Партизанский логос: Проект Дмитрия Александровича Пригова
Творческое наследие Дмитрия Александровича Пригова огромно и многообразно: оно включает в себя не только тысячи стихотворений, но и романы, пьесы, теоретические статьи и манифесты, инсталляции, картины, рисунки и видеоперформансы. За всем творчеством Пригова стояла масштабная общая эстетическая идея — «проект Д. А. П.», движущей силой которого был перформатизм: превращение художественных практик в игры, одновременно насмешливые и серьезные, каждая из которых ставила под вопрос основания современного искусства. В «Партизанском логосе» произведения Пригова показаны не только в контексте эволюции «проекта Д. А. П.», но и в типологических сопоставлениях с такими важными фигурами неофициальной культуры 1970–1980‐х, как Всеволод Некрасов, Эдуард Лимонов, Алексей Парщиков и др. Авторы рассматривают творчество Пригова как эстетическую антропологию современности (позднесоветской, постсоветской, глобальной) и одновременно — как серию экспериментов по созданию новых контркультурных языков искусства — того, что он сам назвал «партизанским логосом». Илья Кукулин — литературовед, доцент НИУ ВШЭ (Москва). Марк Липовецкий — литературовед, профессор кафедры славянских языков Колумбийского университета (Нью-Йорк).
Жас шектеулері: 18+
Басылым шыққан жыл: 2021
Баспа: Новое литературное обозрение
Серия: Научная библиотека
Қағаз беттер: 787
Бұл серияда
Дәйексөздер267
концептуализм у него — это отражатель эволюции, времени, современности и неактуальности в отношении с современностью. А главный объект концептуализма — это морфология исторических формаций, или, если сформулировать более общо, — это морфология времени, пространственная структурная организация времени…»
позднее творчество Пригова с наибольшей ясностью высвечивает философский потенциал его эстетики, прежде заслоненный сатирической или политической злободневностью:
Алексеем Германом в кино (роль в фильме «Хрусталев, машину!», 1998), композитором Ираидой Юсуповой и видеоартистом и художником Александром Долгиным — в области видеооперы, Александром Пепеляевым в балете (роль Тригорина в балете «Альфа-Чайка», 2006), а с молодыми художниками из группы «Война» — в области публичных перформансов.
