмана. Чуть показалось, что все понял, что все узнал и больше ничего не нужно — и тут же шмяк мордой в яму. И понимаешь, что ничего не знаешь, ничего не умеешь и нужно всему учиться заново. Каждый поток в нашей сценарной мастерской для меня — как первый. Я тоже все время учусь. Каждый день.

Любопытно, что многие люди, которые кажутся или хотят казаться святыми, благотворителями, филантропами на самом деле скрывают какую-нибудь мелкую подлую страсть, чаще всего что-нибудь совершенно препошлейшее — скаредность, мизогинию, ксенофобию. И при малейшем испытании вся святость мгновенно осыпается и лезет во все стороны то самое пошлое и мелкое. А те, кто бравирует своим цинизмом, жадностью, подлостью — чаще всего скрывают под ними самый что ни на есть олдскульный идеализм. И чем страшнее испытания таким людям приходится переживать, тем крепче они держатся за свой тщательно скрываемый идеализм.