автордың кітабын онлайн тегін оқу  Брэд Питт

Алексей Васильев

главное

беглец

детские годы он проводит сущим гекльберри финном, вечно удирая из родительского дома на природу в окрестные пещеры. еще более дерзкий побег он совершит позднее, когда, не доучившись в миссурийском университете на журналиста, всего за две недели до вручения дипломов сорвется вслед за актерской мечтой в лос-анджелес. да, на среднем западе о кино можно было лишь грезить. юный питт был заворожен классическими триллерами вроде «французского связного» и «трех дней кондора», но актерство вокруг него никто настоящей профессией не считал. родители, строгие баптисты, к выходке сына и первым признакам популярности отнеслись сдержанно: «конечно, нам не нравится все, что ты делаешь в этих своих фильмах, но ты все равно наш ребенок». даже став звездой первой величины, питт не утратит этой тяги к бегствам: он скрывается от известности, прячась под байкерским шлемом, а внутри самих фильмов все чаще удаляясь из центра кадра к ролям второго плана.

судьба питта решилась на 59-й минуте «тельмы и луизы» ридли скотта, когда юный актер грациозно плюхнулся на кровать рядом с джиной дэвис, а затем, вооружившись феном, разыграл перед любовницей комичную сценку. с этой минуты зрители, продюсеры и режиссеры воспылают к нему бесконечной страстью. журнал people в следующие десять лет дважды назовет питта самым сексуальным мужчиной планеты. в ответ в одном из интервью он наградит people званием самого тупого журнала вселенной. тяготясь таким вниманием, актер сделает внешность одной из тем своей фильмографии: например, исполнит роль безупречного ахиллеса или процитирует ту самую сцену из «тельмы и луизы» в «однажды… в голливуде».

хор поклонников называл его джеймсом дином нового поколения, но сам питт предпочел бы сравнение с робертом редфордом. в 1992 году он снялся в фильме своего кумира. преданность детским увлечениям и рожденная из них дружба многое говорят о начинающем исполнителе — он излучает надежность и искренность. из этой закадычности складываются вся его карьера и актерский метод — умение по щелчку найти контакт с партнером и киноаппаратом. характерно, что в одно из главных телешоу 1990-х «друзья» он заглядывает на одну серию с очаровательной непринужденностью, будто полноправный персонаж сериала наконец-то вернулся домой.

«что за чушь! так ведь пропустишь самое интересное», — смеясь отвечал питт на вопрос о возможности усыновления ребенка в 2001 году. все изменит встреча с анджелиной джоли. совсем скоро у него с джоли появится шесть детей, трое из них — приемные. первая дочь шайло родится в намибии, вдали от внимания камер. роды станут жестом поддержки странам третьего мира. теперь в интервью он будет говорить в основном об экологичном строительстве, колониализме, проблемах бедности и угнетения меньшинств. фонд «джоли — питт» будет заниматься благотворительностью по всем названным направлениям. после нескольких лавстори, ярко подсвеченных вспышками камер папарацци, и тяжелого разрыва с джоли питт возвращается к смиренности родных великих равнин. сегодня во всех разговорах он с прилежанием сиддхартхи повторяет, что теперь главное дело его жизни — отцовство.

на второй год брака питт и дженнифер энистон создали plan b — продюсерскую компанию, которая призвана помочь их актерской деятельности и дать возможность по-новому взглянуть на индустрию. по иронии первым фильмом plan b становится «троя», самая одиозная и исключительно коммерческая работа питта в кино. после нее жизнь актера сильно изменится. в 2005-м он разведется с энистон и, оставшись единственным владельцем компании, развернет бурную продюсерскую активность, чередуя громкие истории («чарли и шоколадная фабрика» бёртона, «отступники» мартина скорсезе) с поддержкой менее заметных и нишевых проектов («древо жизни» терренса малика, «окча» пон чжун-хо, фильмы эндрю доминика). в 2014 году за фильм «двенадцать лет рабства» питт получит свой первый продюсерский «оскар».

самое сексуальное здание в мире по версии питта — музей гуггенхайма в бильбао. с его архитектором, фрэнком гери, актер познакомился в 2001 году. гери проектировал винный погреб в их с дженнифер энистон доме. позже питт прошел полный курс обучения в лос-анджелесской студии гери. нержавеющая сталь, слюда и цветной гипс, камень и дерево, форма дверных ручек и расцветка ковровых покрытий, концепции венского сецессиона и баухауса — если речь заходит о дизайне и скульптуре, питт готов часами перечислять материалы и термины. когда-то он экспериментировал с устройством собственных домов, а в последние годы все чаще оказывается в скульптурной мастерской, объясняя это желанием стать единоличным автором произведения, а не соавтором, как в кино. «так раскрывается нечто детское внутри нас», — понимающе кивает в беседе на эту тему другой полуактер-полухудожник, его старый друг энтони хопкинс.

1991: «джонни замша». реж. том дичилло. режиссерский дебют тома дичилло, оператора джармуша и первый эффектный выход питта в амплуа героя утраченного времени. прическа «помпадур», сны о 1950-х и вера в то, что замшевые ботинки изменят жизнь. питт обживается на экране непрошеной инкарнацией джеймса дина, ангелом бруклинской реальности, более странной, чем рай.

1995: «семь». реж. дэвид финчер. судьбоносная встреча питта и финчера в приглушенном свете неонуара. свойский, слишком человечный персонаж питта действует, как яд и как противоядие для ледяной машинерии жанра. эмоциональный перформанс в финале — объект восхищений и пародий.

1995: «двенадцать обезьян». реж. терри гиллиам. чепуховая антиутопия гиллиама, вдохновленная «взлетной полосой» криса маркера. угадывая один из главных типажей поп-культуры XXI века и посылая привет всем джокерам будущего, питт дает мастер-класс психопатического перевоплощения, отточенными нервическими движениями и интонациями исполняя роль безумца-визионера.

1999: «бойцовский клуб». реж. дэвид финчер. экранизация романа чака паланика, нонконформистские идеалы 1990-х, скованные в гламурном янтаре. питт на пике физической красоты, актерской вседозволенности и саморазрушения воплощает фантазию зрителя о лучшей и темной версии самого себя. фильм-скандал, провалившийся в прокате, но вскоре коронованный всей киноманской и просто подростковой ратью мира.

2001: «одиннадцать друзей оушена». реж. стивен содерберг. ремейк классического фильма-ограбления с фрэнком синатрой, выполненный как хитроумная афера безошибочной точности стивеном содербергом и звездным актерским составом. питт демонстрирует удивительное для звезды его уровня командное чутье и органическое существование в роли второго плана.

2005: «мистер и миссис смит». реж. даг лайман. комедийный боевик, подсказавший новейшему кинематографу его главную любовную пару: джоли — питт. дураковатый сюжет о чете киллеров, получивших заказы на взаимное устранение, демонстрирует, что кино — это не сюжет и даже не исполнительское мастерство, но прежде всего чистое визуальное наслаждение.

2007: «как трусливый роберт форд убил джесси джеймса». реж. эндрю доминик. вестерн, основанный на биографии и мифологии главного киногеничного бандита дикого запада. любимая роль самого питта, принесшая ему награду венецианского фестиваля и откровеннее всего обнажившая драматический талант — способность без лишней психологической нюансировки удержать в контурах роли трагизм самой истории.