Вино из Атлантиды. Фантазии, кошмары и миражи
Умопомрачительные неведомые планеты, давно исчезнувшие или еще не возникшие континенты, путешествия между мирами и временами, во времени и в безвременье, гибельные леса и пустыни, страшные твари из далеких галактик, демоны-цветы и демоны-трупоеды (угадайте, кто страшнее), древние волшебницы и честолюбивые некроманты, рискующие и душой, и телом, а также оборотни, вампиры, восставшие из мертвых, безымянные чудовища, окаменевшие доисторические кошмары и оживающий камень… Кларк Эштон Смит (1893–1961) — один из трех столпов «странной фантастики» 1930-х (вместе с Робертом И. Говардом, создателем Конана, и, конечно, творцом «Мифов Ктулху» Говардом Филлипсом Лавкрафтом, в чьих рассказах вымыслы Смита то и дело гостят), последователь Эдгара Аллана По и Амброза Бирса. Он переплавил фантастику в последнем огне романтической поэзии и дошел до новых пределов подлинного ужаса — так мир узнал, какие бесконечные горизонты способны распахнуть перед нами и фантастика, и хоррор, и Смиту очень многим обязаны и Рэй Брэдбери, и Клайв Баркер, и Стивен Кинг. В этом сборнике представлены рассказы 1925–1931 годов; большинство из них публикуются в новых переводах.
Жас шектеулері: 16+
Құқық иегері: Издательство АЗБУКА
Баспа: Издательство АЗБУКА
Аудармашылар: Дарья Кальницкая, Анна Хромова, Ирина Тетерина, Светлана Лихачева, Марина Клеветенко, Анна Савиных, Майя Лахути, Кирилл Плешков, Борис Грызунов
Қағаз беттер: 1088
Пікірлер9
👍Ұсынамын
🚀Көз ала алмайсың
Старая добрая "странная" фантастика от одного из родоначальников этого жанра! Причём во многих моментах Кларк Эштон Смит даже романтичнее и утонченнее Лавкрафта.
👍Ұсынамын
Слегка однообразно — Смит растения любит охренеть сильнее, чем я пиво; и потому треть рассказов (про инопланетные разумные/живые/ злые бархатцы) кажутся написанными путём "копировать-вставить-поменять некоторые детали".
Но всё равно лучше Лавкрафта
Но всё равно лучше Лавкрафта
Дәйексөздер264
Мы остановились, и снова тишина древнего запустения запечатала наши уста, ибо дома были мертвы и белы, как могилы, а глубокие тени, которые их окружали, — холодны, зловещи и таинственны, словно смертная тень.
Судя по всему, народ Оманориона в полной мере овладел свойственным обществу сверхцивилизации искусством не лезть в чужие дела.
Художник имеет право выбирать сюжеты, даже если черпает их из самых нижних кругов чистилища или царства мертвых.
