Теория моды: одежда, тело, культура. Выпуск 57. Осень 2020

Превращение одежды из предмета массового производства, лишенного каких-либо индивидуальных характеристик, в вещь, обладающую собственной историей, возможно благодаря непрерывному процессу ношения, то есть многократному пересечению границы.

Центральной парадигмой для анализа в этой статье является голограмма Кейт Мосс на показе коллекции Александра Маккуина Widows of Culloden. Авангардная голографическая инсталляция и в ней открывают пространство для исследования различных точек зре­ния на перформативность, тело как точку фокуса перформанса и отношения между ощущениями и восприятием. Для Маккуина показ мод был чем-то бóльшим, чем парад недостижимых тел и недоступной одежды. Он хотел расшевелить людей.

Для большего прояснения оптического и чувственного подхода Мерло-Понти описал видимое как то, что схватывает глаз, а аффективное/чувственное — как то, что схватывается чувствами (Merleau-Ponty 2002). В таком случае с помощью голограмм, в которых форма