Звук: слушать, слышать, наблюдать
Мишель Шион

Толық оқу және тыңдау

Тегін үзінді

Кітап туралы Пікірлер7 Дәйексөздер2K Қазір оқып жатыр2.6K Сөрелерде Бұл серияда

Эту работу по праву можно назвать введением в методологию звуковых исследований. Мишель Шион — теоретик кино и звука, последователь композитора Пьера Шеффера, один из первых исследователей звуковой фактуры в кино. Ему принадлежит ряд важнейших работ о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология, искусствоведение, феноменология. Работа содержит массу оригинальных выводов, нередко сформированных в полемике с другими исследователями. Обширная эрудиция автора, интерес к современным технологиям и особый дар внимательного вслушивания привлекают к этой книге внимание читателей, интересующихся окружающими нас гармониями и шумами.

Театр Кино Исполнительские искусства Философия

Жас шектеулері: 12+

Басылым шыққан жыл: 2021

Баспа: Новое литературное обозрение

Серия: История звука

Аудармашы: Инна Кушнарева

Қағаз беттер: 347

Ұқсас кітаптар

Борис ГройсФилософия заботы

Виктор МизианоПять лекций о кураторстве

Денис ШаркоМузыкальный редактор. Как музыка попадает в кино и сериалы

Дэвид КишикSelf Study: заметки о шизоидном состоянии

18+

Камилл Ахметов125 лет кинодраматургии: От братьев Люмьер до братьев Нолан

Ирина СироткинаСвободный танец в России: история и философия

Джим ПайперГрамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

18+

Том ШроппельБазовый курс: Операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру

Союз литераторов РоссииСценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Гастон БашлярПоэтика пространства

Стивен ХиксОбъясняя постмодернизм

Ален де ЛибераСредневековое мышление

Миша СафроновКнига вопросов

Хан Бён-ЧхольАромат времени. Философское эссе об искусстве созерцания

Ян Фабр, Люк ван ден ДрисОт акта к актерству

18+

Ив ЛавандьеДраматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра

Илья КожухарьРазбор роли: Психология для актеров, режиссеров и сценаристов

Валентин КрасногоровОсновы драматургии. Как научиться писать, читать, понимать, любить и ставить драму в театре

Людвиг ВитгенштейнЛогико-философский трактат

Борис ГройсВведение в антифилософию

Оқыдыңыз ба? Не айтасыз?

👍👎

Пікірлер7

Елена Яшинапікірімен бөлісті5 ай бұрын

👍Ұсынамын

💡Танымдық

🎯Пайдалы

Супер! Очень интересно, свежий взгляд.

Комментарий жазу

Женя Чайкапікірімен бөлісті1 жыл бұрын

👍Ұсынамын

Комментарий жазу

Анастасия Скрипниченкопікірімен бөлісті1 жыл бұрын

👎Ұсынбаймын

Комментарий жазу

Дәйексөздер1956

Василий Казаковдәйексөз келтірді2 күн бұрын

Вербально центрированный фильм задумывается и строится так, чтобы облегчать слушание текста диалогов и придать им ценность действия, при этом полностью стирая восприятие диалога как такового.

Комментарий жазу

Василий Казаковдәйексөз келтірді2 күн бұрын

Только когда они отсутствуют или звучат иначе, начинает казаться, что «что-то изменилось», хотя верхняя партия, к которой обращено осознанное внимание, остается прежней.

Комментарий жазу

Дарья Агафоновадәйексөз келтірді6 күн бұрын

Темпорализация — аудиовизогенный эффект, представляющий случай «добавленной стоимости», когда звук придает длительность изображениям, которые сами по себе ее не имели (к примеру, совершенно статичные планы во «Взлетной полосе» Криса Маркера (1962) или кадры пустых пространств и неподвижных персонажей). Также звук способен влиять на длительность самих этих изображений, в частности, может навязать линейную и последовательную длительность кадрам, соединявшимся друг с другом не по принципу временной последовательности (иерархизация изображений при помощи звука). Наконец, звук может задать вектор кинематографических планов, то есть сориентировать их во времени, придав характер ожидания, последовательности, движения вперед, неминуемости, которого они сами по себе опять же не имели (векторизация).

Комментарий жазу