В книге «Кинотеатр военных действий» кинокритик Михаил Трофименков прослеживает общую судьбу кинематографа и борьбы за независимость во второй половине XX века, рассказывает о кинематографистах, ставших свидетелями, участниками и жертвами военных переворотов, герильи, репрессий, неоколониальных войн; о солдатах, партизанах и революционерах, ставших кинематографистами. Масштабное полотно свидетельствует о событиях в десятках стран на четырех континентах: Алжире, Вьетнаме, Палестине, Иране, Чили, Аргентине, Франции, Италии, Германии, Японии… везде, где во имя великих идей лилась кровь и экспонировалась пленка.
К 1970-му, самое позднее — к 1972 году, на горизонте Франции — Революция. ‹…› Скажем открыто и прямо: ненависть — самое яркое и нелживое отображение революционного сознания. ‹…› Революционер-боец ‹…› сражается и убивает при свете разума. ‹…› Смерть становится горизонтом ‹…› революционной борьбы. Только ценой жизни можно прийти к власти. А революционная власть — единственный гарант классовой ненависти.
Война колонии за независимость? В этой простой формуле, не объясняющей исключительной ожесточенности конфликта, все слова приблизительны.
Во-первых, войну официально признали во Франции войной лишь 17 октября 1999 года. До этого она именовалась «событиями» (ноябрь 1954 года), «полицейской операцией» (август 1955 года), «действиями по поддержанию порядка» (март 1956 года), «операцией по восстановлению гражданского мира» (январь 1957 года) и — всегда — «действиями по умиротворению». В лучшем случае — «драмой»: так, пропагандистский фильм SCA назывался «Армия и алжирская драма» (1957).