Жак Рансьер Бела Тарр: время после

От «Осеннего альманаха» (1984) до «Туринской лошади» (2011) — фильмы Белы Тарра прослеживают крушение коммунистического идеала. Но время, наступившее после этого, — неоднородное и мрачное время тех, кто больше ни во что не верит. Это время материальных событий, с которыми, покуда ее поддерживает жизнь, соизмеряется вера. Время, когда исторические события, победы и поражения интересуют нас гораздо меньше, нежели сама тонкая материя времени, из которой они созданы. Книга — уникальная ретроспектива творчества выдающегося венгерского режиссера и манифест теории кино Жака Рансьера.
«Бела Тарр: время после» продолжает серию Garage Screen, посвященную киноискусству.

Искусство Кино Исполнительские искусства

Возрастные ограничения: 16+

Правообладатель: WebKniga.ru

Дата публикации оригинала: 2024

Год выхода издания: 2024

Издательство: Музей ГАРАЖ

Переводчик: Виктор Лапицкий

Бумажных страниц: 166

Книгу «Бела Тарр: время после», автор которой — Жак Рансьер, вы можете почитать на сайте или в приложении для iOS или Android. Книги, аудиокниги и комиксы электронной библиотеки Яндекс Книг можно читать и слушать онлайн или скачивать на устройство, чтобы читать без интернета.

Жак Рансьер Бела Тарр: время после

О книге Впечатления10 Цитаты85 Читают510 На полках

Искусство Кино Исполнительские искусства

Возрастные ограничения: 16+

Правообладатель: WebKniga.ru

Дата публикации оригинала: 2024

Год выхода издания: 2024

Издательство: Музей ГАРАЖ

Переводчик: Виктор Лапицкий

Бумажных страниц: 166

Впечатления10

Роман Соболевскийделится впечатлением1 год назад

ок

Георгий Петровделится впечатлением1 год назад

👍Советую

🚀Не оторваться

Дмитрий Ярошенкоделится впечатлением1 год назад

👍Советую

Цитаты85

Смагина М.цитирует3 недели назад

он — режиссер, всецело занятый своим искусством. Кинематограф — это искусство чувственного. Не просто видимого. Из-за того, что с 1989 года все его фильмы черно-белые, а тишина занимает в них все больше и больше места, появилось мнение, что он хочет вернуть кинематограф к его немым истокам. Но немое кино не было искусством тишины. Моделью ему служил язык знаков. Тишина наделяется чувственной мощью только в звуковом кино благодаря открываемой им возможности отказаться от языка знаков, заставить лица говорить не через выражения, означающие их чувства, а через время, уделенное кружению вокруг их тайны. С

Комментировать

Смагина М.цитирует3 недели назад

любых следов вмешательства автора, наделенном безразличием кружащих пылинок, пассивностью вещей, не имеющих ни воли, ни смысла7.

Комментировать

Смагина М.цитирует3 недели назад

Флобер, как известно, мечтал о произведении без материи и сюжета, которое основывалось бы на одном лишь «стиле» писателя. Но этот суверенный стиль, чистое выражение художественной воли, мог реализоваться только в собственной противоположности — произведении, лишенном лю

Комментировать