100 лет современного искусства Петербурга: 1910 – 2010-е
Екатерина Андреева

Толық оқу және тыңдау

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер3 Дәйексөздер555 Қазір оқып жатыр1.5K Сөрелерде Бұл серияда

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910 х, нонконформизма 1940–1980 х, искусства новой реальности 1990–2010 х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010 х годов, — это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева — кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

История искусств Искусство

Жас шектеулері: 16+

Түпнұсқа жарияланған күн: 2023

Басылым шыққан жыл: 2023

Баспа: Новое литературное обозрение

Серия: Очерки визуальности

Қағаз беттер: 395

Ұқсас кітаптар

Клэр БишопИскусство инсталляции

Виктор МизианоПять лекций о кураторстве

Генрих ВёльфлинОсновные понятия истории искусства с комментариями

Майя Фоукс, Рубен ФоуксИскусство Центральной и Восточной Европы с 1950 года

Александр РодченкоВ Париже. Из писем домой

Михаэль Браунгарт, Уильям МакДонахОт колыбели до колыбели. Меняем подход к тому, как мы создаем вещи

Борис ГройсЧастные случаи

Анатолий СтригалёвВладимир Татлин

Анна АрутюноваАртрынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента

Зигфрид КракауэрПеред лицом времени. Эссе о фотографии

Лев ЛурьеПетербург накануне революции

Казимир МалевичЧерный квадрат. Супрематизм. Мир как беспредметность

Кэрол ДанканМузей как пространство ритуала. От посетителя к гражданину

18+

Анна СувороваИскусство аутсайдеров и авангард

Мартин ГейфордВ погоне за искусством

Андреа БеллиниЛишь бы не работать. Истории о современном искусстве

Александра Селиванова, Надежда ПлунгянСюрреализм в стране большевиков

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

Андрей СарабьяновРусский авангард. И не только

Екатерина АндрееваВсе и Ничто. Символические фигуры в искусстве второй половины XX века

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер3

Игорь Алексеевичпікірімен бөлісті3 жыл бұрын

🙂

Комментарий жазу

Аня Лобовапікірімен бөлісті2 жыл бұрын

👍Ұсынамын

💡Танымдық

🎯Пайдалы

1 Ұнайды

Комментарий жазу

Ульяна Б.пікірімен бөлісті7 ай бұрын

👍Ұсынамын

Комментарий жазу

Дәйексөздер555

Анна К.дәйексөз келтірді3 күн бұрын

оломон Россин. Начав в годы «оттепели», он, в соответствии с избранным псевдонимом, по-своему истолковал тогдашний социальный пафос и решил отдать свои силы запечатлению правды о жизни человека в России. Он путешествовал по стране, писал города и деревни, портреты их обитателей (его украинская жница — будто видимая издалека на сверхскорости новейшего времени крестьянская богиня Вячеслава Пакулина),

Комментарий жазу

Екатерина Ивановадәйексөз келтірді1 апта бұрын

. В 1960‐е, когда размежевание на официальную и неофициальную советские культуры завершилось, именно Арефьев стал лидером ленинградского нонконформизма

Комментарий жазу

Екатерина Ивановадәйексөз келтірді1 апта бұрын

ашивал: «Кто это? Очень похож на Уильяма Блейка». Таким образом, если в Москве нонконформизм был в основном «заточен» на критику и деконструкцию советского идеологического языка, будь то живопись лианозовской школы, соц-арт или концептуализм, в Ленинграде оппозиция предполагала исключение советского в любом виде из жизненного кругозора. Несоветские городской пейзаж и мифология Петербурга этому, несомненно, способствовали.

Комментарий жазу