Изображая Центральную Азию. Оптика, идентичность и эстетика современного кино региона
От постсоветского кино до современности. Как развивался кинематограф региона
Кино Центральной Азии — пожалуй, один из самых нестабильных пластов визуальной культуры на территории бывшего СССР. Иногда оно пробивается яркими короткими вспышками на мировых и региональных фестивалях, иногда попадает на большой экран и даже в повторный прокат, иногда — и все активнее в последнее время — всплывает в подборках кинокритиков и онлайн-кинотеатров. Но гораздо чаще остается незамеченным не только за пределами Центральной Азии, но даже в ее границах. При этом фильмы, снятые в постсоветском Казахстане, Кыргызстане, Узбекистане, Таджикистане и Туркменистане, отличаются нестандартной оптикой и особым контекстом, не похожим ни на европейское, ни на российское, ни на любое другое кино.Цель книги — познакомить читателей с носителями этой оптики. А еще попробовать взглянуть на Центральную Азию глазами ее режиссеров.
Работа над книгой началась в резиденции Дома творчества Переделкино.
Незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещен и влечет установленную законодательством ответственность.
Работа над книгой началась в резиденции Дома творчества Переделкино.
Незаконное потребление наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов причиняет вред здоровью, их незаконный оборот запрещен и влечет установленную законодательством ответственность.
Жас шектеулері: 18+
Құқық иегері: WebKniga.ru
Түпнұсқа жарияланған күн: 2025
Басылым шыққан жыл: 2025
Баспа: Музей ГАРАЖ
Қағаз беттер: 416
Пікірлер2
Дәйексөздер3
Слишком соблазнительно в такой момент вспомнить, что кино вообще-то всегда о прошлом, о моменте, запечатленном заранее. Тем более физически кинематограф всегда немного отстает от современности, пусть и является одним из самых технологичных искусств: сценарий (и глубже — задумку) от картины нередко отделяют месяцы, годы, а иногда — и десятилетия.
Авторские интерпретации будут уже не просто критиковать, за них будут карать, что приведет в конце 1930-х к насильственному прерыванию национального кинопроцесса. Иногда — в буквальном смысле: в 1940 году производство художественных картин на Душанбинской киностудии директивно прекращается и не возобновится до 1955 года
Показательно и то, что кинематограф начинает обретать конкретную национальную принадлежность. Вместо «общевосточного» героя на экране появляются этнические туркмены, казахи, узбеки и таджики.
