Ричард Кёртис и романтическая комедия

Мила Двинятина

Жанр

Что бы ни говорили, а ромком жив! Кажется, он не умрет никогда, пока зрители и главным образом зрительницы хотят любить и надеяться. Романтическая комедия сродни волшебной сказке. А волшебные сказки, как известно, устроены одинаково у всех народов. После трудностей и испытаний герой получает богатство и власть, а финал всегда венчается свадьбой. Все люди во все времена мечтают об одном и том же. Кино с самого своего появления визуализирует эту всеобщую мечту в романтических комедиях. Но странно, что в отличие от волшебной сказки, не различающей слушателей ни по полу, ни по возрасту, ромком считается жанром женским. Хоть делают его, как правило, мужчины.

Ричард Кёртис, сценарист и режиссер, стал классиком именно этого жанра, найдя свой стиль, открыв и реализовав его беспроигрышную формулу. Мы часто пересматриваем его фильмы, но редко говорим о том, как они устроены.

Прежде всего, для любого ромкома, что и понятно, нужны две составляющие — романтика и комедия. Только романтика в бытовом значении — любовное томление, чувства. И такую ромкомовскую романтику не стоит путать с романтизмом в его историческом ключе, в значении художественного направления. Когда какой-нибудь байронический сверхчеловек в развевающемся плаще бурной ночью стоит на вершине утеса и злорадно любуется мрачным пейзажем, скрестив руки в перстнях на мощной груди, презирая и мир, и его божественное начало, и его адский и скорый неизбежный конец. Если уж и вспоминать романтизм исторически сложившихся направлений как возможный источник вдохновения для романтики в романтических комедиях, то это, скорее, бидермайер, немецкий романтизм первой трети девятнадцатого века, уютный мир милых домашних радостей и героев, не помышляющих в своей обывательской счастливой реальности о подвигах и славе. Мирный мир между большими войнами.

Комедия в ромкоме тоже не историческая. Не комедия разоблачающей и уничижительной сатиры, призванная исправить нравы, а комизм положений и характеров без дидактики, просто веселый тон повествования, отсутствие глубокомысленной серьезности, необременительность восприятия, игривость, легкость.

Только такая легкость восприятия совсем не легка. Для создателя комедии она всегда связана с кристально логичной структурой повествования, с идеальным балансом частей, с доступностью языка, занимательностью формы и глубиной содержания, раскрывающейся от просмотра к просмотру никогда не надоедающего фильма.

«Шекспир, только не помню, какая вещь»