Ромен Роллан (Romain Rolland, 1866–1944) — французский писатель, знаток музыки, известный общественный деятель, иностранный почетный член Академии наук СССР. В 1915 году писатель получил Нобелевскую премию по литературе. «Музыканты наших дней» — авторская энциклопедия, посвященная самым известным представителям классического жанра XIX–XX ст. Каждый композитор удостоился отдельной статьи, написанной с большим вниманием, сочетающей глубокую заинтересованность в творчестве и его беспристрастную оценку. Энциклопедия Роллана повествует о Штраусе, Дебюсси, Берлиозе, Сен-Сансе и других выдающихся персонах классической музыки. Среди других известных произведений Ромена Роллана — романы «Кола Брюньон», «Жан-Кристоф», множество пьес («Святой Людовик», «Волки», «Торжество разума»), биографии знаменитых людей (Бетховена, Микеланджело, Толстого и др.)
Дәйексөздер37
А кроме того, недостаточно еще знать грамоту: надо иметь и книги для чтения. Какие же у народа были книги? Кафешантанные песенки и нелепый репертуар орфеовов? Народная песня почти совершенно вымерла, и до возрождения ее было еще далеко: народ еще более, чем верхи, стыдился всего, что близко или отдаленно отзывалось народной стихией[286].
Около двадцати пяти лет тому назад г. Бурго-Дюкудре, один из пропагандистов хорового пения во Франции, в своем докладе о преподавании пения говорил о пользе, которую могли бы получить дети «от пения старинных народных песен различных областей Франции, а преподаватели — от собирания этого материала».
Около двадцати пяти лет тому назад г. Бурго-Дюкудре, один из пропагандистов хорового пения во Франции, в своем докладе о преподавании пения говорил о пользе, которую могли бы получить дети «от пения старинных народных песен различных областей Франции, а преподаватели — от собирания этого материала».
Музыка не считалась у серьезных людей серьезной наукой. Она находилась на положении увеселительного искусства, так называемых «светских талантов»; намерение превратить ее в предмет научного изучения показалось было забавным; до самых последних дней всеобщая история искусства отказывалась уделить ей хотя бы самое скромное место. Другие искусства возмущались подобного рода соседством, и завязывался нескончаемый спор: спор учителей г-на Журдена.
«А посему ясно, — как заявляет учитель фехтованья, — сколь почетно положение, подобающее нашему брату в государстве, и насколько фехтовальная наука выше всех бесполезных наук, вроде танцев и музыки…»
«А посему ясно, — как заявляет учитель фехтованья, — сколь почетно положение, подобающее нашему брату в государстве, и насколько фехтовальная наука выше всех бесполезных наук, вроде танцев и музыки…»
Несмотря на развитие музыки и музыкального вкуса, в Париже все еще не существует концертных зал, какие бывают в самых маленьких центрах немецкой провинции. Эта постыдная нерадивость, недостойная художественной репутации Парижа, вынуждает симфонические общества снимать цирки и театральные залы, которые приходится делить с другими труппами и акустика которых не (приспособлена для концертов. Таким образом, в течение шести лет концерты Шевильяра помещались бок-о-бок с Мюзик-холлом; у них был общий ход, и они отделялись друг. от друга всего лишь коридором, к тому же не вполне изолированным, так что рефрены «танца живота» обычно сплетались с адажио Бетховена и со сценами из «Тетралогии».
