Сюжет и антисюжет: Пособие для сценаристов
Екатерина Перевизнык

Толық оқу және тыңдау

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер9 Дәйексөздер540 Қазір оқып жатыр1.8K Сөрелерде

Книга «Сюжет и антисюжет: пособие для сценаристов» — это практическое руководство по созданию мощных историй, которые захватывают зрителя и читателя с первых секунд. Вы научитесь не только следовать классическим канонам драматургии, но и осознанно нарушать их, создавая смелые, нетривиальные сюжеты. В книге собраны приёмы, которые используют лучшие авторы кино, литературы и игр, чтобы удерживать внимание аудитории.
Это концентрат знаний, которые обычно разбросаны по мастер-классам, учебникам и профессиональным блогам.
Здесь вы найдёте:
• Анализ сцен из известных фильмов и сериалов.
• Рабочие инструменты: точки невозврата, саспенс, твисты, нелинейное повествование.
• Примеры сильных диалогов и разбор частых ошибок новичков.
• Практические советы по созданию историй для разных медиа: кино, игры, литература.
Главный посыл: правила нужны, чтобы их нарушать — но только осознанно и там, где это усиливает историю. Ваш сюжет должен жить, а не следовать шаблонам.
Перестаньте бояться чистого листа! Начните создавать истории, которые невозможно забыть!

Кино Исполнительские искусства

Жас шектеулері: 18+

Құқық иегері: Издательство ЭКСМО

Басылым шыққан жыл: 2025

Баспа: БОМБОРА

Қағаз беттер: 196

Ұқсас кітаптар

Екатерина КожушанаяКороткий метр: Работа над сценарием

Джим ПайперГрамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

18+

Том ШроппельБазовый курс: Операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру

Союз литераторов РоссииСценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Пол ТомлинсонОсновы экранизации. Преврати свой роман в сценарий

Ханна НиклинКак пишут игры. Теория, кейсы и практика для игрового сценариста

Алексей ЗюзинКуда идет герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла

Патрик НэшКороткометражки: Как написать сценарий

MakkiДиалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов

Линда Сегер, Джон РейниЭто ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены

Стив КапланПуть комического героя: Очень серьезная структура очень смешного фильма

Джанни Рондолино, Дарио ТомазиУчебник по созданию фильма. Язык, сюжет, анализ

Олег СироткинПротиворечие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Дин МовшовицОт идеи до злодея. Учимся создавать истории вместе с Pixar

Линда СегерСкрытый смысл: Создание подтекста в кино

Ольга КозловаГеймдев по классике: откуда берутся сюжетные приёмы в видеоиграх

Ив ЛавандьеДраматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра

Майкл ХейгГолливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Роберт Макки, Бассим Эль-ВакильЭкшен: Как создать захватывающий сюжет в кино, играх и литературе

Роберт МаккиПерсонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене

Кітаптың басқа нұсқалары1

Сюжет и антисюжет: Пособие для сценаристов

Екатерина Перевизнык

Сюжет и антисюжет: Пособие для сценаристов

Екатерина Перевизныкжәне т.б.

Анна Алексеевна Павловажәне т.б.

18+

309

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер9

Дмитрий Алексеевпікірімен бөлісті4 ай бұрын

👎Ұсынбаймын

Стойкое ощущение, что написано нейросетью или как минимум пропущено через нее

3 Ұнайды

Комментарий жазу

Аля Аляпікірімен бөлісті4 апта бұрын

👍Ұсынамын

Хорошая книга без лозунгов заработать побольше денег, а просто небольшое стартовое пособие, которое помогает разложить по полочкам свои мысли. Понравилось, что упор идёт на любовь к делу и на то, что важно выразить что хочется.

Комментарий жазу

Таисия Эрендженовапікірімен бөлісті5 ай бұрын

👎Ұсынбаймын

💤Іш пыстырады

Я снова к вам после умной книжки. В этот раз был сюжет и антисюжет. Я не только психологов слушаю, но и книги для писательства. От конкретной книги у меня пригорало. Я даже парочку раз хотела бросить, но перебарывала себя. И дело не в самой книге, а в обзоре некоторых фильмов. Я всегда думала, что товарищ Тарантино — это такой тролль, который делает странные фильмы, которые почему-то всем заходят. После этой книги я узнала, что оказывается в его фильмах есть глубокий смысл. И он — мастер и новатор антисюжета. Вот так: все его фильмы с глубиной, только её рассмотреть надо, ныряя с аквалангом. Я нисколько не умаляю его мастерства и гениальности, просто я никогда его не понимала. В принципе, большинство культовых фильмов, которые разбирались в этой книге, для меня были не очень. Когда разбирались сцены одна за другой, например, в «Титанике» и Роуз (или как там её звали) отказывается — не эгоистичная дура, а девушка, сделавшая выбор — быть счастливой здесь и сейчас. Я тогда этого не поняла и только когда всё разжевали и в рот положили, я такая: «ааа, так вон оно что?!» В Тарантино и с его «Криминальным чтивом» было то же самое. Они не просто бегающие туда-сюда и убивающие всех гангстеры со странными диалогами, а фильм о выборе. Особенно меня впечатлила случайность, когда в них стреляли практически в упор и не попали. Это не косоглазие стрелка, а провидение, чтобы бандюганы изменились. Во как понятно? Из нового, кроме обнаружения смысла у Тарантино, было познавательно насчёт саспенса. На примере фильма «Исчезнувшая» (фильм не смотрела, но после разбора подумала и хорошо, что не смотрела). Сами сцены саспенса классные, и мотивация хорошая, читаемая, но сюжет... Я не понимаю подобные фильмы или книги. Опять же мой любимый Тарантино и его «Бесславные ублюдки». И момент с игрой «Кто я?». После разбора думаешь: «Вау, круто». А когда смотришь, думаешь: идиотизм какой-то. И тут потихоньку подползает вопрос. Что это за гениальность, которую надо разжёвывать? Я обыватель: смотрю фильм и думаю — режиссёр и сценарист дурак, а оказывается, это я дура, раз не смогла рассмотреть глубину. Моё субъективное мнение: если чтобы понять, книгу/фильм надо объяснять, значит, создатели не смогли раскрыть смысл через доступные формы повествования. Но в то же время, если всё разжевать, то будет не интересно. Включается тогда система золотой середины и чуйки. Творческий процесс — штука сложная. Там и вьетнамские флешбеки нужно вставлять куда надо, флэшфорвардами орудовать так, чтобы нагонять интригу, а не раздавать их как спойлеры. Твисты вставлять так, чтобы у читателя/зрителя был шок. И конечно, никто инструкцию не даёт. Так что это не пособие, а просто разбор примеров, чтобы понимать, как оно работает в конкретном месте. Писательство — это интуитивный творческий подход без чёткого плана действия. Вот так и живите с этой информацией. Всё по наитию и как на душу ложится. И все подобного рода книги — сборники чьих-то наблюдений и статистических фактов. Но даже они не могут помочь в том, чтобы сделать бестселлер. Совокупность факторов, которые в одном варианте сработают у одного, а у другого уже нет. Даже в конце автор говорит: идти вам в лесу без тропы, без света, на ощупь. Спасибо блин... 😅

1 түсініктеме

Комментарий жазу

Дәйексөздер540

Viktoryia A.дәйексөз келтірді7 ай бұрын

Еще один парадокс сопереживания: герои с тьмой внутри часто вызывают больший интерес, чем светлые и правильные. Почему? Это травма, которую хочется расшифровать. Это боль, которую хочется полюбить. Это загадка, которую хочется разгадать. Хорошо прописанный травмированный персонаж становится объектом не жалости, а эмпатийного влечения

2 Ұнайды

Комментарий жазу

Оксана Кдәйексөз келтірді7 ай бұрын

Если в руках дилетанта антисюжет – это винегрет из «флешбэков ради флешбэков», то в руках мастера – это хирургически точная работа, где зритель теряется не потому что «все сломано», а потому что все работает иначе.

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Андрей Шергордәйексөз келтірді7 ай бұрын

Нарушить правила – это как выбросить шестеренки из часов. А деконструировать – это разобрать их, понять, как работает механизм, и собрать часы, которые идут в другую сторону, но по-прежнему показывают время

1 Ұнайды

Комментарий жазу